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編輯推薦： 《肖申克的救赎》《闪灵》《危情十日》作者斯蒂芬金经典短篇小说集！ 《薇拉》《姜饼女孩》《哈维的梦》《休息站》《健身车》《遗物》《毕业日午后》 《N.》《来自地狱的猫》《特惠中》《哑》《阿雅娜》《困境》 强迫症梦魇，杀人狂恶邻，病痛与健身，长着阴阳脸的猫，死后欢乐多像一把把利刃，直接插入人性黑暗深处！在复杂的情感肌理中，用理想和爱打开生命死结，治愈人心！ 故事大师斯蒂芬金的短篇小说集，获选布拉姆斯托克奖*短篇小说集，并获美国图书馆协会亚力克斯奖！ 十三个短故事：在细密情节的层层铺陈中，让心理紧张、恐惧到极致！ 由善及恶，往往只有一秒钟的距离。死亡，或许不是*的救赎途径。 《纽约时报》《出版人周刊》等十二大畅销排行榜上榜之作！ 內容簡介： 日落之后黄昏刚至，暮色降临； 正是在那个时刻，人类的活动蒙上了一层非自然的色彩， 没有一样东西是它看上去的样子； 正是在那个时候，想象力伸出触须，想要抓住沉入黑暗的阴影， 残余的日光从你身体里仓皇而逃。那正是遭遇斯蒂芬金的完美时刻。 日落之后黄昏刚至，暮色降临； 正是在那个时刻，人类的活动蒙上了一层非自然的色彩， 没有一样东西是它看上去的样子； 正是在那个时候，想象力伸出触须，想要抓住沉入黑暗的阴影， 残余的日光从你身体里仓皇而逃。那正是遭遇斯蒂芬金的完美时刻。 《日落之后》是斯蒂芬金于二○○八年出版的短篇小说集。曾获选布拉姆斯托克奖*短篇小说集，并获美国图书馆协会亚力克斯奖，是《纽约时报》《出版人周刊》等十二大畅销排行榜的上榜之作。书中收入《薇拉》《姜饼女孩》《哈维的梦》《休息站》《健身车》《遗物》《毕业日午后》《N.》《来自地狱的猫》《特惠中》《哑》《阿雅娜》《困境》十三个故事，除了《来自地狱的猫》是他一九七七年的旧作，其余均创作于二○○三年至二○○八年间。书中*长的一篇《N.》在新书出版之前，被改编成动画系列剧在网络上播放，并引起热议。 關於作者： 斯蒂芬金 Stephen King 一九四七年出生于美国缅因州波特兰市，后在缅因州州立大学学习英语文学，毕业后走上写作之路。自一九七四年出版第一部长篇小说《魔女嘉丽》后，迄今已著有四十多部长篇小说和两百多篇短篇小说。其所有作品均为全球畅销书，有超过百部影视作品取材自他的小说,其中最著名的当属《肖申克的救赎》。 一九九九年，斯蒂芬?金遭遇严重车祸，康复后立刻投入写作。二○○三年，获得美国国家图书基金会颁发的杰出贡献奖，其后又获得世界奇幻文学奖终身成就奖和美国推理作家协会爱伦坡奖的大师奖。 在斯蒂芬?金的众多作品中，以历时三十余年才完成的奇幻巨著黑暗塔系列（共八卷）最为壮观，也最受金迷推崇，书里的人物与情节，散见于斯蒂芬?金的其他小说。他的最新作品包括《112263》《暗夜无星》《穹顶之下》《乐园》《长眠医生》《奇梦集》《局外人》和梅赛德斯先生三部曲等。斯蒂芬金 Stephen King 一九四七年出生于美国缅因州波特兰市，后在缅因州州立大学学习英语文学，毕业后走上写作之路。自一九七四年出版第一部长篇小说《魔女嘉丽》后，迄今已著有四十多部长篇小说和两百多篇短篇小说。其所有作品均为全球畅销书，有超过百部影视作品取材自他的小说,其中最著名的当属《肖申克的救赎》。 一九九九年，斯蒂芬?金遭遇严重车祸，康复后立刻投入写作。二○○三年，获得美国国家图书基金会颁发的杰出贡献奖，其后又获得世界奇幻文学奖终身成就奖和美国推理作家协会爱伦坡奖的大师奖。 在斯蒂芬?金的众多作品中，以历时三十余年才完成的奇幻巨著黑暗塔系列（共八卷）最为壮观，也最受金迷推崇，书里的人物与情节，散见于斯蒂芬?金的其他小说。他的最新作品包括《112263》《暗夜无星》《穹顶之下》《乐园》《长眠医生》《奇梦集》《局外人》和梅赛德斯先生三部曲等。 目前斯蒂芬?