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| 內容簡介： |
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《华魂（关迺忠音乐作品集 第2卷 套装共6册）》为关迺忠先生作品集，收录了关迺忠先生于不同年代的多部代表作品，这些乐曲展现音乐的神韵，为中国当代很好的音乐作品。
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| 關於作者： |
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关迺忠，1939年出生于北京，父亲关紫翔是知名小提琴家，他自幼受父亲及德国教授古柏克的严格音乐教育，十七岁进入中国中央音乐学院作曲系．1961年毕业。关氏曾先后担任中国东方歌舞团指挥及驻团作曲家、香港中乐团音乐总监、高雄市国乐团指挥、中国音乐学院特聘教授、华夏民族乐团桂冠指挥等。曾与中国国家交响乐团、中央广播交响乐团、中央民族乐团、中央广播民族乐团、上海民族乐团、天津民族乐团等著名乐团合作演出及录制唱片。关氏主要作品包括交响乐四部、各种乐器之协奏曲二十四首、大型乐队作品十五首、舞剧三部、交响大合唱三部、中小型乐队作品、古典及民间乐曲之改编曲、舞蹈音乐及电影音乐及歌曲等超过百首；他指挥、作曲与编曲的唱片超过五十张。主要作品包括《白石道人词意组曲》、交响组曲《拉萨行》、小提琴协奏曲《北国情怀》、交响音画《孔雀》、《第五钢琴协奏曲》、大提琴协奏曲《路漫漫》、管子协奏曲《逍遥游》、交响诗《琴咏春秋》、《第二交响乐》、芭蕾舞剧《不死传奇》、双打击乐协奏曲《龙年新世纪》等。关氏的交响组曲《拉萨行》先后三度获得CASH广泛演出金帆奖本地正统音乐作品，《月圆花灯夜》《丰年祭》《山地印象》等也获得该奖项。交响音画《孔雀》获选为二十世纪华人音乐经典。《古琴新韵》获国际录音协会《天际唱片奖》。
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| 目錄：
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《山河颂》第六二胡协奏曲
《飞天》琵琶协奏曲
《台湾风情》
《印象四首》
《云南风情》
《春思》
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| 內容試閱：
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关适忠是个奇人。这是我从很小的时候就知道的，因为我们是世交。适忠大哥的父亲和我的父亲从小就是好朋友，十来岁时他俩就和一群爱好音乐的小伙伴在东北沈阳组成了一个00乐团（成立了民乐团却谁也想不出好的名字，总是以00代之，后来索性就取名为00乐团）。那是二十世纪二十年代初的事。平时放了学，他们经常在一起练习和演奏一些民族乐曲，还曾组织过赈济水灾灾民的义演。为了扩大影响，为灾民多募集些善款，几个十来岁的小孩竟异想天开地去沈阳故宫借了一些古画，在开音乐会的时候同时展览。大概是故宫管事的大人们感其诚，竟然帮他们办成了此事，取得了成功并轰动一时。听爷爷奶奶说，为此把几个孩子的家长连吓带急，弄得吃不下睡不着，寝食难安，直到将古画完璧归赵，完成了孩子们斗胆包天的盛举，才算放下心来。也许我和迺忠大哥都继承了父辈的基因，才都选择了音乐作为自己人生的终极目标。
