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| 編輯推薦： |
★黑泽明的左膀右臂、山田洋次把她的故事拍成电影，日本电影黄金时代的亲历者、活历史，回望日本影坛与文坛半个世纪的生死悲欢。
★个人史与昭和史交融，既写文艺圈，也写作为女性电影人的成长。
★丰富附录为全书加分，既有罕见的影人对谈；也有野上照代手绘的19802016的彩色贺年卡；以及详细的野上照代个人年谱。
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| 內容簡介： |
野上照代的私人昭和文艺史。
她亲历日本巨匠辈出的电影黄金时代。师从伊丹万作，供职左派阵地的八云书店，见过太宰治，与井伏鳟二私交甚密；后成黑泽明的御用场记、制片人、亲密友人，与他合作长达半个世纪，也是山田洋次《母亲》的原著作者
全书分为两部分，*部分为不同主题的五篇野上照代访谈录，关于人生、父母，与黑泽明一起工作时发生的种种趣事，对大师的旁观与思考，自身的职业生涯和情感历程；第二部分为随笔，记录了自身成长历程中与著名文人如太宰治，电影人如伊丹十三、山田洋次等相遇相交的独*片段。
书中细节遍布，野上以自己独有的幽默、细腻、生动与人情味，写下自己作为电影人的成长、半个世纪的私藏电影轶事，既令人窥见神坛之下艺术大家们的生死悲欢，也回望了整个日本电影的黄金时代。
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| 關於作者： |
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野上照代（Nogami Teruyo），黑泽制片公司制片经理。1927年生于东京。1949年进入大映京都摄影所担任见习场记。1950年，黑泽明导演为拍摄《罗生门》来到京都太秦的京都摄影所，野上照代自此开始为黑泽明导演工作。在与黑泽明导演合作近半个世纪的时间里，除了在松竹映画拍摄的《白痴》，野上参与了黑泽明导演所有作品的拍摄。此外，她也进行文学创作，1984年小说《给父亲的安魂曲》获得第五届读卖女性人道纪实文学优秀奖，并被改编成电影《母亲》。
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| 目錄：
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第一部 访谈 再会吧，黄金岁月
第一章 燃烧的青春
《赤西蛎太》的冲击
战败与返京
成为杂志编辑
第二章 跻身电影黄金年代
向电影之都：京都 太秦片厂前进
认识黑泽导演
返回东京。再次加入黑泽剧组
《活人的记录》与早坂文雄之死
结婚跟离婚，还有《蜘蛛巢城》跟《低下层》
遗失的竹内浩三信件
第三章 悄悄出现的不协和音
黑泽制片公司时代
臻于顶峰的《天国与地狱》和《红胡子》
数不清的精彩好戏
青柳哲郎现身
黑泽明与小国英雄
第四章 展翅高飞的浴火凤凰
离开黑泽先生后，开始我的SUNAD时期
《电车狂》开拍
从自杀未遂到远征《德尔苏 乌扎拉》
井伏先生的电影鉴赏会
野坂昭如先生的记忆
自传《蛤蟆的油》时期
第五章 电影《母亲》的原型
关于父亲
与昭和一起开始的人生
福薄的母亲，与双亲的死别
第二部 随笔集 落叶拾选
三鹰町下连雀
下户之酒
井伏老师与运动鞋
《红胡子》之后的黑泽明与三船敏郎
《寂静的生活》片场见闻
探访《黄昏清兵卫》的拍片现场
为了《火车三段程》造访导演阿巴斯的家
附 录
活跃于电影圈的女性：访问野上照代女士与齐藤绫子教授
忘年之交谈电影
关于那冗长的终幕镜头
关于真实的触感
