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編輯推薦: |
你想了解的大作家都在这里
阵容堪称豪华:卡夫卡、海明威、奥威尔、纳博科夫、凯鲁亚克、菲茨杰拉德、托妮莫里森、菲利普罗斯、扎迪史密斯、玛格丽特阿特伍德、大卫福斯特华莱士
逐一揭秘大作家们有趣的写作习惯和过程。
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內容簡介: |
卡夫卡和伍尔夫会吃什么样的早晨?海明威和纳博科夫分别在怎样匪夷所思的环境中写作?大卫福斯特华莱士会把自己的写作房间涂成黑色;扎迪史密斯在动笔前必须强迫自己断网
备受赞誉的记者萨拉斯托多拉挖掘了多位经典作家及当代著名作家,如卡夫卡、海明威、奥威尔、纳博科夫、凯鲁亚克、托妮莫里森、菲利普罗斯、扎迪史密斯、玛格丽特阿特伍德,等等,逐一展现他们真实的写作过程。作者从大量细致有趣的研究资料中,挖掘了这些文学巨匠背后迷人而又非凡的、极具启发性的写作秘辛。
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關於作者: |
萨拉斯托多拉 Sarah Stodola 成长于美国肯塔基州,现居纽约市。她为《纽约时报》《华尔街日报》《每日野兽》《锥》等报刊和网站撰稿;自办文学期刊,并担任历史杂志《拉帕姆季刊》兼职学者。
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目錄:
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序(诺亚查尼博士作)
引言
朝九晚五上班族
弗朗茨卡夫卡 托妮莫里森
出作品的拖延者
大卫福斯特华莱士 理查德普莱斯
自学成才
伊迪丝华顿 乔治奥威尔
筹划在先
弗吉尼伍尔夫 弗拉基米尔纳博科夫
即兴想象
萨曼鲁西迪 琼狄迪恩
作者作为主角
杰克凯鲁亚克 欧内斯特海明威
慢工出细活
詹姆斯乔伊斯 朱诺迪亚斯
交际达人和独居隐士
斯各特菲茨杰拉德 菲利普罗斯
数码时代的两种反应
玛格丽特阿特伍德 扎迪史密斯
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內容試閱:
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引言
我是在大四那年才决定以写作为生的;对许多作家而言,包括本书提到的那些作家在内,确定这个职业的时刻出现得会更早。我的决定不是一个处心积虑的决定,不是那种罗列出所有职业可能,然后仔细权衡它们,终痛下决心择一而为这样的情况。相反,我只是觉得这个决定突然就冒了出来。头天我还想着可以靠任何职业谋生,第二天我就决定写作了。
我初的所谓写作过程是在我的那张单人床上形成的——那年我和其他两位室友在校外合租了一幢房子,大家抓阄分配房间,结果我抽到的是小的,勉勉强强塞进成对单人床中的一张(床还是我祖父母家的废物利用)。我所记得的大四生活于是就变成了一段漫长的卧榻上度过的时光。当然,这段时光中我还是照常听课、参加聚会、看电视。但私底下,尤其夜深人静时分,把写作当真的那种早期的热切的萌动就此发生了。其时我尚未知何种写作过程适合自己,也没有留下任何作品。
现在我知道了,我在晨间的写作感觉要敏锐得多,而陷在床铺里或沙发上写东西这个习惯一直保留着,哪怕书桌就在咫尺之遥。写现在本书时,我不断地将自己的习惯和书中研究对象的习惯作比较,发现几乎每一个人上午的写作都会胜于下午——这点颇合吾意。但他们中只有极少人会真的倾向于在沙发上写作——这点又让我丢了分。我就这么将每次比较的得分失分记录在案,明知有点犯傻却不由自主。我的写作习惯远不如许多作家那般奇葩;比如我不会像凯鲁亚克那样在120英尺长的卷轴上写,不会像纳博科夫那样在浴缸里写,也不会像大卫?福斯特?华莱士那样在漆成黑色的房间里写。话说回来,也不是每个作家都特立独行到这个分上的。海明威每天的写作生活极有规律,尽管他写作以外的生活有点儿颠三倒四。理查德?普莱斯给我展示他的书桌,真的仅是一张书桌而已,当然那张书桌是上世纪40、50年代的时尚精品。
形成我自己写作过程的种种元素中,有一个习惯后来证实极为重要。一些作家在写作过程中从不阅读其他人的任何作品,但我这点一定是反其道而行的;我的同行者有扎迪?史密斯、欧内斯特?海明威、菲利普?罗斯以及弗吉尼亚?伍尔夫——我在这点上也为自己加了一分。无论读大作家写的书,还是读那些写关于大作家的书,都助我更好厘清自己的写作思路,并常常激发出灵光一现的思想火花,它们是促我写下去的动力。如果我不采取这种方式,写作本书也就无从谈起。但我写作本书时仍在不断犯晕,犯晕是因为我在写一本探索别人写作过程的书,同时我又一路拿来比较自己的写作过程。这种一层层褪去表皮的行为相当于在进行一个“元项目”的分析,终不可避免会触及不确定的部分,挑战那些过去认为既定的东西。你甚至怀疑你究竟是在写别人呢,还是在写别人的过程中揭示自己。但也许这才是全部意义所在。
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