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| 編輯推薦： |
林海音儿童文学精品系列，林海音创作精华全收录，每个孩子的童年都应该有一套林海音。
名著 名家绘制=文学精品，徐素霞 吕游铭 何云姿 贝果 金幸佳 孔雀绿，六位两岸知名画家精心绘制插图，为读者呈现文字与图画的艺术盛宴
林海音女儿夏祖丽亲自授权，更权威、更专业的版本。
国家教育部推荐读物，语文新课标必读书目，入选20世纪中文小说一百强。
童年不可或缺的《城南旧事》，华语文坛祖母林海音*影响力的经典之作，出版近六十年，感动一代又一代读者！
适合的才是最好的，专业排版，精心编校，生词注释，让孩子阅读零障碍。
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| 內容簡介： |
《英子的故事》为林海音儿童文学精品系列（全六册）中的一本。
本系列将林海音儿童文学创作精华全收录。由林海音女儿夏祖丽亲自收集、整理、授权。《宋妈没有来》 《英子的故事》 《城南旧事》，三部曲完整还原台湾文坛祖母林海音的城南书写；《薇薇的周记》 《想飞的乌龟》 《快乐池塘》，林海音写给孩子的成长故事、寓言和童话。更有徐素霞、吕游銘、何云姿、贝果、金幸佳、孔雀绿六位两岸知名画家精心绘制插图，为读者呈现文字与图画的艺术盛宴
《英子的故事》为林海音回忆其童年生活的短篇故事集。故事里，有一个温暖的大家，家里有温柔的爸爸贤惠的妈妈调皮的孩子；故事里还有一个可爱的小家，家里有爱充老大的我、乖巧的妹妹、爱热闹的邻家小孩和家家酒；故事里还有一个真善美的小世界，这个世界有不识字却识得品格的宋妈，还有教会我时髦的理发师小徒弟《英子的故事》语言虽浅显，感情却至深，每句对白、每个画面都是作者的匠心安排，为童年带来一场时空旅行般的追忆。
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| 關於作者： |
林海音（1918-2001）
原名林含英，成长于北京的台湾作家，台湾文学发展的奠基者，世界华文作家终生成就奖获得者。著有四十余部令人难忘的作品，发掘无数优秀写作人才，编选出版数百部优质书籍。晚年投入两岸文学交流及出版工作，是最早推动两岸文学交流的人。所著自传体小说《城南旧事》入选20世纪中文小说100强、语文新课标必读名著,感动了一代又一代孩子。
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| 目錄：
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序 英子不老 4
我的家啊 9
三盏灯 22
文华阁剪发记 32
天桥上当记 54
虎坊桥 69
妹妹啊，你在哪儿？ 87
英子的乡恋 96
绢笠町忆往 114
静静地听 128
后记 追寻母亲的足迹 136
前言序英子不老
母亲的童年回忆在北京城南游艺园里的那些说书、京韵大鼓、杂耍、变戏法、地方戏里；我们的童年回忆在台北城南川端桥畔夏夜的凉座里，那里也有说书、相声，还有唱歌和蒙古烤肉。
