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| 內容簡介： |
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这本书反映了诞生一部电影的一步一步的实际的制作过程，同时，列举了许多实例，也包括了作者在制作影片中所犯的一些错误，读者可以从中学习与得到借鉴。作者对于电影制作过程中的每一个步骤，都进行了实例分析，以展示纪录片应对不同的挑战的一系列方法。同时，书中还包括了作者多年来所发现的一些有用的协议样本，以及作者在不同的电影制作阶段的项目建议书和脚本的摘录，以阐明电影的这些方面是如何和为什么随着时间推移而不断变化的。本书*的特点应该就是作者本身非常丰富的创作经验，论述中经常会援引作者自己的创作经历。其中涉及如何确定选题，如何融资，需要多少资金，选择什么样的视觉风格，是否涉及哪些法律问题，怎么找到合适的发行渠道，针对这些问题，书中一一做了回答。
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| 關於作者： |
杰弗里弗里德曼和罗伯爱泼斯坦自1987年起就合作制作影片，1989年的第一部影片《共同的线索》荣获了奥斯卡最佳纪录片奖。爱泼斯坦的另一部获奥斯卡奖的是1984年的《哈维米尔克的时代》。他们合作制作的影片还有1996年的《赛璐珞壁橱》，获圣丹斯电影节导演奖的2000年的《活着为了证明》，2010年的《嚎叫》，以及2012年的《拉芙蕾丝》等。爱泼斯坦是国际纪录片协会先驱奖的获得者。
莎伦伍德的编剧声望主要来自于奥斯卡金像奖提名的纪录片《发掘真相赶快跑：乔治塞尔兹与美国媒介》，《首席法官：厄尔沃伦的生平与遗产》和《野口勇：石与纸》。伍德与爱泼斯坦和弗里德曼在《赛璐珞壁橱》和《活着为了证明》也有合作。近年来，她为卢卡斯电影公司编剧和制作了一系列历史纪录片。
张文俊（译者），博士，上海大学上海电影学院教授、博士生导师、学科带头人。在贝尔格莱德大学获学士、硕士和博士学位。曾任我驻外使馆外交官。主持国家社科基金、国家自然基金等20余项，发表学术论文180余篇，出版《纪录片编导与制作》《数字新媒体版权管理》等专译著6部。
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| 目錄：
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第 1 章 创意 007
纪录片创意来自何方 007
什么是纪录片的好创意 008
创意是否可获资助 008
资助者寻找的是什么 009
这是一个有价值的主题吗 010
这主题是否重要 013
这主题以前做过吗 014
会是一个好故事吗 014
故事有强大的和有趣的人物吗 016
故事有冲突吗 017
你的进入途径好吗 019
有强烈的视觉元素来讲述这个故事吗 021
实例分析：《哈维 ? 米尔克的时代》 021
结论 022
第 2 章 调研与主题评估 024
阅读一切，与人交谈（合情合理的） 024
版权与许可 026
结论 033
第 3 章 做你的案例：从故事到建议书 034
确定故事 034
寻找故事的结构 034
编写你的电影 037
确定故事叙述元素 037
故事叙述工具 037
客观元素 038
主观元素 039
导演元素 041
解说 041
字幕 042
再现 042
音乐 042
建议书 043
实例分析：《活着为了证明》 045
实例分析：《我们在哪里》 048
推广 发行计划 050
结论 051
第 4 章 处理方法 052
实例分析：《共同的线索》 053
实例分析：《赛璐珞壁橱》 057
实例分析：《活着为了证明》 060
实例分析：《嚎叫》从纪录片处理方法到非虚构电影剧本 064
结论 065
第 5 章 开发资料：预算与样片 066
拍摄日程表 066
实例分析：《共同的线索》的拍摄 068
预算 069
预算说明 075
设备 076
后期声音制作 078
创作样片 081
实例分析：《赛璐珞壁橱》的样片就是一种创作工具 082
结论 084
第 6 章 筹集资金 087
开发资金与制作资金 087
基金会 088
广播合作伙伴 089
销售 090
预售 091
联合制作 091
国际机遇 092
推介市场 092
个人资助者 094
有针对性的筹款活动 094
