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| 編輯推薦： |
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非物质文化保护是一项全世界都十分关注的工程，丛书以福建师范大学、福建省艺术研究院为牵头单位，组织了近50位福建省的专家学者，历时6年编纂而成，以近1500万字的篇幅，共19卷20册，涉及23种文化遗产，用谱文并茂的形式，客观、真实、系统、完整地呈现了*批*非物质文化遗产中的23个福建音乐类项目的系列资料，成为*部完整记录福建省*非物质文化遗产音乐类项目的历史、传承状况、音乐形态特征、乐器、曲谱资料、传承人物等的大型音乐类工具书，为保护中国传统文化遗产，传承福建传统民间音乐类型，研究福建地方性音乐提供了重要的原始资料和文化积累。
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| 內容簡介： |
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本书对福建省*批入选*的非物质文化遗产项目福建南音进行了深入细致的调查、整理、加工、分析、归纳、提升等工作，是一个系统的工程。全书包括概述南音的主要乐器及其演奏特点南音在泉州、厦门的传承现状及其对策曲谱人物介绍五大部分，其中曲谱为重头部分，它包含指（指套）谱（器乐曲）曲（散曲）三大内容。南音是福建的曲艺明珠，是闽台两地共有的传统曲种，是我国优秀传统文化的组成部分。它植根于闽台群众艺术的沃土之中，历史悠久，在台湾、香港地区以及东南亚地区的华人聚居区里，都有人在表演此曲种。本书收集、整理、分类、归纳了所有的与南音有关的音乐材料，能较好的呈现南音的全貌，让读者对其有一个整体的了解，为传统文化的传承起一定的作用，它的出版可以为福建的传统音乐保护与交流起到积极的意义。
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| 關於作者： |
丛书主编简介
王州，音乐学博士。福建师范大学音乐学院副院长、教授、博士生导师。从事音乐学研究与教学工作多年，主要方向为民族音乐学、音乐教育学。作为项目负责人承担国家社科基金艺术学项目两项，参与多项国家级、省级科研课题项目的研究工作。独立与合作著作多部，核心期刊发表学术论文20余篇。独立研究成果获福建省社会科学优秀成果奖三等奖2次。参与研究成果获国家级教学成果奖二等奖1次，获得全国高校人文社科优秀成果奖一等奖1次、二等奖2次、三等奖1次。
本书作者简介
王耀华，国家级有突出贡献的专家，福建省优秀专家，福建师大音乐系教授、博士生导师，国务院学位委员会学科评议组成员、召集人，国家教育部教育科学规划领导小组学科评议组成员，国际传统音乐学会执委会委员，亚太地区民族音乐学会会长，中国音乐家协会理事，福建省音协主席等。前福建省政协副主席。第九届全国政协委员、第十届全国政协常委。主要著作有《琉球中国音乐比较研究》《三弦艺术论》《中国传统音乐概论》《世界民族音乐概论》《民族音乐论集》《福建传统音乐》《客家艺能文化》《福建南音初探》等，发表学术论文百余篇，并曾多次赴日本、荷兰、法国、巴西、泰国以及台湾省、香港进行考察讲学。
丛书主编简介
王州，音乐学博士。福建师范大学音乐学院副院长、教授、博士生导师。从事音乐学研究与教学工作多年，主要方向为民族音乐学、音乐教育学。作为项目负责人承担国家社科基金艺术学项目两项，参与多项国家级、省级科研课题项目的研究工作。独立与合作著作多部，核心期刊发表学术论文20余篇。独立研究成果获福建省社会科学优秀成果奖三等奖2次。参与研究成果获国家级教学成果奖二等奖1次，获得全国高校人文社科优秀成果奖一等奖1次、二等奖2次、三等奖1次。
本书作者简介