后记
跋：野上女士的独立、客观与达观
野上照代手绘贺年卡选辑
野上照代年谱
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| 內容試閱：
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后记
我今年八十岁了。是相当年纪的老人。是已经走到人生的出口，要伸手去转开门把手的时候了。或许在旁人眼里，能不能再活个两三年都是问号，也是合理的疑惑。
2001年出版拙著《等云到与黑泽明导演在一起》的文艺春秋资深编辑照井康夫问我：回首过往，与昭和这年代一起走到现在，有没有什么话想跟大家说？这就是像是切腹时的介错会说的话一样。若能在此时歌咏出潇洒的辞世之句，也是很了不起的，可惜我并不具备这般才华。或者，如果是原节子那样的美女，将谜样的过往公布出来，很多读者也会很开心吧。但我的过往，既不有趣也不特别，所以我一直拒绝，就说那不会有人看的。
我景仰的大师伊丹万作说过：
千万不要讲一些会让年轻人觉得这与我有什么相干呢？的话。（《记录》，出自《伊丹万作全集》）
他说的一点也没错。
然而到了最近，情况却有了变化。
1984 年，山田洋次导演将我荣获第五届读卖女性人道纪实文学优秀奖的半自传作品《给父亲的安魂曲》拍成了电影《母亲》，由吉永小百合主演。
理所当然，原书也配合电影片名改题为《母亲》，重新出版。
于是，文艺春秋的照井先生跟我提议：不如就配合电影《母亲》的上映（2008 年1 月），来写一部野上的昭和史， 感觉挺有意思的。他接着说，如果嫌写起来麻烦，可以采取采访的方式，针对提问作答，最后再整理成文字，也是一种做法。他说这样的话会轻松许多，完全体现了资深出版人的游说本领。
经他这么一说，我想到那些共同度过黄金岁月（再也回不去的黄金岁月！）的朋友，如今尚在人世的已是寥寥无几。这让我改变了心意：在我们这些存活者行将就木之前，留下记录或许是件重要的事情。
正因为，所谓历史，是从具体的日常生活积累而来。正因为，唯有在具体性中，才能找到真实。
于是乎，2007年4月11日起，这部作品开始以访谈的方式搜集材料。
采访者是《电影旬报》前总编辑、电影评论家植草信和先生，以及文艺春秋的照井康夫先生。访谈在一处调查室进行，像是被警察拷问般，也有正式的速记员在一旁帮忙。他们还很贴心地让我一边喝酒一边回答问题，前前后后进行了六次访谈。两位采访者从数量庞大的速记资料整理出来的原稿，足足有两公斤重。
我在访谈中不得不提到了我的家人，以及我的私生活，但至今仍会感到不自在。
本来，我自认是个运气好的女人。
到我现在这年纪，23年前的文章还能够复活拍成电影，真是太走运了。
我的人生中只遇到过一桩感觉像被上帝恶意捉弄的倒霉事，那就是我所尊敬的伊丹万作先生寄给我的亲笔信函，以及战死沙场的竹内浩三写的信，全部弄丢了。
关于这件事，因为有所顾忌，到现在为止也没有对外公布过，这次被逼问到，就坦白说了出来。照井先生则是一脸冷静：都超过保密期限了吧。
也罢，在我即将离开人世之际，留下一点事实真相，或许会有点用处。如今我的心境就像是蜥蜴切断自己的尾巴，准备逃之夭夭一样。
唯有一点过意不去的是，和前作《等云到》相比，有些内容是重复的（虽说讲话有一定的脉络问题）。无论什么时候，回顾往事都会出现同样的内容，这也是没办法 的事。
《〈红胡子〉之后的黑泽明与三船敏郎》一文，是《等云到》的英译本于2006 年由美国出版社Stone Bridge Press 出版之际，在编辑的要求下新写的专文。关于两人拍完《红胡子》之后的关系。虽然有很多种说法，不过，我也只是就我在黑泽先生身边看到的情况提出解释而已。
