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| 編輯推薦： |
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本书以清代至民国期间五位典型的画家金农、赵之谦、吴昌硕、黄宾虹、潘天寿为分析对象，从创作分析的视角，对金农的漆书入画、赵之谦的魏碑入画、吴昌硕的猎碣入画和黄宾虹的金文入画、潘天寿的一味霸悍进行分析研究、重点梳理金石入画在不同画家个案中的学术基点与形态表现，以明晰金石之于中国画创作的重要意义。
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| 內容簡介： |
以书入画是中国绘画历史演进过程中形成的优良传统，是中国书画艺术发展*为核心的动力与精神。以书入画*早源于人们对于书画同源与书画同体的认识，彰显出中国书画互为表里的笔墨精神。以书入画在中国书画史的各个历史阶段均有不同的表现，而金石入画是清代以来以书入画的特殊阶段与核心表现。因而梳理与探究以书入画这一中国绘画历史发展的道统，特别是探索与分析金石入画这一现象在中国绘画中的具体表征与创作理路，一方面对于全面梳理金石与清代乃至近现代中国画的历史进程的关系，以及道咸画学中兴说等学术论点，有着重要的学术价值；另一方面，对于坚守中国绘画的笔墨传统与改进当代中国画教学等方面也是极为迫切的现实命题。
本书以清代以来在金石入画方面五位典型的画家金农、赵之谦、吴昌硕、黄宾虹、潘天寿为分析对象，从创作视角出发，通过对金农的漆书入画、赵之谦的魏碑入画、吴昌硕的猎碣入画、黄宾虹的金文入画和潘天寿一味霸悍的金石入画思想与实践的分析研究，重点梳理金石入画在不同画家个案中的学术基点与形态表现，阐明金石之于中国画创作的重要意义。
以书入画是中国绘画历史演进过程中形成的优良传统，是中国书画艺术发展*为核心的动力与精神。以书入画*早源于人们对于书画同源与书画同体的认识，彰显出中国书画互为表里的笔墨精神。以书入画在中国书画史的各个历史阶段均有不同的表现，而金石入画是清代以来以书入画的特殊阶段与核心表现。因而梳理与探究以书入画这一中国绘画历史发展的道统，特别是探索与分析金石入画这一现象在中国绘画中的具体表征与创作理路，一方面对于全面梳理金石与清代乃至近现代中国画的历史进程的关系，以及道咸画学中兴说等学术论点，有着重要的学术价值；另一方面，对于坚守中国绘画的笔墨传统与改进当代中国画教学等方面也是极为迫切的现实命题。
本书以清代以来在金石入画方面五位典型的画家金农、赵之谦、吴昌硕、黄宾虹、潘天寿为分析对象，从创作视角出发，通过对金农的漆书入画、赵之谦的魏碑入画、吴昌硕的猎碣入画、黄宾虹的金文入画和潘天寿一味霸悍的金石入画思想与实践的分析研究，重点梳理金石入画在不同画家个案中的学术基点与形态表现，阐明金石之于中国画创作的重要意义。
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| 目錄：
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导言
第一章以书入画的传统
第一节谢赫骨法用笔法中的笔线间架
第二节张彦远书画同体观下的同象与同法
第三节荆浩《笔法记》中的笔墨生命形态
第四节苏米文人墨戏下的草隶奇字之法
第五节元代尚意画风下的书画本来同
第六节明代大写意中的草书意象
第二章金石入画的铺垫
第一节宋代新兴金石学对绘画的影响
第二节邓石如碑法创作和阮元碑帖理论的助推
第三节包世臣《艺舟双楫》金石笔法的复兴
第三章金石入画的典型个案
第一节金农的漆书入画
一、明末清初的书法创作和金石学研究风尚
二、金农渴笔八分的形成
三、金农的漆书入画
第二节赵之谦的魏碑入画
一、金石画派与海上画派
二、赵之谦的交游和金石学修养
三、赵之谦的魏碑书法
四、赵之谦的魏碑入画
第三节吴昌硕的猎碣入画
一、吴昌硕书画的师承与交游
二、吴昌硕的猎碣书法与线条特质
三、吴昌硕的猎碣入画
第四节黄宾虹的金文入画
一、美术革命与道成画学中兴说
二、黄宾虹探索的笔墨法则
三、黄宾虹的金石学研究与金文入画
第五节潘天寿一味霸悍的金石思想与实践
一、潘天寿金石入画的思想渊源
二、潘天寿强其骨的金石笔法实践
三、潘天寿三角觚的图式
四、潘天寿指画与虫蚀木的金石之趣
结语金石入画的文化意义
参考文献
后记
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