大型筹款活动 095
鸡尾酒会 096
个人支持者 096
个人捐款 097
投资者 097
结论 098
第 7 章 非虚构电影的人物选择 099
人物选择标准 100
他们适合吗？ 100
他们能讲一个好故事吗？ 100
历史学家和其他专家的选择 101
屏幕表现力 101
预采访 102
实例分析 103
陷阱和障碍 105
为非虚构电影选择演员：《嚎叫》 107
人物选择工具 108
结论 109
第 8 章 法律问题：弃权、权利与许可 110
个人授权书 111
故事权利 112
书籍与杂志版权 112
音乐版权 113
影片与照片版权 115
合理使用 115
过失与疏忽保险 116
实例分析：《赛璐珞壁橱》的剪辑片段许可 116
结论 118
第 9 章 组建团队 121
指挥链 122
制片人 122
创意团队 125
辅助摄制人员 134
达成交易 134
业务团队 134
DIY 制作电影 137
结论 138
第 10 章 导演纪录片 140
导演观察场景 142
实例分析：《活着为了证明》中无法预测的观测场景 143
电影采访艺术 144
设置与风格选择 144
准备和自发性 146
知道何时叫停 150
结论 150
第 11 章 剪辑 153
剪辑过程 154
不断播放，做出选择 154
梗概或纸上剪辑 155
组合剪接 156
粗剪 156
确定风格 157
解说艺术 158
解说实例分析：《活着为了证明》 162
解说实例分析 《赛璐珞壁橱》 164
粗剪试映 165
精剪 166
最后的音乐与解说 167
锁定画面与最后润色 169
剪辑实例分析：《共同的线索》 170
结论 176
第 12 章 推出你的电影 177
电影节 178
实例分析 《哈维米尔克的时代》发行的成与败 178
教育发行 181
小的、更小的屏幕 182
结论 183
附录 1出镜授权书样本 184
附录 2协议备忘录样本 185
作者全部影片目录 186
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| 內容試閱：
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迈克尔福克斯
罗伯特爱泼斯坦和杰弗里弗里德曼凭借对同性恋的主张与历史所作出的开创性贡献，很早就已经成为美国电影制作领域里殿堂级的人物 。这两位旧金山的电影制作人在包括圣丹斯、奥斯卡、艾美奖、皮博迪在内的各大电影节屡获殊荣，其作品深富道德底蕴， 影响深远。虽然，他们对当代纪录片的影响还未得到应有的肯定，但他们所取得的标志性的成就是有目共睹的。
当他们俩在 20 世纪 70 年代开始他们的职业生涯时，纪录片的普遍定义是科教片。当时很少有作品对非虚构电影是教条主义、无人情味、直白平淡和令人厌烦的普遍认识提出挑战。弗里德曼在纽约开始了他的电影和电视剪辑师生涯，而爱泼斯坦在 19 岁时被旧金山充满激情的电影制作人彼得 ? 阿代尔（Peter Adair）带入了纪录片的摄制领域，他们颠覆了纪录片的干枯乏味的态度和陋巷区隔的观念。
20 世纪 80 年代中期，他们开始进行合作，以引人入胜的人物、渐进式的启示和重大的突破去精心制作电影。从 1989 年的影片《共同的线索：艾滋纪念拼布的故事》（Common Threads： Stories from the Quilt）开始，他们的电影旨在与故事片一样以令人难忘的方式来打动和感动观众。值得注意的是，在随后的几十年里，以人物驱动和戏剧性驱动的电影已经成为美国纪录片中主导的实现手法。
我们一直认为我们的纪录片是叙事电影，爱泼斯坦在 2010 年的影片《嚎叫》（Howl）发布时对采访者说道，所以当人们说这是我们的第一部叙事电影时，我们必须加以纠正，因为我们所有的电影都是叙事电影。
当我在 20 世纪 80 年代中期搬来旧金山，开始写电影评论时，爱泼斯坦已经是当地电影界的重量级人物，每个新到这个城市的人都要观看 1984 年的影片《哈维米尔克的时代》（The Times of Harvey Milk），不管这个人是同性恋还是异性恋，因为该片对本地近期的历史进行了独树一帜、惊心动魄的讲述。
