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| 內容簡介： |
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本书以北京市高精尖项目为依托，对明代服装中具有代表性的服装结构、图案、刺绣、色彩及染色等做了一定范围的研究，并对明代袍服、褡护、袄和马面裙做了实物仿制。研究团队总结规律，归纳方法，将成果汇集成册，以条理清晰、图文并茂的形式呈现给读者，以期为我们今后设计具有中国特色的创新服装及进行个案研究做好前期工作，同时可为我国研究民族服饰文化的传承与发展路径提供借鉴与参考。
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| 關於作者： |
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王群山，毕业于中国纺织大学现东华大学服装设计专业；1991年至今任北京服装学院服装艺术与工程学院服装设计表达教研室主任教师副教授。发表《服装设计元素》、《服装手绘效果图》、《服装设计常用人体手册》《服装设计效果图技法》等教材与著作。获得北京市2008 年教育教学成果奖，《服装设计学》《服装画技法》北京市精品课程建设项目，获北京服装学院优秀教学成果一等，获批2018国家艺术基金人才培养项目，完成其它科研项目多项，发表论文几十余篇，奖2011-2012荣获北京服装学院教书育人二等奖，荣获2017纺织之光教书育人教师奖
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| 目錄：
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第一章 明代服饰结构 一、袍服的结构 03 1．领部结构特点 04 2．袖部结构特点 04 3．上衣身结构特点 05 4．下衣身结构特点 06 二、袄裙的结构 07 1．袄结构特点 07 2．马面裙结构特点 08 （1）裙腰结构特点 09 （2）裙身结构特点 09 三、褡护的结构 11 1．领结构特点 12 2．衣身结构特点 13 第二章 明代服饰及服饰图案 一、明代服饰简述 18 二、明代官服与赐服图案的使用 18 1．官服与赐服图案的区别 19 2．官服与赐服中辅助图案的应用 19 3．明代官服与赐服图案在服装中的布局 20 三、明代服饰图案的吉祥寓意 22 四、明代锦缎图案的构成与表达 23 1．明代锦缎图案愿景 24 2．明代锦缎图案的写实表达 24 3．明代锦缎图案的写意表达 27 五、明代服饰图案的视觉美感 27 第三章 明代服饰刺绣 一、绣地 30 1．绫织物特点 30 2．罗织物特点 32 3．绢织物特点 33 4．缎织物特点 34 5．绒织物特点 35 6．妆花织物特点 36 二、绣线（色彩） 37 1．色相 37 2．配色 38 三、针法 41 1．齐针 41 （1）直针 41 （2）斜针 42 2．戗针 43 （1）正戗针 43 （2）反戗针 45 3．套针 47 （1）平套针 48 （2）散套针 50 四、麒麟袍刺绣仿制 53 第四章 明朝服饰色彩 一、明代服饰色彩的渊源 56 二、明代初期服饰色彩的特征 56 三、明代中后期服饰色彩特征 59 四、明代色彩的参考价值 59 第五章 明代服饰植物染 一、植物染历史 62 二、植物染技法 63 三、现代植物染发展 67 第六章 明代服装仿制脉络 一、明代麒麟袍仿制图集 70 1．麒麟袍的结构与图案 70 2．麒麟袍的图案配色及定位 73 3．麒麟袍仿制坯布样衣 77 4．麒麟袍仿制正式样衣 78 二、明代袄仿制图集 81 1．袄的结构 81 2．袄仿制坯布样衣 81 3．袄仿制正式样衣 82 三、明代马面裙仿制图集 83 1．马面裙结构 83 2．马面裙仿制坯布样衣 83 3．马面裙仿制正式样衣 84 四、明代褡护仿制图集 84 1．褡护结构 84 2．褡护仿制坯布样衣 85 3．褡护仿制正式样衣 86 参考文献 88 附录 明代服装仿制调研 90 后记 93