金与妻子居住在美国缅因州班戈市。他的妻子塔比莎金也是位小说家。 內容試閱： 前言 ............................. 1 薇拉 这次，他真正地用心去看，发现镜子里空无一人。他目瞪口呆地转头看着薇拉可不知为什么，在心里的某处，他其实并不惊讶。 ............................. 1 姜饼女孩 他伸出左手，抓住了她的手腕，用力一拧。什么东西吱嘎一响，也许是断了。疼痛如闪电般尖锐，瞬时攫住了她的胳膊。她试图握住刀柄，但失败了，刀脱手飞到了厨房另一边。当他松开时，她的右手瘫了下去，手指也无力地散开了。 ............................. 24 哈维的梦 他不说话了，像是在考虑接下来说什么，又像是不确定妻子是否还在听。他的珍克斯此时满脑子想的却是别的东西。她正聚集所有意志力试图说服自己，刚刚看到的那块红色不是血，而是沃尔沃的内层油漆，刮擦之后露了出来。 ............................. 76 休息站 哈丁被自己不经大脑的行为及其方式吓了一跳。但更让他吃惊的是，自己竟然想再踢一脚，再用力一些。他喜欢那声痛惧交加的尖叫，不介意再听一次。 ............................. 85 健身车 当晚，他第一次清楚地听到了汽车引擎的轰隆声，而且就在闹铃响起之前，看到前方的路上突然出现了蓝翎被拉长了的影子只有车头前灯才有可能投下那样的影子。 ............................. 101 遗物 我正要迷迷糊糊睡过去，最后那段记忆却让我猛然惊醒，因为我意识到那个对话肯定是在九月十一号前不久进行的。也许只是几天前。甚至是那之前的星期五，也就是说对话发生在我最后一次见到吉米活着的那一天。 ............................. 131 毕业日午后 九十秒前纽约所在的地方，红云膨胀到了最高处，翻滚跳跃，像在庆祝自己的胜利。这一朵深紫红色的毒菌将这个下午、今后所有的下午，烧得千疮百孔。 ............................. 158 N. 但是，那里有八块石头。阿克曼地里有八块石头。八是个好数字。一个安全的数字。 ............................. 164 来自地狱的猫 在霍斯顿的目光注视下，猫站起来，弓起背，伸展了一下身体。也就是一瞬间，猫以丝绸被撕开般流畅的动作一跃而起，落到他的肩头。 ............................. 216 《纽约时报》特惠中 尽管《时报》和电视新闻都报道没有幸存者，实际上却至少有一个。她丈夫从燃烧着的飞机残骸里爬了出来，惊魂未定地在布鲁克林的街道上游荡。 ............................. 231 哑巴 雨越下越大，莫内特靠近后才看清男人穿着一身旧衣服，手里举了一块牌子，肮脏的两只球鞋之间放着一个破旧的棕色帆布包。 ............................. 240 阿雅娜 没有了制造奇迹的人，孤零零一个关于奇迹的故事并没什么吸引人的，而阿雅娜已经不在了。 ............................. 262 困境 他惊叫一声，脚抵住地面，拼命往前蹬，被卡住的恐惧再次笼罩了他的心，这次是半身在蓄污池外，半身在里面。然而，哪怕在恐惧与慌乱中，他仍然感受到了空气的甜蜜：热而潮湿，他从未呼吸过如此美好的空气。 ............................. 278 日落注释 ............................. 327 世界只是貌似井然有序，只有弱者才会对假象深信不疑。 科林威尔逊，《盲人的国度》 前 言 一九七二年的一天，我下班后回家，看见妻子坐在厨房的桌边，面前放了一把园艺剪刀。她面带微笑，说明等待我的不会是很大的麻烦。