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內容簡介： 本书名为《当代剧场与中国美学》，是陶庆梅对2000年以来的中国大陆本土戏剧实践，做出带有问题意识的整理与研究推进。书中围绕国内演出过的一些重要戏剧作品，展开叙述、分析与讨论，深入思考、剖析当代欧美现代戏剧理论的历史脉络与概念内涵，并尝试在与当代西方现代戏剧理论对话的过程中，建构中国自己的戏剧理论语言。 由于20世纪中国文学，尤其是戏剧文学与实践，深受西方影响。如何在新时代形成自己的戏剧理论语言，不仅是戏剧一个文艺门类的问题，更包含了对中国文学乃至中国学术的自身理论建构的可能性问题。这对中国文明伟大复兴前夜的思想文化界，可谓至关重要。 關於作者： 陶庆梅，女，1974年生，中国社会科学院文学所研究员。自2000年起从事戏剧史与戏剧理论研究。主要代表作有《当代小剧场三十年（1982-2012）》（社会科学文献出版社，2013年版），《刹那中赖声川的剧场艺术》（第一作者，台湾中国时报出版社，2003年版）。 目錄： 目录： 序：文化自觉与戏剧美学 上编 第一章现实主义的原点：易卜生与斯坦尼的体系 一、易卜生的悖论现代性如何走向反现代性 二、从《兄弟姐妹》谈体系 第二章 欧洲现代主义戏剧的不同面貌：梅耶荷德、皮兰德娄与贝克特 一、从《钦差大臣》理解梅耶荷德 二、皮兰德娄《六个寻找剧作家的剧中人》：用戏剧的独特方式探讨真∕假： 三、进入《等待戈多》的门 第三章 现代主义戏剧在东方 一、从《四川好人》到《北京好人》：以本土化还原布莱希特的政治性 二、《情人的衣服》：走进彼得布鲁克的空的空间 三、《李尔王》：铃木忠志与东方美感 第四章 莎士比亚的演法 一、《理查三世》：国际主流精英的莎剧范 二、现代主义重塑精英大众：《亨利四世》与《哈姆雷特》 三、韩国人的《罗密欧与朱丽叶》 四、莎士比亚的深刻在哪里 第五章 作为文化工业的音乐剧 一、百老汇的演剧结构 二、作为剧种的音乐剧与作为产业的音乐剧 三、外外百老汇曾是个斗争的概念 下编 第六章 赖声川：生命是一个结构 一、结构即内容 二、相声剧：用说相声去碰撞荒诞剧 二、《如梦之梦》：生命是一个循环 第七章 林兆华：从破到立的表演实践 一、《人民公敌》：以破为立的表演探讨 二、《老舍五则》：以静为动的舞台美学 第八章 田沁鑫：舞台艺术与社会思潮的碰撞（上） 一、《生死场》：荡气回肠的开端 二、《北京法源寺》：多重叙述中的历史与江山 第九章 田沁鑫：舞台艺术与社会思潮的碰撞（下） 一、从白蛇到青蛇：情欲成为主要叙述动力 二、《青蛇》：懂得了出，才有勇气再入一次 三、传统伦理如何回应现代挑战 第十章 21世纪的创作突围 一、《我不是保镖》：找回我们以假为真的舞台自信 二、为新市民观众演戏：《丁西林民国喜剧三则》与《她弥留之际》 三、《一句顶一万句》：以空间的行走，应对时间的虚无 第十一章 戏曲的现代转型 一、青春版《牡丹亭》：文化复兴的青春方式 二、《欲望城国》：创新的道路上，要经历多少次诀别 三、粤剧《霸王别姬》：经典如何借创新重生

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