前言中国作为有五千年历史的礼仪之邦、衣冠大国，服饰文化源远流长，博大精深，自古便秉持着服以旌礼的宗旨。其中，明代服饰也存活在礼规范下的伦理世界中，服饰仪态端庄，气度宏美，彰显了礼仪与道德，是中国近古服饰艺术的典范。现今我国戏曲服装的款式、色彩、图案等大多都来自明代服装。明代服装在当时也影响了我国周边国家的着装，最典型的为韩国。从2019年在杭州中国丝绸博物馆举办的一衣带水韩国传统服饰与织物展中更加可以得到证实。 明朝是我国古代图案遗产最丰富、存世量最多的时期。宋代的吉祥图案至明朝进入成熟期，明代吉祥图案的特点是结构严谨，造型简洁而丰富，色彩沉着而富丽。在明代服饰中，对装饰图案的要求为内在含义与审美相统一，形成了我国明代服饰艺术的特色。自从宋元以来，随着理学的不断发展，在明代服装的装饰图案中反映意识形态的要求越来越强化，当时社会的政治、礼仪、道德、价值和宗教等观念都与服饰图案的装饰形象与内容相结合，表现出某种特定的含义和社会制度的表征。受市井文化兴起的影响图必有意，意必吉祥的取向也注定了明代装饰图案的吉祥寓意。 明朝服饰图案的表现手法充分展示了明代装饰艺术精湛的工艺美。皇家与官用服饰图案的华美绚烂表现通过缂丝、刺绣、妆花、织锦等多种精细加工工艺来完成，代表了当时织造工艺的最高水平。明朝政府在南京、苏州、杭州由工部设立织染所，并在内府监所设内、外染织局共同负责明代官用的官服制造。当时衣料，冬天以棉为主，夏天以纻丝面料为主，上层社会高档服装则均以丝绸为面料。到了明代，桑蚕养殖业和丝织业得到迅速发展，丝织提花技术在继承发扬唐宋多彩提花的同时融合元代织金工艺，将织机上五层经线改为四层，使得成品轻薄实用又减少了成本投入。花楼机的推广与使用使人们能够在不同面料上设计并织造出花色多样的图案。除此之外，印染工艺也得到长足发展。印染工艺中出现了打底色的工序以增加面料色彩浓郁度，还有用不同染料或媒介剂浸染以得到色彩明暗不同的同浴染色工艺，都丰富了图案以及服饰的表现手法。还有针对花纹印染的拔染技术。染织技术空前提高，出现了《天工开物》这类科技工艺专著，都为服饰艺术的精细加工提供了准备条件。本书的编写与出版，是以北京市高精尖项目为依托，对明代服装中的结构、图案、刺绣、色彩及染色等做了一定范围的研究，并对明代袍服、褡护、袄和马面裙做了实物仿制。在研究期间，主创团队多次对明代服装款式、结构、色彩及图案进行研究与探讨，最终选择了以上几款比较能够代表明代服装特色的款式进行仿制，仿制过程都是通过实物考察、测量来获取最真实的数据来完成的。在此期间发表论文五篇，并编写了本书。第一章明代服饰结构由王传春编写，第二章明代服饰及服饰图案由吉瑞琦编写，第三章明代服饰刺绣由丁雅琼编写，第四章明代服饰色彩由赵晓曦编写，第五章明代服饰植物染由李斐尔和乔琳琳编写。在研究过程中，团队成员收集、归纳与梳理了大量文献资料，从而确立研究目标；同时走访了收藏家李雨来先生，得到了李老师的大力支持，此后又进行了博物馆的实地考察，得到了严勇老师的支持，先后在故宫博物院、南京博物馆、南京云锦博物馆、山东曲阜孔子博物馆、杭州中国丝绸博物馆等进行调研。在上述基础上完成了明代服饰的初考和仿制工作。 本项目针对具有代表性的明朝服装结构、图案、刺绣、染色等进行研究，总结规律，归纳方法，并将成果汇集成册，以条理清晰、图文并茂的形式展现给大家。