可是，她又说她要我的钱包，这就不妙了。 不管怎样，我还是把钱包递给了她。她翻出我的德士古[1]联名信用卡新婚夫妇通常都会收到这样的东西拿起剪刀把它剪成了三块儿。我抗议说，这张卡非常好用，而且我们每个月末起码都能支付最低还款额（有时还能多还些），她却只是摇摇头说，我们脆弱的经济状况承担不起利息。 最好还是摆脱诱惑，她说，我已经把自己那张剪掉了。 就这样，接下来的两年里，我们俩都没有用过任何一张信用卡。 她的做法是正确而明智的，因为当时我们才二十出头，有两个孩子要照顾，就财务状况而言，也就算是勉强能把头浮出水面。我在高中教英语，学校放暑假时则在一家洗衣店为汽车旅馆洗床单，偶尔还开车为这些旅馆送货。塔比白天照顾孩子，趁孩子们午睡时写诗，等我回家后则到唐恩都乐甜甜圈店值全职班。我们俩的收入加起来也只够支付房租、食品和小儿子的纸尿裤，想装部电话都没钱。电话的难题是通过德士古信用卡解决的，毕竟能打长途的诱惑太大了。剩下的钱还够偶尔买书我们俩都是离了书就活不了的人和为我的坏毛病（啤酒和香烟）买单，除此之外就不剩什么了。毫无疑问，更无法负担那个方便却本质危险的小塑料片的利息。 攒下来的一点点钱通常用来付修车费、医疗费或是塔比和我口中的养儿费：玩具、护栏和那些令人发疯的理查德斯卡里童书。那些钱通常是我将短篇卖给《骑士》《纨绔子弟》和《亚当》等男性杂志后赚来的。我那时的写作是谈不上什么文学性的，讨论作品的持久价值就像拥有德士古信用卡一样奢侈。故事成功卖出时（并不总是如此），它们仅仅被视为外快闲钱。在我眼里，它们就像是一个个彩罐[2]，被我不是用棍子，而是用想象力不断地击打。有时候，罐子破了，会掉出几美元。有时候，什么都没有。 幸运的是当我说自己在多个方面无比幸运时，请相信我我的工作也是我的乐趣。大多数故事都让我着迷。它们一个接一个地出现在我脑中，就像写作时在被当做书房的洗衣间里绵绵不绝飘荡的摇滚电台音乐。 我写得又快又用力，几乎从来不在重写后回头再看一遍，也从来没想过它们是从哪里来的，或是一篇好的短篇在结构上与长篇有什么不同；对如何掌控角色发展、背景故事和时间框架之类的问题也从未思考过。我初生牛犊不怕虎，能依赖的只有本能和孩子般的自信。我只在乎它们还在源源不断地涌出来。这是我唯一关心的问题。我无疑从未考虑过写作短篇小说是一门脆弱的技艺，假如不连续地运用，就会被遗忘。那时我可不觉得它脆弱。大多数短篇对我而言都像推土机一样结实。 美国的许多畅销小说家都不写短篇。我并不认为是钱的问题；能够靠稿酬衣食无忧的作家不需要考虑这个。可能的原因是，当笔下的世界被压缩进，比方说，七千字以下时，写作者会产生创作意义上的幽闭恐惧。也有可能是因为微型写作的技艺已经逐渐失传。生活中有许多事就像骑自行车一样，学会了就不会忘，但写短篇不是其中之一。你是会忘的。 二十世纪八十年代后期至九十年代，我越来越少写短篇，有限的几篇也是越写越长（这本书里就收了两篇较长的）。那倒没什么问题。但也有些短篇没有写出来，是因为我手头有长篇要完成，这就不好了我能感觉得到，那些想法在我脑中哭喊着要被写出来。有些最终还是成形了，另一些，遗憾地说，却像风吹尘土般消失了。 更糟糕和令人沮丧的是，还有些故事我再也不知道如何才能写出。我知道，在洗衣间里，用塔比的那台奥利维蒂便携式打字机，我是能写得出来的。而现在，年龄增长了许多，技巧更加老练，工具比如今晚使用的苹果电脑也更高级，我却觉得逮不住那些故事。我还记得搞砸一个故事后的感觉，就像自己是个上了年纪的铸剑师，只能无助地盯着一把托莱多宝剑哀叹，我曾经也知道怎么做这个东西。 [1] 士古，Texaco，美国一家汽油零售企业。 [2] 通常为陶质或纸质，墨西哥人过节时将糖果、玩具等装于其中吊起，让小孩子蒙住眼睛后用棒击破而得其中之物。

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