王耀华，国家级有突出贡献的专家，福建省优秀专家，福建师大音乐系教授、博士生导师，国务院学位委员会学科评议组成员、召集人，国家教育部教育科学规划领导小组学科评议组成员，国际传统音乐学会执委会委员，亚太地区民族音乐学会会长，中国音乐家协会理事，福建省音协主席等。前福建省政协副主席。第九届全国政协委员、第十届全国政协常委。主要著作有《琉球中国音乐比较研究》《三弦艺术论》《中国传统音乐概论》《世界民族音乐概论》《民族音乐论集》《福建传统音乐》《客家艺能文化》《福建南音初探》等，发表学术论文百余篇，并曾多次赴日本、荷兰、法国、巴西、泰国以及台湾省、香港进行考察讲学。
刘春曙，1929～2008年，福建惠安人，福建省艺术馆研究馆员。1993年被国务院授予突出贡献专家荣誉称号，享受政府特殊津贴。个人及与他人合作出版的专著有《福建民间音乐简论》《福建南音初探》。专集有《闽剧音乐》《福建老根据地革命歌曲》《福建民间歌曲选》《福建十番音乐》《闽剧常用曲调》《南曲选集》《福建革命民歌选》等。撰写论文二十多篇。主持艺术科学国家重点研究项目《中国民间歌曲集成福建卷》《中国曲艺音乐集成福建卷》的编纂工作，被文化部评为先进工作者，获编纂一等奖及成果奖。
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| 目錄：
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一、概 述
二、南音的主要乐器及其演奏特点
（一）琵 琶
（二）洞 箫
（三）二 弦
（四）三 弦
三、南音在泉州、厦门的传承现状及其对策
（一）南音在泉州的传承现状及其对策
（二）南音在厦门的传承现状及其对策
四、曲 谱
（一）指（指套）
1.轻轻行（选自《司马相如与卓文君》）
（1）轻轻行
（2）等君
2.自来（选自《真凤儿与张应麟》）
（1）自来
（2）咱双人
（3）纱窗外
3.因为欢喜
（1）因为欢喜（选自《刘珪与云英》）
（2）自君出去（选自《蔡伯喈与赵贞女》）
4.妾身受禁（选自《王昭君》）
（1）妾身受禁
（2）谗臣
（3）一身受禁
5.见你来（选自《朱弁》）
（1）见你来
（2）劝公主
（3）花娇报
（4）切得阮
6.趁赏花灯（选自《郭华与王月英》）
（1）趁赏花灯
（2）踗步近前
（3）脱落绣鞋
（4）娘子有心
7.锁寒窗（选自《陈三五娘》）
（1）锁寒窗
（2）北风吹
8.孤栖闷（选自《杜牧》）
（1）孤栖闷
（2）因见梅花
9.拙时无意（选自《周廷章与王娇鸾》）
（1）拙时无意
（2）三更人
10.想君去（选自《蔡伯喈与赵贞女》）
（1）想君去
（2）一路行来
11.小姐听
（1）小姐听（选自《张珙》）
（2）读书人（选自《姜孟道与陆贞懿》）（3）劝哥哥（选自《尹弘义》） （127）
12.清早起（选自《吕蒙正》） （129）
（1）清早起 （129）
（2）鱼过龙门 （130）
（3）忙面间 （132）
13.亲人去远（选自《蔡伯喈与赵贞女》） （1）亲人去远 （133）
（2）空房清凊 （135）
14.我一身（选自《聂胜琼》） （138）
（1）我一身 （138）
（2）拙时孤栖 （139）
15.一纸相思（选自《尹弘义》） （142）
（1）一纸相思 （142）
（2）两个 （143）
（3）出庭前 （144）
16.为人情 （148）
（1）为人情（选自《苏盼奴与赵不敏》）
（2）行到凉亭（选自《苏盼奴与赵不敏》）（3）风打梨（闲词曲） （152）
（4）中秋月（闲词曲） （153）
17.为君去（选自《薛媛与南楚材》） （154）
（1）为君去 （154）
（2）泥金书 （155）
18.飒飒西风 （158）
（1）飒飒西风（选自《蔡伯喈与赵贞女》）（2）幸逢春天（选自《陈三五娘》） （3）北风落雪（选自《陈三五娘》）
19.爹妈听（选自《吕蒙正》） （163）
（1）爹妈听 （163）
（2）为相思 （165）
20.父母望（选自《高文举》） （167）
（1）父母望 （167）
（2）恨文举 （169）
（3）文举 （173）
21.心肝忄发）悴（选自《朱弁》） （174）
（1）心肝忄发）悴 （174）
（2）感谢公主 （175）
（3）朱郎 （177）
（4）只恐畏 （178）
22.对菱花（选自《王魁与敫桂英》） （179）