如果两人最后还能见上一面，不知道该有多好这种想法，恐怕也只是徒留感伤罢了。三船先生去世后九个月，仿佛在追随他的脚步，黑泽先生也离开了人世。
其他的部分，像是井伏老师旅行会的事，还有登载在《电影旬报》的拍摄现场报道等，是文艺春秋的照井先生帮忙把我以前的文章汇总整理出来的。此外，还有帮忙整理访谈内容的植草信和先生，在此由衷对两位致以十二万分的感谢和歉意。
还有，要感谢负责校对的坂垣美智子小姐。现在还能请到如此专业的人士帮我看稿子，真是幸运。
负责封面的友成修先生，愿意聆听我这个门外汉的意见，也在此一并致谢。
（2007年11月11日笔）
跋：野上女士的独立、客观与达观
野上照代女士是日本电影界的先进人物。野上女士与黑泽导演及工作人员一起经历了日本电影的黄金年代， 她虽然尊敬他、爱护他，却又始终和他保持了一定距离，不曾迷失自己。山田洋次导演在《母亲》序言里说野上女士是经由知性加持的乐观，确实是恰如其分地掌握了野上女士的特质。
相 遇
是电影导演侯孝贤介绍我和野上女士认识的。侯导跟我说：接下来我要拍的《戏梦人生》，需要有人帮忙处理日本演员和小道具之类的问题。你不是没在上班吗，能帮我一点忙吗？又说，以前都是黑泽明导演的工作人员野上照代女士帮的忙。可是这次《戏梦人生》的开拍日期一直延宕，时间上跟黑泽导演的新作（《袅袅夕阳情》）撞在一起了。因此，野上女士给他发出求救信号：能不能找个会中文的人来代替我？看到我一脸惶恐的样子，侯导又补充说：就算是电影白痴也没关系，只是联络性质的工作。
于是，1992年2月，我在东京成城跟野上照代女士交接《戏梦人生》的联络事项。第一次见到的她，脖子上围了一条红色印度围巾，非常幽默地比出干杯手势问我：你这方面如何？原本以为她是很严厉的人，结果大大出乎意料。她把和侯导联络的相关内容交给我，全部整理得井然有序。
后来，侯孝贤、蔡明亮和贾樟柯导演他们来访日本时，我也跟他们一起和野上女士频繁来往，度过了许多开心的日子。
2010年初，野上女士忙于黑泽明导演百岁诞辰纪念的筹备工作，我则开始进行侯导《刺客聂隐娘》的日本勘景与选角工作。大约是从野上女士八十多岁，而我也已经五十多岁的时候开始吧，我感觉到：随着年龄的增长，野上女士的直接（反射性的自觉）特质更加明显，甚至已经到了接近无邪的地步了。在我眼里，在自由这领域更上了一层楼的野上女士，显得如此惊艳、耀眼。
真 实
2016 年3 月，就在前几天，我有幸参与了野上女士与侯导他们的对谈。那时我才惊觉，野上女士一直在电影 里寻求的，其实就是真实。对这类作品和导演，她才会感到认同：并不是创作者大声疾呼，而是将自己归零之后，忠实地将拍摄对象呈现出来。就像我们说文如其人，或许也可以说是电影如其人吧。
2014 年11 月，蔡明亮导演问野上女士：到现在为止最开心的事是什么呢？野上女士这么回答：无法挑出什么是最开心的事，不过，小时候在房间里睡觉，感觉父亲在隔壁房间走动的时候是非常开心的。因为，父亲终于从看守所回来了。
当时，野上女士就在东京成城的东宝片场外头的长椅上坐着。东京寒冷的万里晴空下，野上女士的身影在我眼里显得像小朋友一样娇小可爱。
你知道吗？日本在战争期间对中国和朝鲜的人民真的做了很多坏事。野上女士最近对2020 年还在中国工作的我说。得知这本书将在中国大陆出版，她开心地表示真是太感谢了。她还说，因新冠疫情而闭门不出的日子里，看着电影名作度过，倒也不无聊。我一面对野上女士作为日本人的自省感到喜悦，一面也将同样在她所说的绝望的将来中生活下去。
小坂史子
（2016年3月23日于台湾省新北市永和区博爱街，2020年6月26日修订）
（明智周 译）
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