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| 編輯推薦： |
现代漫画技法与传统白描技法的完美结合！
白描技法是中国的传统绘画技法，但由于其时代的原因，会有着造型不够美型，时尚感不足等局限性，而漫画却有着传统白描所不足的优势。本书把传统白描和漫画勾线技法相结合，由专业白描、漫画老师精心绘制而从，多年的创作经验，从基础讲起，从零起步。
大图 细节讲解 经验传授，手把手教学！
本书分享了大量的原创图例，并从不同的细节如眼、手等绘画难点分解教学，同时还加入大量传统白描元素的单独解读，如花卉、蝴蝶等 ，让整个创作显得不那么古板、老旧。希望本书能为读者提供一次十分愉快的学习旅程，同时感受着中国传统艺术文化的博大精深，感受深厚的传统文化底蕴。
《一人之下》、《大护法》、《雾山五行》动画配音导演，国内著名声优藤新倾情推荐。
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| 內容簡介： |
白描漫画，是结合了中国传统白描技法和古风漫画特有的飘逸、华美特点的一种新型绘画理念，它与普通漫画的绘制方式*的不同是：作画工具以传统的白描工具为主，作画技法以白描技法为主，作品具有现代漫画的时尚感以及中国传统白描艺术的特色。本书向读者展示了如何结合漫画线稿和白描技法，创作出具有中国特色的白描漫画。
本书以中国历史上形形色色的宫廷美人为案例，在介绍他们生平经历、典故轶闻等同时，提炼出不同的作画知识要点，利用每个图例的详细作画步骤，向读者展现如何从无到有地去创作一幅白描漫画。
白描漫画，是结合了中国传统白描技法和古风漫画特有的飘逸、华美特点的一种新型绘画理念，它与普通漫画的绘制方式*的不同是：作画工具以传统的白描工具为主，作画技法以白描技法为主，作品具有现代漫画的时尚感以及中国传统白描艺术的特色。本书向读者展示了如何结合漫画线稿和白描技法，创作出具有中国特色的白描漫画。
本书以中国历史上形形色色的宫廷美人为案例，在介绍他们生平经历、典故轶闻等同时，提炼出不同的作画知识要点，利用每个图例的详细作画步骤，向读者展现如何从无到有地去创作一幅白描漫画。
本书一共有5章：第1章基础知识和线条应用的初级技巧，主要向读者讲述在创作一幅白描漫画前需要准备的画具和需要掌握的基础知识；第2章从布局入手,用4幅图例完整的作画步骤来阐明构图的意义和不同构图理念的应用方法；第3章从刻画人物的眼神入手，通过2幅图例的作画步骤向读者展示绘制一个生动且有魅力的人物需要考虑的方向和绘画技巧；第4章从静态面面和动态画面这2个角度出发，通过2幅图例的作画步骤来解说不同的人物体态和多层次的绘画主题、绘画元素该如何搭配；第5章从画面上的辅助元素开始讲解，通过现实元素和幻想元素这两个分类概念，让读者进一步理解在一幅优秀的人物画中，该用怎样的思路去添加辅助元素。 本书图文并茂、讲解由浅入深、知识点明确，适合绘画爱好者和古风爱好者阅读和学习,同时也适合相关培训机构用作教学参考教材。
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| 關於作者： |
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木犁，漫画家，插画师，编剧。漫画作品有《朱古》《空之声》《千月战记》《幻视研》《宴饫浮生之赏花人》等，其中《宴饫浮生之赏花人》获得第一届掌阅漫画大赛最佳原创金奖及最佳画面奖。编剧作品有《爱的罗曼史》《津渡旧事之胭脂虫》等，并创作有小说《莫虚吟》。
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| 目錄：
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第 1章 基础知识和线条应用的初级技巧
1.1 本书所用的画具 008
1.2 毛笔的握笔姿势 009
1.3 毛笔用线：中锋和侧锋 010
1.4 本书中应用的几种用线方法 010
1.4.1 高古游丝描的用线方法 010
1.4.2 混描的用线方法 010
1.4.3 行云流水描的用线方法 011
1.4.5 橄榄描用线方法 011