（1）对菱花 （179）
（2）凤箫声断 （181）
（3）鱼沉雁杳 （182）
23.一路行（选自《刘珪与云英》） （184）
（1）一路行 （184）
（2）夏天过了 （186）
（3）听门楼 （187）
（4）鼓返五更 （188）
24.记相逢（选自《潘必正与陈妙常》）
（1）记相逢 （189）
（2）月色 （191）
（3）霏霏飒飒 （193）
（4）且去禅床 （194）
25.玉箫声（选自《蔡伯喈与赵贞女》）
（1）玉箫声 （195）
（2）自君去 （196）
（3）月下杜鹃 （198）
26.叹想玉郎（选自《朱弁》） （201）
（1）叹想玉郎 （201）
（2）记得前日 （202）
27.我只心 （204）
（1）我只心（选自《王昭君》） （204）
（2）移步游赏（选自《陈三五娘》）
（3）园内花开（选自《陈三五娘》）
（4）暗静开门（选自《陈三五娘》）
28.北绣阁（闺怨曲） （210）
（1）绣阁罗帏 （210）
（2）忆着君 （213）
（3）日又落 （215）
29.亏伊历山（选自《刘晨、阮肇天台采药》）（1）亏伊历山 （217）
（2）见浑天 （219）
（3）于我哥 （221）
30.搬奏龙颜（选自《王昭君》） （222）
（1）搬奏龙颜 （222）
（2）永别神州 （224）
31.良缘未遂（选自《吕蒙正》） （227）
（1）良缘未遂 （227）
（2）抄起 （228）
（3）到破窑 （229）
32.南绣阁（闺怨曲） （230）
（1）绣阁罗帏 （230）
（2）空向桃源 （232）
（3）蟋蟀声 （234）
33.照见（选自《刘智远与李三娘》） （236）
（1）照见 （236）
（2）自刘郎 （237）
（3）自爹妈 （239）
（4）自我子 （240）
（5）你去多多 （241）
（6）听伊说 （242）
34.金井梧桐（选自《陈三五娘》） （244）
（1）金井梧桐 （244）
（2）绣成孤鸾 （247）
35.忍下得（选自《吕蒙正》） （251）
（1）忍下得 （251）
（2）日头落西 （253）
36.南海赞（佛教、道教用曲） （257）
37.普庵咒（佛教咒曲） （259）
（1）普庵咒 （259）
（2）月移花影 （259）
（3）泉流石壁 （259）
（4）蛱蝶穿花 （259）
（5）乱洒珍珠 （260）
（6）细柳含烟 （260）
（7）风吹荷叶 （260）
（8）子规啼月 （260）
（9）织锦回文 （261）
（10）花雨缤纷 （261）
（11）雁渡潇湘 （261）
（12）狐猿过涧 （261）
（13）浪送梅花 （262）
（14）春色平分 （262）
（15）鱼跃龙门 （262）
（16）潜蛟起舞 （262）
（17）露滴芭蕉 （263）
（18）长空鹤泪 （263）
（19）终松籁鸣 （263）
38.举起金杯（选自《朱弁》） （264）
（1）举起金杯 （264）
（2）旅馆望云 （267）
39.怛梳妆（选自《陈三五娘》） （270）
（1）怛梳妆 （270）
（2）空房凊 （272）
（3）细思量 （273）
（4）西楼月 （274）
（5）障般（一） （274）
（6）障般（二） （275）
（7）一年景 （275）
40.出汉关（选自《王昭君》） （277）
（1）出汉关 （277）
（2）又听见 （280）
41.春今卜返（选自《秦雪梅》） （282） （1）春今卜返 （282）
（2）启公婆 （284）
（3）听机房 （285）
（4）我为乜 （286）
（5）孙不肖 （287）
42.共君断约（选自《陈三五娘》） （289）
（1）共君断约 （289）
（2）黄五娘 （290）
（3）听伊说 （292）
43.弟子坛（道教曲） （294）
（1）弟子坛（一） （294）
（2）弟子坛（二） （295）
（3）请月姑 （295）
（4）直入花园 （297）
44.汝因势 （298）
（1）汝因势（选自《秦雪梅》） （298）
（2）祈官人（选自《秦雪梅》） （298）
（3）我命行（选自《朱寿昌》） （299）
（4）运数凋忌（闲词曲） （299）
