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| 編輯推薦： |
本书是我国工笔花鸟画大师邹传安先生花了两年时间精心整理在广州美术学院、湖南师范大学为学生授课的讲义而成，读者若认真研读，便如得邹先生亲授。
《工笔花鸟画技法》一书中，真正做到了手到眼到心到。画花画鸟的步骤清晰，用笔用色的程序精准，这是手到；对工与写、繁与简、整与细、雅与俗、技与道等进行辨析，这是眼到；明明白白地要求实现和谐、响亮、清俊、厚重、灵逸、纯真这六个方面的统一，这是心到。本书举一荐十，言之有物，其一笔一画，都凝聚着一个伟大画家为自然写照的真情实感。本书为广大艺术爱好者研究、学习工笔花鸟画技法和创作要领，进入工笔画大师之门提供了一套精确、系统的方法
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| 內容簡介： |
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《工笔花鸟画技法》从工笔花鸟画的概述、发展，到工笔花鸟画的形式与技法、写生和创作，从入门到深入艺术的殿堂，都有深入浅出的详细阐释，通过对作品的解读，将我们引人一种神清意远、多姿多彩的清新梦幻的境地。在技法层面上，邹传安先生淡化线、面，注重立体，巧融没骨，使得作品光影幻化。在风格上，富贵与野逸并举，绮丽与灿烂共生，意象超迈。
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| 關於作者： |
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邹传安，字书靖，斋号知止，1940年生，湖南省新化县水车镇人，中国美术家协会会员，湖南省文史研究馆馆员，湖南师范大学美术学院客座教授，一级美术师。退休前供职于湖南省娄底地区文联，任文联名誉主席、美协主席、娄底画院院长，退休后寓居深圳。致力于工笔花鸟画的研究和创作迄今60余年。出版有《邹传安全集》《工笔花鸟画技法》《孤灯夜品录》《大泽萤荧》《唐风宋韵邹传安作品集》《天籁邹传安工笔花鸟画》及大型宣纸高仿本《中国画大家系列邹传安》等文字和绘画作品二十余部，有五件作品为中国美术馆收藏，近千件作品为中国人民革命军事博物馆、湖南省博物馆、广州美术学院及国内外公私机构收藏。
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| 目錄：
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目 录
第一章 概 述 001
一、关于工笔花鸟画和它的意义 001
二、花鸟画的题材 002
三、花鸟画自成画科的原因 003
四、工笔花鸟画的工具、材料及其使用 005
1．宣纸、画绢 005
2．笔 007
3．墨、砚 008
4．颜色 009
5．胶、矾 011
五、工笔花鸟画的用笔、用墨和用色 012
1．用笔 012
2．用墨 013
3．用色 014
第二章 花鸟画的发展 016
第三章 工笔花鸟画的形式与技法 034
一、表现手法 034
1．勾勒法 034
2．勾填法 034
3．没骨法 035
二、表现形式 036
1．白描 036
2．工笔重彩 037
3．工笔淡彩 038
4．兼工带泼 038
三、工笔花鸟画的用笔及各类线型举例 040
四、白描 049
五、介绍几种具体渲染方法 062
1．花头染法 062
2．叶片染法 063
3．枝干法 064
4．点苔法 065
5．背景色法 066
6．草虫画法 066
7．鸟类画法 068
六、偶用技法择举 071
1．老树着苔 071
2．湖石 071
3．水中石 072
第四章 写 生 073
一、写生的工具 073
二、写生的方法 074
1．植物写生 074
2．鸟类写生 075
3．昆虫写生 076
三、植物的生态特征 076
四、铅笔线描写生 097
五、色彩写生（经提炼加工） 114
第五章 创 作 122
一、工笔花鸟画的构思 122
1．因物兴感 122
2．借物言情 122
3．缘势成画 123
二、写生与创作的关系 123