1989 年秋天，我第一次对爱泼斯坦和弗里德曼进行了采访，这是在电影《共同的线索》（Common Threads）发行之后，他们俩都已经拥有很高的声望以及远大的目标。1992 年6 月，当我们为了给旧金山纪事报（San Francisco Chronicle）的发行量很大的星期日艺术与娱乐周刊供稿，坐下来谈论电影《我们在哪里?我们的美国之旅》（Where Are We? Our Trip through America）的时候，语气明显不同。这是一部当代的公路电影，这部万花筒式的作品要比他们以往所制作的任何电影都要轻松得多，这也是他们自己在电影中现身的唯一一部电影。
我们在接下来的几年中的对话也充分反映出他们勇往直前的不懈努力，他们不满足于现状，不断挑战他们的技能与品位的极限。与此同时，罗伯特和杰弗里对历史也有了更深刻的理解与敏锐的洞察 。
在 1977 年的电影《放出话来》（Word Is Out）中可以找到他们作品的起源，这是代表同性恋声音的第一部正片长度的纪录片。此片是由阿代尔（Adair）、露西马西菲尼克斯（Lucy Massie Phenix）、维罗妮卡塞尔弗（Veronica Selver）、安德鲁布朗（Andrew Brown）、南希 ? 阿代尔（Nancy Adair）以及爱泼斯坦（他作为制片助理而快速成为主要成员）组成的 Mariposa 电影集团执导的。影片《放出话来》精心挑选了 26 位同性恋者讲述他们平凡而又深刻的感人经历。
直接的结果是，他们可以吸引到一位坦率而又健谈的相机店老板，旧金山的主管哈维米尔克（Harvey Milk），他号召男同性恋和女同性恋者公开自己同性恋身份以及消除对同性恋的歧视。哈维米尔克的被暗杀，激发了电影《哈维米尔克的时代》（1984 年）的创作，并且在好莱坞男女同性恋权益较弱的时代赢得了奥斯卡最佳纪录片奖。这也让爱泼斯坦在电影制作上走向更经典的叙事方向。
弗里德曼和爱泼斯坦在 1987 年组建 Telling Pictures 公司之后首次携手制作了电影《共同的线索：艾滋纪念拼布的故事》，采用全国医疗器械供应商协会（NAMES）项目艾滋纪念拼布作为家庭故事的切入点，这些家庭故事摧毁了应得的艾滋病受害者是罪有应得的鬼话。这部电影获得了奥斯卡最佳纪录片奖，不仅仅是因为其能够改变美国主流人士对待艾滋病的态度。
弗里德曼和爱泼斯坦被认为是美国首屈一指的有关同性恋议题的电影制作人（对这一描述弗里德曼和爱泼斯坦是持不同意见的），因此他们俩利用维托 ? 鲁索（Vito Russo）对好莱坞电影中同性恋刻板印象的开创性研究成果进行的 1995 年的影片《赛璐珞壁橱》（The Celluloid Closet）的创作也就成了非常自然的选择。为填补大屠杀纪录片库的一个缺失的篇章，他们俩深入历史，对德国男同性恋者在第三帝国之前和期间的生活进行了调研。2000 年诞生了一部令人不安的优秀电影作品《活着为了证明》（Paragraph 175），并获得了圣丹斯电影节评委会的导演奖。
这些电影带给你的是直接的和看似无法回避的故事。在此书中，弗里德曼、爱泼斯坦以及他们的长期合作伙伴编剧莎伦 ? 伍德，以电影制作的实用经验与颇具吸引力的建议来揭示了这些故事是如何精心构建的，并继续与下一代的电影制作人和电影观众进行交流。我很高兴看到影片《嚎叫》也包含在此书中。当临近艾伦 ? 金斯伯格（Allen Ginsberg）的宝贵遗产嚎叫五十周年纪念之际，弗里德曼和爱泼斯坦构想了这部非虚构电影。但当他们调研城市之光出版社（City Lights Books）因出版该诗集而受到的奇怪的淫秽审判之后，以及受到金斯伯格在守旧的 20 世纪 50 年代直言不讳的启发，电影制作者将其引入了未知的领域：动画伴随着朗诵，万人迷詹姆斯 ? 弗兰科（James Franco）扮演金斯伯格，充满激情地朗诵这首诗，这些处理使得这部作品对下一代的电影观众更具吸引力。
我们不想让它成为一部老年人回忆自己年轻时代的电影，当《嚎叫》推出时，弗里德曼回忆道，我们真的希望电影关注的是正处于活力四射状态的年轻人，并让故事处在现在时态。
爱泼斯坦补充道：我们知道这是一部实验电影这就是我们有兴趣去做的事情，真的是从纪录片到脚本叙事的过渡，并采用了大量用于叙事的纪录片的手法。
爱泼斯坦和弗里德曼因他们所制作的杰出影片以及他们以巧妙、诙谐和微妙的方式来传播对同性恋权利的宽容与维护，理应得到所有人的认可。但他们的与众不同之处在于， 他们愿意也敢于另辟蹊径，而不是去重复过去的成功。这才是真正的艺术家。
迈克尔福克斯是旧金山的电影记者、评论家和教师
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