小学毕业，我考上了中央音乐学院少年班主修钢琴。后来父亲告诉我，关家的适忠大哥以高分同时被北京大学物理系原子核物理专业和中央音乐学院作曲系录取，这都是当时最难考的学校和专业，听说那时多数人都希望和劝迺忠上北京大学，而他最终还是随其所好选择了中央音乐学院作曲系。我早知他弹得一手好钢琴，我还在少年班读初中，他就考进了作曲系，理所当然成了我崇拜的偶像和父母亲教育我的标杆，不时还会听到看看人家之类的提醒。虽然我在中学，迺忠大哥在大学，毕竟我们成了同在中央音乐学院就学的学长学弟，还成了知心好友。他的学习和创作的不凡成绩，常常鼓励和鞭策着我。那时我是以钢琴为主科，但已经决心将来一定要学作曲，迺忠大哥当然成了我上进的动力。他基本功扎实，学习勤奋刻苦，三年级时创作的《钢琴协奏曲》令我羡慕不已。在我的记忆里，这部作品音乐新颖、技巧娴熟，钢琴部分尤其精彩。当时我还没有上过作曲课，在作曲方面基本还没开窍。听了他的作品真的让我惶惶然忐忑不安，不知道将来自己能不能像他一样。虽然我俩先后都是作曲系钢琴必修课按程度分组的最高组，而他在学生时代就表现出的才华和成熟，令我由衷叹服。
说适忠大哥是个奇人，是因为他不但是个音乐才子，而且知识面极宽，精通物理和无线电，且动手能力极强。记得他毕业后热衷于音响设备。那时没有国产的好音响，他就自己动手，用各种电子零件组装了立体声录音机、立体声电唱机和立体声耳机，等等。当我在他那里第一次听到他自己鼓捣出来的天籁般的立体声音乐时，惊得我目瞪口呆。他还用了几个月时间，用很少的钱帮我凑齐了各种配件，用一个录音机空壳组装了一台质量很高的录音机，使我的很多朋友羡慕不已。足见适忠大哥令人难以置信的绝活和我们之间关系有多铁。
他的奇表现在音乐的许多方面，他在东方歌舞团作曲，还兼任指挥。在那段时间里，他接触了大量东南亚音乐，创作和编配了了大量歌曲、舞曲及乐曲，并由他自己指挥、排练和演出；其后又在香港中乐团担任音乐总监并身兼策划、作曲、指挥、排练、演出多项工作于一身；还在台湾高雄市立国乐团任指挥；在加拿大旅居多年，继续从事音乐创作和音乐活动。几十年来，他积累了丰富的经验，特别是广泛接触和了解世界音乐，以更广阔的视角创作了大量高质量、高水准、影响广泛、交响化的民族管弦乐作品。单就创作作品数量之多和涉及领域之宽、题材及体裁之多样，我以为没有哪位作曲家能与之相比，表现了关适忠出类拔萃的音乐才华和超乎寻常的创作激情。为了写这篇序，我从网上查到了长长的一份他创作的作品目录清单，实在难以尽述。其中，至少包括四部交响乐、五部钢琴曲、大提琴协奏曲、小提琴协奏曲、若干部交响诗和随想曲，特别是创作了除了扬琴之外几乎全部民族乐器的协奏曲和独奏与乐队的作品。自五十年代出现大型民族管弦乐队以来，称关迺忠为推动民族交响音乐走出国门、走向世界的引领者和最具代表性的作曲家当之无愧。
关迺忠的作品实在太多、太丰富，许多作品我都没有听过，在我听过的作品中普遍有以下一些特点，一是采用交响化的创作手法、提升了民族管弦乐队的表现能力；二是常常采用动机发展的方式陈述乐思，调性、和声变化更丰富，织体、复调运用更多彩；三是充分借鉴西方的交响音乐创作手段，却立足于民族音乐传统，体现继承、借鉴和创新三者相结合的创作理念；四是题材多选自富有民族特色的内容，有的寄。隋山水、有的表现历史情结、也有的反映民风民俗。总之都在努力以黄钟大吕的气概，表达中国人的精神风貌。五是在作品中往往既体现新锐、超前的意识和娴熟并极具专业水准的作曲技艺，又兼顾好听、易懂，能为大多数听众喜闻乐见，这是极为难能可贵的品味、品格和品质。可能正因为如此，关迺忠的作品被全世界的民乐团、中乐团、华乐团、国乐团演出最多、流传最广、演奏频率最高、获得的奖项难以数计，成为了一种现象。在浮躁之风盛行的当今社会，这种现象对广大听众来说当然是可喜可贺，对我等同行和专业人士，则应更加引起重视和深思，此次关迺忠音乐作品集的出版，给了我们一次机会，可以更加全面地了解他的创作成果和经验，并从中受益。我为我的学长、挚友迺忠大哥由衷感到欣慰、骄傲和自豪。
而今，我们都已经年过古稀，但他依然身体康健，精神饱满，乐思横溢，仍在艺海泛舟，笔耕不辍，挥棒不止，怎能不让我倍加敬佩。五十多年前我的父亲母亲看看人家的提醒犹在耳边，更觉有如重鞭在背。
迺忠大哥信任我嘱我为此书作序，诚心诚意将此殊荣给了我，实在诚惶诚恐不敢造次，但始自少年数十载的友情和发自内心的崇敬，让我不能不写了如上拉拉杂杂一些或许并不像个序的感怀之言，也罢。祝迺忠大哥光前裕后，继续攀登音乐的圣境，走向人生的高处。是为序。
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