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| 編輯推薦： |
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滕固是一位颇具成就的美术理论家，本书收录的《中国美术小史》、《唐宋绘画史》是其代表作。而《唐宋画论：一次尝试性的史学考察》则是其就读于德国柏林弗里德里希?威廉大学（FriedrichWilhelm）哲学系所撰写的博士论文，是以“风格论”的方式来全面解读中国唐宋时期画论的作品。本书选取了滕固这三篇代表作，较为全面地呈现了他关于中国美术史的研究成果。
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| 內容簡介： |
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在中国美术史学史上，滕固先生是一个坐标，一个转折点。范景中先生曾指出，“滕固先生是把中国美术史放在国际化学术视野中进行研究的先驱”，他还引德国著名汉学家雷德侯教授的话说：“滕先生用德文发表论文，在当时对于中国艺术的研究来说是件了不起的事情，他打开了德国同行的眼界。”我们有理由相信，滕固若不是英年早逝，中国美术史学恐怕又是另一番情景。近日读到沈宁先生新发表的文章，谈到在那个烽火连天的抗战岁月，滕固仍不遗余力筹建中国艺术史学会，推动其活动的开展，甚至在去世前几天还在病榻上给学会秘书常任侠写信，嘱托他代为主持学会理事会。提升中国艺术史的研究水平，使之尽早进入国际同行的竞技场，是滕固的理想。他起草的学会工作纲领有六条，后一条便是：“与各国艺术史研究团体，作知识之交换与合作。”联想到眼下我国正在申办2016年第33届世界艺术史大会，真是令人感慨万千。
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| 關於作者： |
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滕固(1901年-1941年)，原名滕成，字若渠，月浦人。早年毕业于上海美术专科学校，留学日本，攻读文学和艺术史，获硕士学位。民国18年又赴德国柏林大学留学，民国21年获美术史学博士学位，这在当时留学生中为凤毛麟角。回国后一度从政，任行政院参事兼中央文物保管委员会常务委员、行政院所属各部档案整理处代理处长，重庆中央大学教授等职务。从政期间，他继续从事艺术、考古等方面的撰著，并被德国东方艺术学会推举为名誉会员。1938年，国立北平艺专与国立杭州艺专合并成立昆明国立艺术专科学校，滕固出任校长(1938.7-1940)，滕固是一位颇具成就的美术理论家，善诗词书法，喜画荷，著作甚丰。
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| 目錄：
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中国美术小史
弁言
章 生长时代
第二章 混交时代
第三章 昌盛时代
第四章 沉滞时代
唐宋绘画史
弁言
章 引论
第二章 前史及初唐
第三章 盛唐之历史的意义及作家
第四章 盛唐以后
第五章 五代及宋代前期
第六章 士大夫画之错综的发展
第七章 宋代翰林图画院述略
第八章 后期馆阁画家及其他
[附]滕固著《唐宋绘画史》校后语
唐宋画论：一次尝试性的史学考察
弁言
章 前史
一、六朝
二、初唐
第二章 批评家的艺术理论
一、盛唐与诗人杜甫的艺术考察
二、朱景玄
三、张彦远
第三章 画家的美学理论
一、荆浩
二、郭熙
第四章 士大夫的艺术理论
一、苏东坡的先导
二、苏东坡
三、苏东坡圈子
第五章 馆阁画家与士大夫画家之辩
一、韩拙
二、邓椿
参考文献
滕固先生艺术活动年表
再读滕固——近代“新史学”视野下的滕固美术史撰述
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| 內容試閱：