（5）亏得你（选自《姜孟道与陆贞懿》）45.情人去 （301）
（1）情人去（选自《朱弁》） （301） （2）一阵狂风（选自《梁意娘》）
46.五更段（选自《张珙》） （306）
（1）一更鼓 （306）
二更鼓 （307）
（3）三更时 （309）
（4）四更深 （311）
47.听见杜鹃（选自《陈三五娘》） （314）
（1）听见杜鹃 （314）
（2）益春 （315）
（3）娘子 （316）
48.花园外边（选自《陈三五娘》） （318）
（1）花园外边 （318）
（2）忽听见 （320）
（3）亏伊 （321）
（二）谱（器乐曲）
1.起手板（泉州） （322）
2.起手引（厦门） （335）
3.三台令（泉州） （349）
4.三台令（厦门） （362）
5.梅花操（泉州） （372）
6.梅花操（厦门） （386）
7.阳关曲（泉州） （401）
8.阳关曲（厦门） （420）
9.四时景（泉州） （439）
10.四时景（厦门） （452）
11.五湖游（泉州） （465）
12.五湖游（厦门） （473）
13.八骏马（泉州） （481）
14.八骏马（厦门） （498）
15.三不和（泉州） （516）
16.三不和（厦门） （527）
17.百鸟归（泉州） （537）
18.百鸟归（厦门） （555）
19.八展舞（泉州） （573）
20.八展舞（厦门） （591）
21.四静板（泉州） （605）
22.四边静（厦门） （623）
23.四不应（泉州） （641）
24.四不应（厦门） （651）
25.孔雀屏（泉州） （661）
26.孔雀屏（厦门） （676）
27.叩皇天 （689）
28.闽海渔歌 （693）
（三）曲（散曲） （706）
1.五空管 （706）
（1）芳卿佳期（选自《张珙》） （706）
（2）因当初（选自《姜孟道与陆贞懿》）（3）金炉宝篆（秋祭郎君或神人寿庆用曲）（4）只园内（抒情曲） （711）
（5）一望峻岭（选自《程鹏举》） （6）行船人（送行曲） （715）
（7）佚佗人（思君曲） （717）
（8）珠泪垂（选自（《王魁与敫桂英》）
（9）碧云合（诉负心汉用曲） （721）
（10）画公婆（选自（《蔡伯喈与赵贞女》）（11）盘山过岭（选自《高文举》）
（12）困守寒窗（喜庆用曲） （727）
（13）困都不得（诉负心汉用曲）
（14）杯酒劝君（思君曲） （732） （15）远看长亭（选自《孟姜女》）
（16）山岭路远（选自《目连救母》） （17）追想当日（选自《郑元和》） （18）莲步行入（选自《秦雪梅》） （19）思量乜（选自《狄青与段红玉》）
（20）思忆当初（选自《姜孟道与陆贞懿》）（21）遥望情君（抒情曲） （747）
（22）思想情人（闺怨曲） （749）
（23）无处栖止（选自《吕蒙正》） （24）辗转三思（选自《马践杨妃》） （25）我为你（选自《陈三五娘》）
（26）只冤苦（选自《高文举》） （760）
（27）蝶恋花答李淑一（现代抒情曲）（28）羡君瑞（选自《张珙》） （765）
（29）告相公（选自《韩国华与连理》）
（30）来到阴山（选自《王魁与敫桂英》）（31）娇养深闺（选自《吕蒙正》）
（32）自别归来（选自《杨琯与翠玉》）
（33）韩寿偷香（选自《韩寿偷香》）
（34）睢阳（选自《杨琯与翠玉》） （35）送君（选自《苏秦》） （786）
（36）为伊刈吊（选自《陈三五娘》） （37）岭路崎斜（选自《高文举》）
（38）更深寂静（闺怨曲） （792）
（39）牌票掠人（选自《郭华与王月英》）（40）一炷香（选自《潘必正与陈妙常》）（41）恨王魁（选自《王魁与敫桂英》）
（42）泥金书（选自《王十朋与钱玉莲》）（43）怜君（选自《孟姜女》） （44）拜告将军（选自《孟姜女》）
（45）秋天梧桐（选自《孟姜女》） （46）拜辞爹爹（选自《吕蒙正》） （47）秀才先行（选自《吕蒙正》）
（48）元宵十五（选自《陈三五娘》）
（49）看你行宜（选自《周德武》） （50）师兄听说（选自《周德武》）
（51）感谢公主（选自《朱弁》） （811）
