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| 內容簡介： |
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本书是作者近年山水画写生、创作的作品汇集，共有作品100幅。这些作品均来自作者对桂林漓江及全国其他地方的写生、创作。作品植根传统而又与时代精神相结合，表现了祖国的大好河山，以及作者对祖国河山的赞美之情。此外，作者精研山水画40余年，对中国画的传统、流变和发展有深入的研究，对于中国画的现代化具有独到的认知，本书中的作品即为作者对这一问题研究的部分成果体现，为当代中国画的发展提出了独特、可行的创作路径。
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| 關於作者： |
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白晓军，男，1959年1月生，广西桂林人，中国致公党党员，广西师范大学教授，硕士研究生导师，广西师范大学原副校长，现为中国美术家协会会员、漓江画派促进会常务理事、广西美术家协会理事、桂林市美术家协会名誉主席、桂林中国画院副院长。
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| 目錄：
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6 清漓深处
8 雾雨静泊
10 叠彩山雨意
12 江畔人家
14 远眺木龙湖
16 碧莲峰下住人家
18 伏波雨霁
20 秋染龙隐岩
22 雨后芦笛岩
24 伏波山园
26 南溪山侧影
28 奇峰镇一瞥
30 旧村无言
32 村后老屋
34 旧村雨巷
36 村头古井
38 旧村小院
40 雨后池塘有蛙声
42 村中老屋三五间（一）
44 村中老屋三五间（二）
46 村中老屋三五间（三）
48 进村石板路
50 河畔老屋
52 旧村宿雨
54 桂林近郊（一）
56 桂林近郊（二）
58 桂林近郊（三）
60 山村初寒
62 村头即景
64 村边
66 池塘微雨
68 云卷山村
70 山村记忆
72 九屋江头村遇雨
74 九屋江头村见斯景
76 九屋江头村即景
78 黄姚古道
80 黄姚朝雾
82 临水人家（一）
84 临水人家（二）
86 黄姚榕荫
88 雾雨双桥
90 傍水依山
92 古镇幽境
94 古镇清境
96 山亭云远
98 叠彩山中所见
100 叠彩山遇雨图
102 微雨湿清秋
104 芦笛岩道中
106 芦笛岩下芳莲阁
108 静园遇雨图
110 木龙湖畔（一）
112 木龙湖畔（二）
114 后园晓生烟
116 虞山脚下有斯景
118 隐山脚下见斯景
120 孤楼望远
122 溪畔古道
124 屋后池塘
126 小东江畔
128 訾洲浓荫
130 独秀峰下仰止亭
132 疏林寒雨
134 山深林静
136 雨雾月牙池
138 独秀峰下
140 普陀山下
142 雁山园清凉境
144 王城贡院
146 雁园透荫
148 孤亭应蝉鸣
150 一池静水
152 寒亭独立
154 虞山清境
156 普陀登山道
158 南溪山道中
160 寒林霜重
162 芳莲湖畔
164 寒园霜重图
171 寒园云起
172 清凉境
174 烟雨木龙湖
176 庭院雨湿（一）
178 庭院雨湿（二）
180 庭院雨湿（三）
182 秋园一览
189 池畔听蝉鸣
190 贡院疏林
192 王城有斯景（一）
194 王城有斯景（二）
196 近水楼阁
198 龙隐洞即景
200 小院清寂
202 雁山园中
204 回廊清影
206 古木水榭
208 七星岩下
210 雁园浓荫
212 普陀山下有斯景
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| 內容試閱：
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山水之厚观白晓军近作有感
◎ 苏 旅
桂林白公晓军，以山水名世也。白公少年天赋异禀，负笈求学于岭南派大师黄独峰先生，拜师学艺，追访先贤，举凡历代诸家，靡不广搜博采，手描心记，朝夕摹习，专心山水三十余载，尽得古人野寒幽深之境矣。其前三十年作品多以桂北崇山峻岭和侗村苗寨为题材，佳作迭出，誉满画坛。庚子夏，白公向余出示一批新作，皆桂林本地写生也。言尝每逢周末便驱车前往桂林周边山水间，现场挥毫，风雨不辍，盖孜孜于此者两年有余矣。余观之，有桂林名胜风景、古迹文化园林，还有白公熟稔的村寨老屋，林林总总，计百余帧！余加额曰：公之努力，技进乎道矣。野寒幽深之上，再得桂林山水之厚，又得王城文气之韵。白公此批写生，不事草稿，放笔直干。笔墨淋漓，满纸烟云。盖思之熟而手可信，胸有成竹，游刃有余，出自古意，发乎内心，隐隐然有宋画气象也。
白公画桂林山水，虽浑厚华滋，墨色淋漓，然皆笔笔写出，极少大面积水墨皴染。余细品其登杨堤乡高山之巅写生《清漓深处》以及漓江系列，但见山重水复，云遮雾障，有良田、桑园、溪水、荷池之属，村舍星落，阡陌交叉，曲径通幽。其均以长锋写出，或淡或浓，或轻或重，干湿互用，纵横捭阖，气势撼人，有咫尺千里之感，乃桂林山水难得之佳品也。
白公长期在桂林王城工作，一砖一石，一树一花，朝夕相见，情深可掬。所画之王城贡院，笔性舒缓，心平气和，古建静谧，深藏绿荫中，给桂林山水平添几分文气。余最喜白公的寒系列，白公之寒，画坛独此一家也。其寒无所不在：雁山园的古典园林，芦笛岩、月牙山的楼阁水榭，伏波山、木龙古渡的佛塔古迹，还有那明代老石桥、清代青砖小径等，不一而足。尤其是白公的树，老且劲，斜而挺，霜雪打，寒雨吹，依然千姿百态、枝叶葱茏也。余尝观其所作，其势磅礴，其情洋溢，落笔呈冷峭之气，收笔有寒霜逼人之势。信手拈来，天机自成。白公的寒，虽冷澈幽深而不拒人千里之外，有寒气扑面但仍显郁郁葱葱生命之力。而可贵的是白公的寒，纯以墨笔笔写出，更无其他色彩要素添枝加叶，令人不禁抚掌。
白公此批写生，更是把线条写到了极致。其长锋长线，爽利有力，但刚中见柔，不失法度。粗笔如倡条错干，仿佛刀丛剑簇，万箭乱发；细线如金线蚕丝，藕断丝连，欲言还止。白公笔墨，动如急湍骤雨，静如凝云轻涟；外若拙而内灵秀，貌若刚而质清柔。白公之线，已臻炉火纯青之境矣。中国传统山水，南宋以后，文人画多以简笔写之，不求格物致知，只求直抒胸中块垒也。及至近代，大多已经堕落成假山、假水，有形无质，薄且轻浮，虽仍时有佳作问世，但宋人山水厚重品格难觅矣。白公此批近作直追唐宋，让桂林山水厚度陡增，有深沉博大之象。当年可染前辈曾经力举千斤，独创李家黑色桂林山水，流芳画坛。今白公晓军衔枚疾进，传承文脉，余当为白公点赞也！
二○二○年五月十三日
于桂林三里斋
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