念小学时，每到周末晚上，父母亲就带我们上厦门街那家四川馆吃饭。吃完晚饭，我们照例到附近的一家大文具店逛逛，母亲说：每个孩子进了文具店，眼睛就会发亮。我在店里东看看、西摸摸，什么都好。母亲最能看穿孩子的心，她慧黠地笑着说：好像看看都过瘾似的！不过，每回逛文具店，倒也没空手而回过，小手里总会捏拿着一两支香水铅笔或是一块小橡皮擦什么的。迎着晚风，闻着那俗丽的香水铅笔味儿，我们慢慢地散步回家。
四个孩子的六口之家，靠两支勤奋的笔，负担不轻，母亲常常说我们是苦中作乐。父母亲给了我们自由和爱，使我们不觉得匮乏。幸福，在艰苦的岁月中特别动人！序英子不老
母亲的童年回忆在北京城南游艺园里的那些说书、京韵大鼓、杂耍、变戏法、地方戏里；我们的童年回忆在台北城南川端桥畔夏夜的凉座里，那里也有说书、相声，还有唱歌和蒙古烤肉。
念小学时，每到周末晚上，父母亲就带我们上厦门街那家四川馆吃饭。吃完晚饭，我们照例到附近的一家大文具店逛逛，母亲说：每个孩子进了文具店，眼睛就会发亮。我在店里东看看、西摸摸，什么都好。母亲最能看穿孩子的心，她慧黠地笑着说：好像看看都过瘾似的！不过，每回逛文具店，倒也没空手而回过，小手里总会捏拿着一两支香水铅笔或是一块小橡皮擦什么的。迎着晚风，闻着那俗丽的香水铅笔味儿，我们慢慢地散步回家。
四个孩子的六口之家，靠两支勤奋的笔，负担不轻，母亲常常说我们是苦中作乐。父母亲给了我们自由和爱，使我们不觉得匮乏。幸福，在艰苦的岁月中特别动人！
小时候，我们常常把家里的几把藤椅倒扣在地板上，长长地摆上一排，藤椅上再蒙上大棉被，我们就在里头钻，像是在地道、碉堡里一样有趣，母亲有时还会帮我们摆，甚至给我们出主意，把几个枕头堆起来，就成了碉堡口的炮台。
她也从来没有进我们房间东搜西寻或是动手整理，她说：小孩子整理书籍、收拾纸屑、剪贴壁画，有他自己的意思，他自己的房间、自己的东西嘛！妈妈插手其间，破坏了他们的自主力。人天生就有权利与责任感，赋予他权利，自然他就负起责任来了。
小时候，我们淘气，母亲要发脾气管教时，她常常会扑哧一声笑出来，那只要打孩子的手也就高高地举，轻轻地落了。有一回，我说：妈，你干吗要笑嘛？她说：我想起我小时候的淘气事儿了。
母亲在一篇回忆文章中写道：当我想拦阻孩子去玩一盆水的时候，忽然想到我小时候在雨地光了脚蹚水的快乐，那么孩子只要求一盆水，实在算不得淘气。
多年前，有一次和母亲聊天，母亲说：我有一个老九霞的鞋盒子，盒子里住着我用火柴棒做的小脚儿娘，我常常跟同伴捏着自己的小脚儿娘，哆、哆、哆地走到对方的鞋盒里，展开两家的来往。敲门、开门、让座、倒茶、吃东西、聊天，我们假装成大人，假装成家庭主妇，说的都是大人话，爱说什么说什么，不受限于大人，有意思得很！
后来她写了一篇《我的童玩》，就写到她的小脚儿娘。母亲写道：我愿意从记忆中找出我童年的游乐、我的玩具和一去不回的生活。
母亲晚年用心为孩子写了许多有趣可读的东西。
母亲不但喜欢为孩子写故事，也翻译世界儿童文学名著给孩子们。她主持的纯文学出版社出版高水平的文学作品，自20世纪70年代后期也开始开辟儿童书的路径。
20世纪70年代末，母亲接近六十岁了，父亲希望我能够多帮帮母亲，于是我辞去原来的工作，到母亲主持的出版社协助编务。母亲编辑点子多，眼光准，又能创新，我们联手编了很多叫好又叫座的书，其中有好几本得到文学奖。她总是乐在工作，有时一大早兴致勃勃地进办公室说：来，咱们好好把这批书做起来！
1971年，台湾有一批小学老师参加教师研习会培训，母亲担任指导教师，带领一个写作小组。在她的指导引领下，后来有好几位老师成为非常优秀的儿童文学作家。