（52）冷山上（选自《朱弁》） （812）
（53）非是阮（选自《蒋世隆与王瑞兰》）
（54）念月英（选自《郭华与王月英》）
（55）荼架（选自《郭华与王月英》） （56）且休辞（选自《凤娇与李旦》）
（57）告老爷（选自《陈三五娘》）
（58）沁园春雪（现代抒情曲）
（59）小将军（选自《刘智远与李三娘》）
（60）特来报（选自《苏秦》） （825）
（61）告大人（选自《郭华与王月英》）
（62）恳明台（选自《郭华与王月英》）
（63）尊前过（选自《张珙》）
（64）一路安然（选自《苏英》） （836）
（65）你听喳（选自《梁山伯与祝英台》）
（66）远望乡里（选自《朱弁》） （841）
（67）冬天寒（选自《朱弁》） （844）
（68）愁人怨（选自《朱弁》） （846）
（69）三千两金（选自《郑元和》）
2.五空四管 （849）
（1）梳妆才即（思君闺怨曲） （849）
（2）窗外日斜（诉负心汉用曲） （850）
（3）告妈亲（选自《崔淑女皇陵墓踏青》）（4）向般人（选自《尹弘义》） （853）
（5）月照芙蓉（思君曲） （855）
（6）一对夫妻（庆新婚用曲） （857）
（7）强企行（选自《高文举》） （858）
（8）邀别人（思君曲） （861）
（9）一间草厝（选自《孟姜女》） （10）听见雁声悲（选自《王昭君》）
（11）想起（选自《梁山伯与祝英台》）
（12）心头闷憔憔（思君曲） （867）
（13）书中说（选自《王十朋与钱玉莲》）（14）赤壁上（选自《苏东坡贬黄州》）
（15）奏明君（选自《苏英》） （872）
（16）到只处（选自《卢俊义流放沙门岛》）（17）空房冷（诉负心汉用曲） （877）
（18）鹅毛雪满空飞（选自《郑元和》）
（19）一师公（讽刺曲） （880）
（20）家恶捍（诉苦曲） （881）
（21）赤兔马（闲词曲） （881）
（22）迎龙小唱（现代抒情曲） （882）
3.四空管 （883）
（1）比喻我读书（选自《苏秦》）
（2）西出阳关（选自《王昭君》）
（3）别离金銮（选自《王昭君》） （4）高楼上（选自《陈三五娘》）
（5）书今写了有一封（选自《陈三五娘》）（6）三更鼓（选自《陈三五娘》） （7）华屋香烟（庆寿诞或贺新居用曲）
（8）山险峻（选自《王昭君》） （9）鼓阁推（选自《孙华与杨玉贞》）
（10）人生一世（选自《蔡伯喈与赵贞女》）（11）去秦邦（选自《苏秦》）（903）
（12）把鼓乐（选自《王昭君》） （904）
（13）心头伤悲（选自《王昭君》） （14）望明月（选自《张君瑞与崔莺莺》）（15）听门楼（选自《陈三五娘》）
（16）不良心意（选自《高文举》） （17）献纸钱（选自《梁山伯与祝英台》）（18）恨冤家（相思曲） （915）
（19）懒绣停针（抒情曲） （917）
（20）劝夫人（抒情曲） （919）
（21）夫为功名（选自《高文举》） （22）随官人（选自《梁山伯与祝英台》）（23）不觉是夏天（选自《梁山伯与祝英 台》） （922）
（24）听伊言语（选自《龙女试有声》）
（25）鱼沉雁杳（抒情曲） （924）
（26）春光明媚（抒情曲） （925）
（27）劝爹爹（选自《吕蒙正》） （926）
（28）听伊说（选自《陈三五娘》） （29）听爹说（选自《刘智远与李三娘》）
（30）重台别（选自《二度梅》） （931）
（31）看灯十五（选自《陈三五娘》） （32）秀才娘子（选自《蒋世隆与王瑞兰》）（33）婆婆听说（选自《蒋世隆与王瑞兰》）（34）小妹听（选自《陈三五娘》）
（35）侨眷蒋淑端（现代抒情曲） 4.倍思管 （941）
（1）忆杞郎（选自《孟姜女》） （941）
（2）我心因乜（选自《伍子胥过昭关》）（3）出汉关（选自《王昭君》） （943）
（4）温侯听说（选自《貂蝉女》）
（5）早起日上（选自《陈三五娘》）
（6）陈三言语（选自《陈三五娘》）
（7）看伊人容仪（选自《韩国华与连理》）（8）正更深（闺怨曲） （951）
（9）恍惚残春（选自《陈三五娘》） （10）年久月深（选自《陈三五娘》）
