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| 內容簡介： |
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这是一套赏析世界著名画家代表作品的艺术普及读物。本书收录了康定斯基（Kandinsky）的60余幅作品。康定斯基于1866年出生于俄国，被称为抽象艺术之父。康定斯基从小学习钢琴和大提琴，具有联觉（知觉混合）的能力，可以十分清晰地听见色彩，这一能力对他的艺术创作产生了主要影响。同时，他天生对色彩有着敏锐的感知力和强大的记忆力，早期受印象派莫奈等画家的影响，而后放弃了对具象现实的表现，开始用抽象的形式展现事物的内在。繁复的几何形状、华丽躁动的色彩、交错碰撞的线条这些看似杂乱却富有诗意的要素构成了康定斯基式的抽象艺术，也对20世纪的现代主义艺术产生了深远的影响。
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| 關於作者： |
康定斯基Kandinsky 18661944
画家、艺术理论家，抽象艺术的先驱之一。康定斯基出生于俄国，从小学习钢琴和大提琴，具有联觉（即通感）能力，可以十分清晰地听见色彩。早期创作受印象派画家的影响，而后放弃了对具象的表现，开始用抽象的形式传达事物的内在。繁复的几何形状、华丽躁动的色彩、交错碰撞的线条这些看似杂乱却富有诗意的要素构成了康定斯基的艺术风格，也对20世纪的现代艺术产生了深远的影响。。
GEO（德国国家地理）
1976年创刊于德国汉堡，是一本用最精美图片探索未知、发现世界的高端人文地理杂志。GEO拥有强大的图片库资源，其中GEOART（GEO艺术）长期与欧美各大美术馆合作，共同开发艺术衍生品和相关出版物。
康定斯基 Kandinsky 18661944
画家、艺术理论家，抽象艺术的先驱之一。康定斯基出生于俄国，从小学习钢琴和大提琴，具有联觉（即通感）能力，可以十分清晰地听见色彩。早期创作受印象派画家的影响，而后放弃了对具象的表现，开始用抽象的形式传达事物的内在。繁复的几何形状、华丽躁动的色彩、交错碰撞的线条这些看似杂乱却富有诗意的要素构成了康定斯基的艺术风格，也对20世纪的现代艺术产生了深远的影响。。
GEO（德国国家地理）
1976年创刊于德国汉堡，是一本用最精美图片探索未知、发现世界的高端人文地理杂志。GEO拥有强大的图片库资源，其中GEOART（GEO艺术）长期与欧美各大美术馆合作，共同开发艺术衍生品和相关出版物。
《世界报》
创办于1944年。是法国第二大全国性日报，也是法国在海外销售量最大的日报，在法语国家地区极具影响力，国际知名度颇高。
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| 目錄：
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07 展厅A 所见之物与印象
康定斯基从年少时就认为，色彩是所见之物的构成要素，必须要将其捕捉住。
29 展厅B 赋格与即兴
从1909年开始，康定斯基在给画作命名时，都体现出他对音乐的热爱，以及音乐与绘画之间的联系。
57 展厅C 几何形状
逐步舍弃客观物象，是康定斯基作品的基本表达方式：当画作的空间变成平面时，占据主导地位的只有几何形状。
85 展厅D 生物形态
在创作的最后阶段，康定斯基的作品呈现出一种全新而自由的绘画风格，营造出一种诗意的氛围。
108 画家年表
110 收藏分布
免费在线读创作一幅作品，就是创造整个世界。
康定斯基
彩色画
尽管康定斯基早期的大部分彩色画是在巴黎或慕尼黑画的，但对于这位艺术家而言，它们代表的其实是他心中的精神之都。康定斯基从来没有忘记俄国的风俗、传奇故事、传统绘画，以及故乡的绚丽色彩，并将其融入自己的创作中。这些带着浓郁思乡情愫的作品，展示了古老俄国的遥远过往。在晦暗的底色上，艺术家用强烈又艳丽的斑点处理形形色色的人物。在本页画幅中，伏尔加河上的船夫出现在虚构的龙头船上，斜向和垂直的线条则构成了富有韵律感的彩色结构。就像儿童画册中的图片一样，这些颜色极其纯粹，毫不混杂。关于《伏尔加河之歌》这幅作品，康定斯基在1914年说道：主要的挑战在于重构面、点、线之间的无序。我利用了俯瞰的视角来叠加这些人物。为了按照自己的想法协调点的布局和线的使用，我每次都不得不以视角和方位为托词。
《伏尔加河之歌》
1906 年 纸板蛋彩画
高：49 厘米 宽：66 厘米
巴黎 蓬皮杜艺术中心 国立现代艺术博物馆
《多彩的生活》
1907 年 布面蛋彩和水粉画
高：130 厘米 宽：162.5 厘米
慕尼黑 伦巴赫美术馆创作一幅作品，就是创造整个世界。
康定斯基
彩色画
尽管康定斯基早期的大部分彩色画是在巴黎或慕尼黑画的，但对于这位艺术家而言，它们代表的其实是他心中的精神之都。康定斯基从来没有忘记俄国的风俗、传奇故事、传统绘画，以及故乡的绚丽色彩，并将其融入自己的创作中。这些带着浓郁思乡情愫的作品，展示了古老俄国的遥远过往。在晦暗的底色上，艺术家用强烈又艳丽的斑点处理形形色色的人物。在本页画幅中，伏尔加河上的船夫出现在虚构的龙头船上，斜向和垂直的线条则构成了富有韵律感的彩色结构。就像儿童画册中的图片一样，这些颜色极其纯粹，毫不混杂。关于《伏尔加河之歌》这幅作品，康定斯基在1914年说道：主要的挑战在于重构面、点、线之间的无序。我利用了俯瞰的视角来叠加这些人物。为了按照自己的想法协调点的布局和线的使用，我每次都不得不以视角和方位为托词。
《伏尔加河之歌》
1906 年 纸板蛋彩画
高：49 厘米 宽：66 厘米
巴黎 蓬皮杜艺术中心 国立现代艺术博物馆
《多彩的生活》
1907 年 布面蛋彩和水粉画
高：130 厘米 宽：162.5 厘米
慕尼黑 伦巴赫美术馆
灵魂的颤抖
康定斯基在1911年出版的《艺术中的精神》中这样写道：一般说来，色彩直接地影响着精神。色彩好比琴键，眼睛好比音槌，心灵仿佛是绷满弦的钢琴。他认为，判断一幅作品是好是坏，最好采用一种内在的视角：艺术家应该有话要说，因为他的任务不是掌控形态，而是用形态服务于内容。另外，颜色可以产生双重效果，既是感官上的，也是心灵上的，像是一种灵魂的颤抖。
在《红墙命运》中，这种双重效果更充满了对形象艺术的模糊追忆（俄国版画）。矗立的红墙产生出巨大能量，与明亮的笔触相辅相成。（那座有着球形钟楼的建筑，是克里姆林宫吗？）在《船》这幅作品里，航行在穆尔瑙教堂脚下的船只有着曲线形的白色船身，红色的船桨在黑色的底色上划动，动感十足，增强了画面的戏剧效果。画面中部，两条短小的白色横带与画面顶部边缘的主线相呼应。
《船》
1910 年 布面油彩画
高：98 厘米 宽：105 厘米
莫斯科 特列季亚科夫画廊
《红墙命运》
1909 年 布面油彩画
阿斯特拉罕 库斯托季耶夫美术馆
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