1.4.6 柳叶描用线方法 011
1.4.7 竹叶描用线方法 011
1.5 白描漫画的用线方法应用 012
1.5.1 身体结构和身体的用线方法 012
1.5.2 头部结构和头部的用线方法 014
1.5.3 眼睛用线方法 015
1.5.4 口鼻用线方法 016
1.5.5 耳朵用线方法 018
1.5.6 头发用线方法 019
1.5.7 手部用线方法 021
1.5.8 脚部用线方法 023
1.5.9 饰品的用线方法 024
1.5.10 花卉的用线方法 025
第 2章 贯穿始终的布局
2.1 在画纸上创造空间感--布局与立意的关系 028
2.2 最常用的黄金分割比例布局--中国神话中的爱神宓妃 029
2.2.1 人物小传 030
2.2.2 作画立意 030
2.2.3 布局立意 031
2.2.4 其他绘画技巧要点 032
2.2.5 草稿绘画步骤 033
2.2.6 线稿绘制步骤 038
2.3 垂直与曲线布局搭配--秦穆公王女弄玉 045
2.3.1 人物小传 046
2.3.2 作画立意 046
2.3.3 布局立意 047
2.3.4 其他绘画技巧要点 048
2.3.5 草稿绘画步骤 049
2.3.6 线稿绘制步骤 052
2.4 长方形、圆形、三角形的布局搭配--后蜀后主孟昶慧妃花蕊夫人 058
2.4.1 人物小传 059
2.4.2 作画立意 059
2.4.3 布局立意 060
2.4.4 其他绘画技巧要点 061
2.4.5 草稿绘画步骤 062
2.4.6 线稿绘制步骤 066
2.5三角形和平行元素的布局搭配--西汉才女卓文君 072
2.5.1 人物小传 074
2.5.2 作画立意 074
2.5.3 布局立意 075
2.5.4 其他绘画技巧要点 075
2.5.5 草稿绘画步骤 076
2.5.6 线稿绘制步骤 080
第3章 画中人物与观者的视线交流
3.1 明眸善睐--人物画中眼神刻画的重要性 088
3.2 眼神刻画如何贴合人物精神（侧面特写）--周穆天子宠姬盛姬 089
3.2.1 人物小传 090
3.2.2 作画立意 090
3.2.3 视线要传达的要点 091
3.2.4 其他绘画技巧要点 091
3.2.5 草稿绘画步骤 092
3.2.6 线稿绘制步骤 095
3.3 眼神刻画如何贴合人物精神（正面特写）--武周女皇武则天 100
3.3.1 人物小传 101
3.3.2 作画立意 101
3.3.3 视线要传达的要点 102
3.3.4 其他绘画技巧要点 102
3.3.5 草稿绘画步骤 103
3.3.6 线稿绘制步骤 107
第4章 动、静相交的美人图
4.1 动静有法--静态人物和动态人物 112
4.2 静态人物画的特征--唐代才女上官婉儿 113
4.2.1 人物小传 114
4.2.2 作画立意 114
4.2.3 静态元素的搭配与衡量 115
4.2.4 其他绘画技巧要点 115
4.2.5 草稿绘画步骤 116
4.2.6 线稿绘制步骤 120
4.3 动态人物画的特征--南朝齐国萧宝卷贵妃潘玉儿 128
4.3.1 人物小传 129
4.3.2 作画立意 129
4.3.3 动态元素的搭配与衡量 130
4.3.4 其他绘画技巧要点 130
4.3.5 草稿绘画步骤 131
4.3.6 线稿绘制步骤 136
第5章 作画主题的联想和扩张
5.1 虚实相交--寻找现实元素和幻想元素与人物的关联性和着眼点 142
5.2 现实元素与人物的结合--南朝陈宣帝之女乐昌公主 143
5.2.1 人物小传 144
5.2.2 作画立意 144
5.2.3 现实元素的选择 145
5.2.4 其他绘画技巧要点 145
5.2.5 草稿绘画步骤 146
5.2.6 线稿绘制步骤 150
5.3 幻想元素与人物的结合--炎帝公主瑶姬 155
5.3.1 人物小传 156
5.3.2 作画立意 156
5.3.3 幻想元素的选择 157
5.3.4 其他绘画技巧要点 157
5.3.5 草稿绘画步骤 158
5.3.6 线稿绘制步骤 163
后记
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