（11）绣成孤鸾（选自《陈三五娘》） （12）当天下纸（选自《陈三五娘》）
（13）精神顿（选自《陈三五娘》）
（14）忽听见枝上（选自《陈三五娘》）
（15）一身爱到我君乡里（选自《陈三五娘》）
（16）班头爷（选自《陈三五娘》）
（17）孤栖闷（选自《陈三五娘》）
（18）偷身出去（选自《陈三五娘》）
（19）刑罚（选自《陈三五娘》） （974）
五、人物介绍 （977）
（一）南音历史人物 （977）
1.陈武定 （977）
2.林霁秋 （977）
3.纪经亩 （978）
4.陈天波 （979）
5.林文淑 （980）
6.吴深根 （981）
7.马香缎 （981）
（二）国家级的南音传承人 （982）
1.丁水清 （982）
2.黄淑英 （982）
3.苏诗咏 （983）
4.苏统谋 （984）
5.吴彦造 （984）
6.夏永西 （985）
7.吴世安 （985）
8.杨翠娥 （986）
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概述
南音亦称南曲南乐南管弦管，是一种具有浓郁地方特色的古老乐种。
（一）历史沿革
南音始于何时，未有史籍明证。根据目前所能找到的资料，从南音的曲牌名、乐器、音乐术语等方面探索，它和唐代以来的音乐有一定的关联。大约形成于宋，发展于明清。
在曲牌名方面，南音的曲牌与唐以前乐曲同名的有【摩珂兜勒】【子夜歌】【清平乐】【折柳吟】【阳关曲】【汉宫秋】【后庭花】等，与唐大曲同名的有【三台令】【梁州曲】【甘州曲】等。虽然同名并不等于同曲，但也为进一步研究提供了一些线索。此外，南音乐器中，曲项、横抱的琵琶及其在乐队中的主导作用，洞箫的一尺八寸规制，二弦的形制与奚琴形制的相类似，由五块板组成的拍板，都成为南音与唐代音乐关系的研究课题。
宋代，全国经济中心南移，泉州作为陪都，大量宗室迁此落户，其时泉州南门外设有宗正司，专理王室皇族事项。同时泉州又为海外交通要港，设有市舶司专管对外贸易。宗室的南移，商业经济的繁荣，促进了文化艺术的兴盛。此时，泉州之繁华不亚于苏州、扬州，乐户很多。据记载，当时泉州乐户入册者千余家，每家三五人不等，而土妓尚未计数。申翰周《闽南竹枝》曾记：金迷纸醉历柔乡，写到香奁句亦香。回朔当年歌舞地，料座忙煞小冬郎。由此可见其时盛况之一斑。
南戏作为宋、元以来南方戏曲艺术的总称，南宋时，已在浙江、福建一带活动，并给南音、梨园戏以重要影响。南音和梨园戏至今仍保留有南戏的《荆钗记》《白兔记》《拜月记》《杀狗记》《琵琶记》等五大名剧，南音的指套和散曲的曲词，绝大部分采自南戏的故事。
宋代，泉州和北起临安、南至潮州的文化艺术交流也是频繁的。
南音中有许多曲牌冠以北字，如【北相思】【北叠】【北青阳】【北地锦】【寡北】等，可能由北面传来；【长潮】【中潮】【短潮】【潮叠】【潮阳春五开花】【潮阳春望吾乡】等，又与潮州民间音乐有密切关联。
词在宋代很流行，填词唱词者甚多。南音的唱词也受其影响，如《恨冤家》一曲中就有冤家思想秦楼楚馆薄情等宋词中常见的词汇，南音中经常运用的却侥幸罪过畏人等词，也都取自宋词，至于南音的曲牌，如【长相思】【鹧鸪天】【醉蓬莱】等，更与宋词的牌名相同，这说明南音对宋词的吸收是多方面的。
明中叶后，昆腔与弋阳腔传入闽南，南音也吸收了一些昆腔，唱词原封不动，旋律、节奏逐渐地方化。如《绣襦记》的《莲花落》一场中，有一首《鹅毛雪》即为一例。《陈三五娘》原为当地群众所熟悉和喜爱的故事，明代《陈三五娘》剧本出现后，更成为南音创作的题材。南音在梨园戏《陈三五娘》中运用，又使这一曲种的音乐，通过戏曲形式得到了更为广泛的传播。此外，明代的文人学士，由于对南音的爱好而涉足南音创作者，亦为数不少，如《困守寒窗》（牌名【霜天晓角】）据传为明万历年间李九我所作。
清代的南音，在明代的基础上有了进一步的发展。长期获得广大人民群众喜爱的南音，由于它的唱词内容反映了人民群众的思想愿望，唱腔曲调优美，善于抒发内心感情，成为人民群众文化生活中不可缺少的一种精神食粮。因此，这一时期的南音创作不仅数量增多，而且反映的生活面也得以扩大，突破了过去只局限于描写男女爱情和历史故事的范围，出现了讽刺、鞭挞现实社会落后现象的《一师公》《赌博歌》，控诉封建剥削制度的《家恶捍》和颂扬妇女辛勤劳动、善理家务、团结和睦的《伶俐姿娘》等作品，大大地丰富了南音的创作内容。与此相适应的曲调创作，亦在民间歌曲和民间说唱的基础上有所发展，使南音更好地表达了群众的生活和美好愿望。