三、工笔花鸟画的构图 124
1．全景式 124
2．半景式 125
3．整枝式 125
4．折枝式 125
5．特写式 125
四、如何草图 125
五、构图中应该注意的几个方面 126
1．定主宾之序 126
2．掌均变之衡 127
3．征节奏之美 127
4．懂疏密聚散 127
5．知大小曲直 128
6．驭圆缺参差 128
7．见开合呼应 128
8．求从顺自然 129
9．识空白之义 130
六、构图十式 132
七、工笔花鸟画的题识和用印 135
1．题识的作用 135
2．题识的内容 135
3．题识的体式 136
4．如何用印 136
5．谨款慎印 136
八、我对工笔花鸟画色彩的认识 137
1．和谐 137
2．响亮 137
3．清俊 138
4．厚重 138
5．灵逸 139
6．纯真 139
九、工笔花鸟画的制作步骤 140
邹传安工笔花鸟画作品 169
后 记 242
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| 內容試閱：
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序 言
聂雄前
邹传安先生乃当代中国艺术界公认的工笔花鸟画大师。杖朝之年的他，眼不昏腿不软腰不酸齿不摇，一直殚精竭虑，耕耘不辍。在他六十余年的艺术创作生涯中，我有三十二年与他相知相交，无限荣幸！
2018 年9 月，打磨两年的《邹传安全集》（四卷本）在敝社出版，社会反响极为强烈，半年时间抢购一空。同时，我看中他在20 世纪80 年代写就的《工笔花鸟画技法》，恳请先生赐福，得到慨然应允。被汪曾祺先生留下画宗北宋，人在南唐赞辞的邹传安先生，六十余年在他的知止斋里不知疲倦地写作和画画，文章锦绣，画品精湛。但我最看重他的技法传授，何出此言，容我简述。
我1988 年7 月因工作需要开始接触邹传安先生的画作，在《致敬邹传安》一文中，我说过，在红尘滚滚的深圳，读邹传安的画是我经常所做的静夜功课。邹传安笔下那相濡以沫的麻雀，那欢欣鼓舞的鸲鹆，那月夜独辉的牡丹，那傲雪怒放的红梅，才是简单的东西，也是人类根性的东西。美到了极致，也美到令人伤心。三年前，我准备编辑出版邹传安先生的文集，四册大著认真读了两遍，写下《乾坤万里眼 时序百年心〈邹传安全集 文字卷〉序言》。他对传统文化有真切体认，对书画理论有真知灼见；他的乡愁散文饱含真情实感，他的时事评论直指真理追寻。真性情、真趣味、真知识，一个真字，是对邹传安先生著书立说的最好概括。
而先生的《工笔花鸟画技法》一书，则充满着高尚的善意。20 世纪80 年代末期，是市场经济开始迅猛发展的年头，也是邹传安进入创作成熟期的年头，他的每一张画都可以在长沙买套房子，他却毅然接受时任湖南美术出版社社长萧沛苍先生之约，花了两年时间精心整理在广州美术学院、湖南师范大学为学生授课的讲义，焚膏油以继晷，恒兀兀以穷年，真正做到韩愈《师说》所言：师者，所以传道、受业、解惑也。他一直将自己定位为天许终身一平民，雕虫铸鸟老瓷工。自学成才的他，一直不忘老瓷工的出身，在精心打磨的《工笔花鸟画技法》一书中，真正做到了手到眼到心到。画花画鸟的步骤清晰，用笔用色的程序精准，这是手到；对工与写、繁与简、整与细、雅与俗、技与道等进行辨析，这是眼到；明明白白地要求实现和谐、响亮、清俊、厚重、灵逸、纯真这六个方面的统一，这是心到。从湖南到深圳，先生桃李遍天下，湖南已成为公认的中国工笔花鸟画重镇，深圳的心源画会人才荟萃，陈湘波、景丽莉等已走进中国工笔花鸟画的舞台中心。这一定与邹传安先生苦心孤诣地传道受业解惑培养人才有关，与他这本三次再版、十数次重印的《工笔花鸟画技法》有关。
王鲁湘先生在评价邹传安时说：中国人只要有花鸟画，人心便不会沉沦。那一点灵犀，一丝善根，一线天机，就会在花鸟画中被护持和滋养。我深知，邹传安先生的画与文，或偏美或偏真，但都达到了真善美的和谐统一。而同为湘中人，只要回想起教会徒弟，饿死师傅的湘中民谚，我就从《工笔花鸟画技法》中看到了邹传安先生真诚的善意。熟读这本书，你就懂得了艺术，学会了手艺，认识了世界。
（聂雄前：深圳出版集团总编辑、海天出版社社长）
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