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百年前，张之洞尝劝学曰：“世运之明晦，人才之盛衰，其表在政，其里在学。”是时，国势颓危，列强环伺，传统频遭质疑，西学新知亟亟而人。一时间，中西学并立，文史哲分家，经济、政治、社会等新学科勃兴，令国人乱花迷眼。然而，淆乱之中，自有元气淋漓之象。中华现代学术之转型正是完成于这一混沌时期，于切磋琢磨、交锋碰撞中不断前行，涌现了一大批学术名家与经典之作。而学术与思想之新变，亦带动了社会各领域的全面转型，为中华复兴奠定了坚实基础。
时至今日，中华现代学术已走过百余年，其间百家林立、论辩蜂起，沉浮消长瞬息万变，情势之复杂自不待言。温故而知新，述往事而思来者。“中华现代学术名著丛书”之编纂，其意正在于此，冀辨章学术，考镜源流，收纳各学科学派名家名作，以展现中华传统文化之新变，探求中华现代学术之根基。
“中华现代学术名著丛书”收录上自晚清下至20世纪80年代末中国大陆及港澳台地区、海外华人学者的原创学术名著（包括外文著作），以人文社会科学为主体兼及其他，涵盖文学、历史、哲学、政治、经济、法律和社会学等众多学科。
《滕固美术史论著三种/中华现代学术名著3》：
“智者创物，能者述焉，非一人之而成也。君子之于学，百工之于技，自三代历汉至唐而备矣。故诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变，天下之能事毕矣！”这是苏轼跋吴道子画的语。宋人以这种眼光考察中国文化，到唐代已臻极盛；这的确是一种英雄史观的见地，也很合理的。
中国艺术，在魏、晋、南北朝时，被外来思想与外来的式样引诱了后，中国艺术的本身，得了一种极健全、极充实的进展力。那种变态的情形，在上章说过了。自隋、唐、五代至宋，一直进展，混血艺术的运命，渐渐转变了而成独特的国民艺术。所以这时代，可说是中国美术史上的黄金时代。
此时代的首先，有一天才的享乐的君王，就是隋炀帝。他一生陶醉在艺术的宫廷里，他为自身享乐，不惜奴役万千黔首，造宫殿，掘运河，以及制作一切技巧的事物，永为后世史家所颂扬。《隋书》：“帝即位，首营洛阳显仁官，发江岭奇材异石；又求海内嘉木异草，珍禽奇兽，以实苑囿。又开通济渠，自长安西苑引谷洛水达于河。引河入汴，引汴入泗，以达于淮。又邗沟入江，旁筑御道，植以柳；自长安至江都，置离官四十余所；遣人往江南，造龙舟及杂船数万艘，以备游幸之用。西苑周二百里，其内为海周十余里，为蓬莱、方丈、瀛洲诸山，高百余尺，台观宫殿，罗络山上。海北有渠，萦纡注海，缘渠作十六院，门皆临渠，穷极华丽。官树凋落，剪彩为花叶缀之，沼内亦剪彩为荷芰菱芡，色渝则易新者。……又营汾阳官。……”
隋炀帝时代，宫殿建筑的宏壮，我们当可想象，其中著名的建筑，就是迷楼，为后人传述不置的。韩偓《迷楼记》：“近侍高昌奏曰：‘臣有友项昇，浙人也，自言能构官室。’翌日诏而问之，昇曰：‘臣乞先进图本。’后数日，进图。帝览大悦，即日诏有司，供具材木；凡役夫数万，经岁而成。楼阁高下，轩窗掩映，幽房曲室，玉栏朱楯，互相连属，回环四合，曲屋自通，千门万户，上下金碧；金虬伏于栋下，玉兽蹲于户傍；壁砌生光，琐窗射日，工巧之极，自古无也。费用金玉，帑库为之一空！人误入者，虽终日不能出。……诏以五品官赐昇，仍给内库帛千匹赏之。……后帝幸江都，唐帝提兵，号令入京，见迷楼，太宗曰：此皆民膏血所为，乃命焚之，经月火不灭。……”
自伽蓝的建筑盛行于魏，中国建筑史上，起一转机。而宫殿的建筑，我以为在隋炀帝时，也起了一转机呢。他建筑迷楼，内币用了一空，这座建筑，容纳项异的设计案；这位艺术家，又经他奖励；其遗迹虽不传，我们在事实上当能推想建筑的精进了。
唐以来宫殿佛寺的建筑，大抵承袭旧有的式样。其间政制与法典，渐有大规模的订定，而建筑史上受了一大打击，便是当时住宅的构造，其式样视其官阶而定为制度；民间建筑，永沉于粗陋黑暗之域，实是这种制度的流弊。《稽古定制》述唐制：“凡王公以下，屋舍不得施重拱藻井。三品以上，堂舍不得过五间九架，厦两头门屋不得过三间五架。五品以上，堂舍不得过五间七架，厦两头门屋不得过三间两架，仍通作乌门。六品七品以下，堂舍不得过三间五架，门屋不得过一间两架。
……
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