这一时期，南音的活动组织也得到蓬勃发展，遍及城市和农村。如泉州就有筠竹轩、灵裳阁、升平奏、回风阁，厦门有集安堂、金华阁、锦华阁、集源堂等，晋江、惠安、南安、安溪等地区也都有南音组织，并有专业的教师传授，出现了许多优秀的艺人。如泉州的陈登恒、林必珂、于梦高、蒲井先和厦门的林祥玉、黄蕴山、陈万舍、陈江渠等。有许多艺人和文人学士对南音进行整理和创作。如清咸丰年间（1851~1861年），南音指套和谱曾经过泉州吴有成的一番整理和校订，曾将《春今卜返》尾的《黄五娘》《听伊说》，编入《共君断约》，成为一套。清末民初厦门林霁秋曾花了十多年工夫整理了指套和谱，编成《泉南指谱重编》（石印本），于民国元年出版。此时南音中的指套亦在原有36大套的基础上增加到42大套。
据艺人传说，清代南音曾被召进宫廷演奏。《泉南指谱重编》中记载：清康熙五十二年
（1713年）癸巳六旬万寿祝典，普天同庆，四方赓歌毕集。昔大学士安溪李文贞公以南乐沉静幽雅，驰书征求故里知音妙手，得晋江吴志、陈宁，南安傅廷，惠安洪松，安溪李仪五人进京，合奏于御苑。管弦鬯，声调谐和，帝大悦，授其官，弗受，乃赐以纶音曰御前清客，五少芳贤，并赐彩伞宫灯之属归焉。后称南音为御前清曲，进宫演奏者为五少先生。这些传说，均不见史籍记载，却反映了当时南音逐渐受到地方官吏、文人学士欣赏和推崇的事实。自此，学习南音、编写唱词为时尚风气，使南音得以进一步发展和传播。
中华人民共和国成立后，艺人受到尊敬，生活得以改善，一度沉寂的南音重新活跃于城镇乡村，闽南各县、市都成立了南音研究社或南乐研究会，广大工厂、农村的基层单位中有南音小组，厦门成立了金凤南乐团，泉州成立了民间乐团，经常对外演出。通过电台及唱片的传播，不断举行老艺人南曲会唱青少年南曲会唱妇女南曲会唱等，许多青年男女和学生都加入了业余南音组织，使南音在群众中得以进一步推广，成为群众生活中不可缺少的一部分。
南音曾于1953年参加华东区音乐舞蹈会演，1954年参加华东古乐、国乐演奏会，1956年参加全国第一届音乐周，1957年参加全国音乐舞蹈会演，1958年参加全国第一届曲艺会演，多次参加福建省及地区会演，在历次演出中，博得各地文艺界和群众的一致好评与推崇，大大鼓舞了艺人们整理发掘传统乐曲和创作新曲的积极性。经过整理的《八骏马》《梅花操》以及纪经亩创作的《迎龙小唱》、陈天波创作的《侨眷蒋淑端》等节目，在北京参加音乐舞蹈会演及曲艺会演中，受到专家及文艺工作者的赞扬。20世纪80年代以来，在泉州、厦门举行的多次南音大会唱，对切磋南音艺术，促进海内外弦友艺术交流起了重要作用。
（二）流行情况
南音作为一个独立的乐种流行于福建泉州、厦门、漳州三地；在台湾、香港以及南洋群岛华侨旅居的地方也很盛行。除此之外，南音还被运用于梨园戏、高甲戏、泉州提线木偶戏、打城戏等地方戏曲，成为这些戏曲唱腔和器乐曲的一个重要组成部分。在具体运用过程中，唱腔的旋律音调、板式节奏均按戏剧内容的需要，有所变化和发展。
（三）类别和曲目
南音由指、谱、曲三大部分组成。
1.指
指即指套，是一种有词、有谱、有琵琶弹奏指法的比较完整的套曲。由若干同宫调的曲子联缀而成，一般包括二至六节，每节均具有一定的独立性。指套虽然都有唱词，却大多只作器乐演奏，很少演唱，但其中一些简短活泼、优美动听的曲子，则是脍炙人口、深受群众欢迎的。如第22套《弟子坛》第三阕《直入花园》、第28套《花园外边》第二阕《亏伊》、第29套《共君断约》的首阕《共君断约》等。也有某阕中的一段单独演唱的，如第24套《为君去》第二阕《泥金书》的后半段《推枕着衣》便是一例。