自1968年到1996年，近三十年间，母亲受邀加入台湾小学语文教科书编审会，为全台湾的小学生编审语文课本，并主稿一、二年级的语文课本。她把儿童文学的精神和趣味注入原本略显枯燥的教科书，得到社会及教育界的赞赏。大家认为低年级的语文课本呈现一番新气象，那是林海音风格。
与母亲接触过的人往往会发觉她是个很有童心的人。儿童文学作家桂文亚说的一段话最传神：林海音先生无论在讨论事情还是谈天时，都常会不自觉流露出天真，这个天真不是造作，是很自然地把她看见的事情描述出来。由于她从小在北京成长，词汇丰富，再加上感觉敏锐，又是一个小说家，所以叙述的过程很活泼，常把生活中平淡的事说得有趣、写得生动，这样的作品也就很接近儿童心灵及趣味。
七十六岁那年，母亲写下：英子的心还是七十六年前的那颗心，把家人和朋友紧紧搂在心上，到老不变。
七十七岁那年，她聆听与她的名字只差一个字的钢琴家林海为《城南旧事》谱写的一组乐曲，写下了一首略带伤感的回忆童年的小诗：静静地听，静静地想，回忆我的童年，忽见柳条儿摇曳，柳絮飞扬，柳絮吹向我脸上，鼻孔里刺痒。抚摸着鼻尖，泪珠儿沾湿了我七岁的小手。我愿在这儿静静地听，向我自己的心诉求：给我以一盏七月的莲花灯，提着它，我去踏冬月的雪，一步一个脚印，踏到明春。听到城南的深夜，听到冬阳的早晨。
七十八岁那年，她许下未来要专注于儿童文学写作的心愿，可惜这个心愿终因健康因素，半途而废。
2001年12月1日，母亲病逝于台北，享年八十三岁。我在重新阅读她的儿童文学作品时，终于明白为什么那么多孩子喜欢她的文章。因为，她一直是站在孩子这一边的。十三岁失去父亲，仓促结束童年，担负起照顾弟弟、妹妹的责任的母亲，就像是她的自传体小说《城南旧事》里的英子，那个好奇天真的英子，一直在她的心里，从来没离开过。
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序英子不老
母亲的童年回忆在北京城南游艺园里的那些说书、京韵大鼓、杂耍、变戏法、地方戏里；我们的童年回忆在台北城南川端桥畔夏夜的凉座里，那里也有说书、相声，还有唱歌和蒙古烤肉。
念小学时，每到周末晚上，父母亲就带我们上厦门街那家四川馆吃饭。吃完晚饭，我们照例到附近的一家大文具店逛逛，母亲说：每个孩子进了文具店，眼睛就会发亮。我在店里东看看、西摸摸，什么都好。母亲最能看穿孩子的心，她慧黠地笑着说：好像看看都过瘾似的！不过，每回逛文具店，倒也没空手而回过，小手里总会捏拿着一两支香水铅笔或是一块小橡皮擦什么的。迎着晚风，闻着那俗丽的香水铅笔味儿，我们慢慢地散步回家。
四个孩子的六口之家，靠两支勤奋的笔，负担不轻，母亲常常说我们是苦中作乐。父母亲给了我们自由和爱，使我们不觉得匮乏。幸福，在艰苦的岁月中特别动人！
小时候，我们常常把家里的几把藤椅倒扣在地板上，长长地摆上一排，藤椅上再蒙上大棉被，我们就在里头钻，像是在地道、碉堡里一样有趣，母亲有时还会帮我们摆，甚至给我们出主意，把几个枕头堆起来，就成了碉堡口的炮台。
她也从来没有进我们房间东搜西寻或是动手整理，她说：小孩子整理书籍、收拾纸屑、剪贴壁画，有他自己的意思，他自己的房间、自己的东西嘛！妈妈插手其间，破坏了他们的自主力。人天生就有权利与责任感，赋予他权利，自然他就负起责任来了。
小时候，我们淘气，母亲要发脾气管教时，她常常会扑哧一声笑出来，那只要打孩子的手也就高高地举，轻轻地落了。有一回，我说：妈，你干吗要笑嘛？她说：我想起我小时候的淘气事儿了。