本研究的目的是为我们今后设计具有中国特色的创新服装及进行个案研究做好前期工作，同时可为我国研究民族服饰文化的传承与发展路径提供参考与借鉴。 中国作为有五千年历史的礼仪之邦、衣冠大国，服饰文化源远流长，博大精深，自古便秉持着服以旌礼的宗旨。其中，明代服饰也存活在礼规范下的伦理世界中，服饰仪态端庄，气度宏美，彰显了礼仪与道德，是中国近古服饰艺术的典范。现今我国戏曲服装的款式、色彩、图案等大多都来自明代服装。明代服装在当时也影响了我国周边国家的着装，最典型的为韩国。从2019年在杭州中国丝绸博物馆举办的一衣带水韩国传统服饰与织物展中更加可以得到证实。 明朝是我国古代图案遗产最丰富、存世量最多的时期。宋代的吉祥图案至明朝进入成熟期，明代吉祥图案的特点是结构严谨，造型简洁而丰富，色彩沉着而富丽。在明代服饰中，对装饰图案的要求为内在含义与审美相统一，形成了我国明代服饰艺术的特色。自从宋元以来，随着理学的不断发展，在明代服装的装饰图案中反映意识形态的要求越来越强化，当时社会的政治、礼仪、道德、价值和宗教等观念都与服饰图案的装饰形象与内容相结合，表现出某种特定的含义和社会制度的表征。受市井文化兴起的影响图必有意，意必吉祥的取向也注定了明代装饰图案的吉祥寓意。 明朝服饰图案的表现手法充分展示了明代装饰艺术精湛的工艺美。皇家与官用服饰图案的华美绚烂表现通过缂丝、刺绣、妆花、织锦等多种精细加工工艺来完成，代表了当时织造工艺的最高水平。明朝政府在南京、苏州、杭州由工部设立织染所，并在内府监所设内、外染织局共同负责明代官用的官服制造。当时衣料，冬天以棉为主，夏天以纻丝面料为主，上层社会高档服装则均以丝绸为面料。到了明代，桑蚕养殖业和丝织业得到迅速发展，丝织提花技术在继承发扬唐宋多彩提花的同时融合元代织金工艺，将织机上五层经线改为四层，使得成品轻薄实用又减少了成本投入。花楼机的推广与使用使人们能够在不同面料上设计并织造出花色多样的图案。除此之外，印染工艺也得到长足发展。印染工艺中出现了打底色的工序以增加面料色彩浓郁度，还有用不同染料或媒介剂浸染以得到色彩明暗不同的同浴染色工艺，都丰富了图案以及服饰的表现手法。还有针对花纹印染的拔染技术。染织技术空前提高，出现了《天工开物》这类科技工艺专著，都为服饰艺术的精细加工提供了准备条件。 本书的编写与出版，是以北京市高精尖项目为依托，对明代服装中的结构、图案、刺绣、色彩及染色等做了一定范围的研究，并对明代袍服、褡护、袄和马面裙做了实物仿制。在研究期间，主创团队多次对明代服装款式、结构、色彩及图案进行研究与探讨，最终选择了以上几款比较能够代表明代服装特色的款式进行仿制，仿制过程都是通过实物考察、测量来获取最真实的数据来完成的。在此期间发表论文五篇，并编写了本书。第一章明代服饰结构由王传春编写，第二章明代服饰及服饰图案由吉瑞琦编写，第三章明代服饰刺绣由丁雅琼编写，第四章明代服饰色彩由赵晓曦编写，第五章明代服饰植物染由李斐尔和乔琳琳编写。在研究过程中，团队成员收集、归纳与梳理了大量文献资料，从而确立研究目标；同时走访了收藏家李雨来先生，得到了李老师的大力支持，此后又进行了博物馆的实地考察，得到了严勇老师的支持，先后在故宫博物院、南京博物馆、南京云锦博物馆、山东曲阜孔子博物馆、杭州中国丝绸博物馆等进行调研。在上述基础上完成了明代服饰的初考和仿制工作。 本项目针对具有代表性的明朝服装结构、图案、刺绣、染色等进行研究，总结规律，归纳方法，并将成果汇集成册，以条理清晰、图文并茂的形式展现给大家。本研究的目的是为我们今后设计具有中国特色的创新服装及进行个案研究做好前期工作，同时可为我国研究民族服饰文化的传承与发展路径提供参考与借鉴。