指套包括南音中所有最优秀的曲词、曲调和滚门，常将优秀的散曲逐渐依一定的故事内容编选成套。所以，学习南音乐器者，只要掌握了套中的主要滚门，伴奏散曲亦就没有什么困难了。过去较大规模的南音演唱（奏）会，大多是先奏指套，如指套是属于【倍工】滚门的，接下去所唱的曲子都是【倍工】的，若要换其它滚门，必须唱过枝曲，到结束时再和（奏）谱。所奏谱的空门（调别）要根据最后一首曲的空门而定，如最后一首是五空管，那谱也要奏五空管。所谓过枝曲亦称枝头曲，是作为由一个滚门转到另一个滚门的过渡（俗称过枝）用的，如由【倍工】过渡到【生地岳】，过枝曲的前段是【倍工】，后段则是【生地岳】。
南音中的指原有36大套，后来增加到42大套。每套都有一至两个故事。其中最主要的有《自来》《一纸相思》《趁赏花灯》《心肝悴》《为君去》五大套，俗称五枝头。现将套名及故事内容列表如下。
除上表所列之外，尚有《良缘未遂》《叹想玉郎》《搬奏龙颜》《普庵咒》《叩皇天》（也叫《哭皇天》《哭凤添》）等套。
2.谱
谱即器乐曲。附有琵琶弹奏法，没用唱词，专供乐器演奏，共有13大套，每套包括三至十个曲牌，大多以描述四季景色、花鸟、昆虫或骏马奔驰等情景为内容，是一种标题音乐。在谱中最著名的要推四（四时景）、梅（梅花操）、走（八骏马）、归（百鸟归）四套。现将13套谱及所属曲牌列表如下。
管 门
套 次
套 名
曲 牌
五空管
1
起手引
〔一〕小蓬莱 〔二〕钧天奏 〔三〕清夜游 〔四〕霓裳咏（花玉兰）
〔五〕醉花阴 〔六〕棉搭絮
2
四时景
〔一〕新莺出谷（立春） 〔二〕石上流泉（春分） 〔三〕清风簌簌（立夏）
〔四〕梅雨濯枝（夏至） 〔五〕暮蝉轻噪（立秋） 〔六〕寒露飘玉（秋分）
〔七〕霜钟逸响（立冬） 〔八〕急雪飞花（冬至）
3
梅花操
〔一〕梅花操（酿雪争春） 〔二〕踏雪吟（临风妍笑） 〔三〕双玉兰
（点水流香） 〔四〕思折（联珠破萼） 〔五〕琴韵（万花竞放）
4
八骏马
〔一〕龙马负图（骅骝开道） 〔二〕麒麟穿队（闲游）
〔三〕骕骦驱驰（玉骢展足） 〔四〕黄骠跳涧（骥骄奔）
〔五〕乌骓掣电 〔六〕赤兔嘶风 〔七〕黄骖脱辔（青骢展足）
〔八〕义骝卸鞍（白牺归山）
5
百鸟归
〔一〕凤凰展翼（凤翔阿阁） 〔二〕客鸟过枝（喜鹊穿花）
〔三〕鸳鸯戏水（鸳鸯戢翼） 〔四〕蝴蝶双飞（紫燕衔泥）
〔五〕黄蜂出巢（流莺争树） 〔六〕蜘蛛结网（群鸦投林）
6
四边静
〔一〕登春台 〔二〕元和令 〔三〕太平歌 〔四〕南澳节（清风颂）〔五〕金兰操（寰海讴） 〔六〕普天乐 〔七〕庆丰年 〔八〕千秋岁
四空管
1
三不和
〔一〕清平调 〔二〕踏春阳 〔三〕缠绵乐 〔四〕绕地游
〔五〕流云啸 〔六〕凤摆尾（醉东风）
2
三台令
〔一〕金钱经（升平颂） 〔二〕大采茶（簇御林）
〔三〕正双清（赏宫花）
3
五湖游
〔一〕金钱经（升平颂） 〔二〕呵哒名（满江风） 〔三〕醉太平
（川拔棹） 〔四〕番家语（浪淘沙） 〔五〕小采茶（采菱曲）
4
八展舞
〔一〕金钱经（升平颂） 〔二〕夜游（滚黄龙） 〔三〕夜尝（清弄笛）〔四〕夜乐（扑灯蛾） 〔五〕夜唱（双蝴蝶） 〔六〕折双清（醉落花）〔七〕六棉搭（娇凤转） 〔八〕凤摆尾（踏云飞）
5
孔雀屏
〔一〕鸾牌令 〔二〕鹊踏枝 〔三〕雁儿落 〔四〕乌夜啼
〔五〕鹧鸪唱 〔六〕喜莺迁 〔七〕凤摆尾
倍思管
1
阳关曲
〔一〕渭城唱 〔二〕折柳吟（一叠） 〔三〕折柳吟 〔四〕进酒歌
（二叠）〔五〕进酒歌 〔六〕阳关曲 〔七〕阳关曲（三叠）
〔八〕一叠尾声 〔九〕二叠尾声 〔十〕三叠尾声
四不应管
1
四不应
〔一〕一封书（集贤宾） 〔二〕二郎神（箜篌引） 〔三〕三改省（竹林秋） 〔四〕四慢头（风入松） 〔五〕五必想（天籁韵）
〔六〕六国朝（龙凤吟） 〔七〕七犯子（归山咏） 〔八〕八团美
（锦衣香）
除上表所列之外，尚有《叩皇天》《舞赞金蛟》《大阳关》（五空管）《思乡怨》《外起手板》《外四静板》等套，以及中华人民共和国成立后由厦门南乐界新创作的《闽海渔歌》。
3.曲
曲即散曲（亦称草曲）。其数量甚多，据老艺人估计在千首以上。由于它简短通俗，易学易懂，故最受群众喜爱。唱词内容大体可分为抒情、写景、叙事三类。唱腔以不同的滚门、曲牌名称和曲名作为标志。
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