母亲在一篇回忆文章中写道：当我想拦阻孩子去玩一盆水的时候，忽然想到我小时候在雨地光了脚蹚水的快乐，那么孩子只要求一盆水，实在算不得淘气。
多年前，有一次和母亲聊天，母亲说：我有一个老九霞的鞋盒子，盒子里住着我用火柴棒做的小脚儿娘，我常常跟同伴捏着自己的小脚儿娘，哆、哆、哆地走到对方的鞋盒里，展开两家的来往。敲门、开门、让座、倒茶、吃东西、聊天，我们假装成大人，假装成家庭主妇，说的都是大人话，爱说什么说什么，不受限于大人，有意思得很！
后来她写了一篇《我的童玩》，就写到她的小脚儿娘。母亲写道：我愿意从记忆中找出我童年的游乐、我的玩具和一去不回的生活。
母亲晚年用心为孩子写了许多有趣可读的东西。
母亲不但喜欢为孩子写故事，也翻译世界儿童文学名著给孩子们。她主持的纯文学出版社出版高水平的文学作品，自20世纪70年代后期也开始开辟儿童书的路径。
20世纪70年代末，母亲接近六十岁了，父亲希望我能够多帮帮母亲，于是我辞去原来的工作，到母亲主持的出版社协助编务。母亲编辑点子多，眼光准，又能创新，我们联手编了很多叫好又叫座的书，其中有好几本得到文学奖。她总是乐在工作，有时一大早兴致勃勃地进办公室说：来，咱们好好把这批书做起来！
1971年，台湾有一批小学老师参加教师研习会培训，母亲担任指导教师，带领一个写作小组。在她的指导引领下，后来有好几位老师成为非常优秀的儿童文学作家。
自1968年到1996年，近三十年间，母亲受邀加入台湾小学语文教科书编审会，为全台湾的小学生编审语文课本，并主稿一、二年级的语文课本。她把儿童文学的精神和趣味注入原本略显枯燥的教科书，得到社会及教育界的赞赏。大家认为低年级的语文课本呈现一番新气象，那是林海音风格。
与母亲接触过的人往往会发觉她是个很有童心的人。儿童文学作家桂文亚说的一段话最传神：林海音先生无论在讨论事情还是谈天时，都常会不自觉流露出天真，这个天真不是造作，是很自然地把她看见的事情描述出来。由于她从小在北京成长，词汇丰富，再加上感觉敏锐，又是一个小说家，所以叙述的过程很活泼，常把生活中平淡的事说得有趣、写得生动，这样的作品也就很接近儿童心灵及趣味。
七十六岁那年，母亲写下：英子的心还是七十六年前的那颗心，把家人和朋友紧紧搂在心上，到老不变。
七十七岁那年，她聆听与她的名字只差一个字的钢琴家林海为《城南旧事》谱写的一组乐曲，写下了一首略带伤感的回忆童年的小诗：静静地听，静静地想，回忆我的童年，忽见柳条儿摇曳，柳絮飞扬，柳絮吹向我脸上，鼻孔里刺痒。抚摸着鼻尖，泪珠儿沾湿了我七岁的小手。我愿在这儿静静地听，向我自己的心诉求：给我以一盏七月的莲花灯，提着它，我去踏冬月的雪，一步一个脚印，踏到明春。听到城南的深夜，听到冬阳的早晨。
七十八岁那年，她许下未来要专注于儿童文学写作的心愿，可惜这个心愿终因健康因素，半途而废。
2001年12月1日，母亲病逝于台北，享年八十三岁。我在重新阅读她的儿童文学作品时，终于明白为什么那么多孩子喜欢她的文章。因为，她一直是站在孩子这一边的。十三岁失去父亲，仓促结束童年，担负起照顾弟弟、妹妹的责任的母亲，就像是她的自传体小说《城南旧事》里的英子，那个好奇天真的英子，一直在她的心里，从来没离开过。
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