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中国作为有五千年历史的礼仪之邦、衣冠大国，服饰文化源远流长，博大精深，自古便秉持着服以旌礼的宗旨。其中，明代服饰也存活在礼规范下的伦理世界中，服饰仪态端庄，气度宏美，彰显了礼仪与道德，是中国近古服饰艺术的典范。现今我国戏曲服装的款式、色彩、图案等大多都来自明代服装。明代服装在当时也影响了我国周边国家的着装，最典型的为韩国。从2019年在杭州中国丝绸博物馆举办的一衣带水韩国传统服饰与织物展中更加可以得到证实。 明朝是我国古代图案遗产最丰富、存世量最多的时期。宋代的吉祥图案至明朝进入成熟期，明代吉祥图案的特点是结构严谨，造型简洁而丰富，色彩沉着而富丽。在明代服饰中，对装饰图案的要求为内在含义与审美相统一，形成了我国明代服饰艺术的特色。自从宋元以来，随着理学的不断发展，在明代服装的装饰图案中反映意识形态的要求越来越强化，当时社会的政治、礼仪、道德、价值和宗教等观念都与服饰图案的装饰形象与内容相结合，表现出某种特定的含义和社会制度的表征。受市井文化兴起的影响图必有意，意必吉祥的取向也注定了明代装饰图案的吉祥寓意。 明朝服饰图案的表现手法充分展示了明代装饰艺术精湛的工艺美。皇家与官用服饰图案的华美绚烂表现通过缂丝、刺绣、妆花、织锦等多种精细加工工艺来完成，代表了当时织造工艺的最高水平。明朝政府在南京、苏州、杭州由工部设立织染所，并在内府监所设内、外染织局共同负责明代官用的官服制造。当时衣料，冬天以棉为主，夏天以纻丝面料为主，上层社会高档服装则均以丝绸为面料。到了明代，桑蚕养殖业和丝织业得到迅速发展，丝织提花技术在继承发扬唐宋多彩提花的同时融合元代织金工艺，将织机上五层经线改为四层，使得成品轻薄实用又减少了成本投入。花楼机的推广与使用使人们能够在不同面料上设计并织造出花色多样的图案。除此之外，印染工艺也得到长足发展。印染工艺中出现了打底色的工序以增加面料色彩浓郁度，还有用不同染料或媒介剂浸染以得到色彩明暗不同的同浴染色工艺，都丰富了图案以及服饰的表现手法。还有针对花纹印染的拔染技术。染织技术空前提高，出现了《天工开物》这类科技工艺专著，都为服饰艺术的精细加工提供了准备条件。 本书的编写与出版，是以北京市高精尖项目为依托，对明代服装中的结构、图案、刺绣、色彩及染色等做了一定范围的研究，并对明代袍服、褡护、袄和马面裙做了实物仿制。在研究期间，主创团队多次对明代服装款式、结构、色彩及图案进行研究与探讨，最终选择了以上几款比较能够代表明代服装特色的款式进行仿制，仿制过程都是通过实物考察、测量来获取最真实的数据来完成的。在此期间发表论文五篇，并编写了本书。第一章明代服饰结构由王传春编写，第二章明代服饰及服饰图案由吉瑞琦编写，第三章明代服饰刺绣由丁雅琼编写，第四章明代服饰色彩由赵晓曦编写，第五章明代服饰植物染由李斐尔和乔琳琳编写。在研究过程中，团队成员收集、归纳与梳理了大量文献资料，从而确立研究目标；同时走访了收藏家李雨来先生，得到了李老师的大力支持，此后又进行了博物馆的实地考察，得到了严勇老师的支持，先后在故宫博物院、南京博物馆、南京云锦博物馆、山东曲阜孔子博物馆、杭州中国丝绸博物馆等进行调研。在上述基础上完成了明代服饰的初考和仿制工作。 本项目针对具有代表性的明朝服装结构、图案、刺绣、染色等进行研究，总结规律，归纳方法，并将成果汇集成册，以条理清晰、图文并茂的形式展现给大家。本研究的目的是为我们今后设计具有中国特色的创新服装及进行个案研究做好前期工作，同时可为我国研究民族服饰文化的传承与发展路径提供参考与借鉴。
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