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| 編輯推薦： |
苏童著《一九三四年的逃亡》为百年中篇小说名家经典丛书之一种。
一、该丛书是首部由当代著名评论家点评的涵括中国百年经典中篇小说、展示中国百年中篇小说创作实绩的大型文学丛书。
该丛书对五四以来中篇小说创作进行了全面的梳理，读者可以通过本丛书确立中国现当代文学史上杰出中篇小说的阅读坐标。当代著名评论家何向阳、孟繁华、陈晓明、白烨、吴义勤对作品的文学价值以及作家在文学史上的地位等进行了详细介绍，对文本进行了精彩点评，这对于读者欣赏把握这些经典作品起到了引导作用。
二、形式有突破。
丛书以作家分册，每册精选该作家*经典、读者认知度高的作品。除经典作品以外，另附文学化的作家小传及作家图片若干幅。所附内容既可以为文学研究者、文科学生提供必要的资料，对普通读者深入理解作家作品同样大有裨益。
三、所选作家有较大影响力。
苏童，原名童忠贵，1963年生，江苏苏州人。现为中国作家协会江苏分会驻会专业作家、江苏省作协副主席。代表作包括《园艺》《红粉》《妻妾成群》《河岸》和《碧奴》等。中篇小说《妻妾成群》入选20世纪中文小说100强，并被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，获第64届奥斯卡*外语片提
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| 內容簡介： |
本书是百年中篇小说名家经典丛书中的一种，选录了苏童的中篇小说代表作《一九三四年的逃亡》《园艺》《离婚指南》。
《一九三四年的逃亡》通过一个人或一个家族的逃亡，表达了溃败的农村向新兴的都市逃亡的历史背景，无论在内容和形式上，都融入了他独特的生命体验和对西方现代主义文学的理解，体现了苏童对现代人荒诞的生存困境和绝望的精神状态的思考。《园艺》通过对既依赖于婚姻又厌倦于婚姻的孔太太的矛盾内心的描写，细腻地捕捉到了两性情感中的微妙皱褶，体现了苏童的文学敏锐性。在《离婚指南》中，苏童塑造了一个忙于一场前景黯淡、疲于奔命的离婚官司的三十岁的男人形象，在杨泊与朱芸看似稳定和谐的生活之中，隐藏着爱与性、理想与现实、自由与禁锢的内在矛盾，真实地表现了婚姻生活中两性的情感状态。
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| 關於作者： |
苏童，原名童忠贵，1963年生于苏州。他的童年伴随着文革运动，他身处于运动之中，又因年幼而置身事外，这种既在其中又在其外的特殊经历，对他后来的文革叙事有着深远影响。
1987年发表成名作《一九三四年的逃亡》，被认为是先锋小说的代表作。1989年，发表《妻妾成群》，根据小说改编的电影《大红灯笼高高挂》获威尼斯电影节银狮奖、奥斯卡最佳外语片提名奖。1990年代后苏童的创作转向长篇小说，发表了《米》《菩萨蛮》《我的帝王生涯》等。新世纪以来，苏童的作品获得越来越多的认可，《河岸》获第三届英仕曼亚洲文学奖，《茨菰》获第五届鲁迅文学奖，《香草营》获《小说月报》第十四届百花奖，《黄雀记》获第八届茅盾文学奖，《万用表》获第十七届百花文学奖短篇小说奖及第五届汪曾祺文学奖。
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| 目錄：
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一九三四年的逃亡
园艺
离婚指南
在历史与现实之间苏童中篇小说简论吴义勤
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| 內容試閱：
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在历史与现实之间
苏童中篇小说简论
在苏童的文学创作中，对于历史的兴趣是显而易见的，尤其在早期创作中，借历史之壳进行文学叙事的作品非常多，这几乎形成了人们对于苏童小说的一种印象定式。苏童成熟且具有创新性的历史小说叙事成为新时期以来新历史小说思潮发生发展的重要组成部分。
在1980年代步入文坛初期，苏童的创作以中短篇小说为主，比如《一九三四年的逃亡》《飞越我的枫杨树故乡》《罂粟之家》《妻妾成群》等等，这些作品体现出一种新的审美取向和叙事特征。
新历史叙事。苏童的中短篇作品多数都与历史有着紧密的关系，它们将时间设定在过去，而非现在，并不直面纷繁的现实生活，不直接对现实生活发声和介入。它们镶嵌在历史之中，以向后的撤退拉开与生活的距离，同时也拉开了建构审美和意义价值的空间。这些小说的时间定位有的是在1934年，有的是在新中国成立以前的民国时期，有的是在新中国成立之初的社会主义改造时期，不管时间距离远近，它们都是在历史之中的，历史像一个容器，隔开了喧嚣的现实，容纳了整个故事。但苏童笔下的历史又不同于十七年时期的历史，它并不是一种主角性的存在，它更像是一个支点，一个舞台，舞台上正在表演的一切才是叙事的重心。在这个舞台之上，作者的想象在轻舞飞扬，人物在灵动游走。但苏童小说叙事的目的并不为了展现历史的宏大气象与细节过程，不是为了再现某种真实的历史，在他笔下，历史被处理成了一种道具或借以表达真实的辅助。这种特殊的处理方式无疑是苏童小说的一种叙事策略，形成了一种新的历史叙事的美学。
人物的中心性和经典性。苏童笔下的历史叙事的对象主体并非历史，而是历史中的人，是靠想象和虚构塑造出来的大历史之下的小人物。苏童的小说有着充盈的想象力，他笔下的枫杨树香椿树街一度被认为是一种真实的存在，引得读者去考证探访，这正从一个侧面说明了苏童小说的成功。在一定意义上，真实是小说成功与否的一种判断准则。当然，这里的真实是逻辑的真实和文学的真实，而非现实的真实。这种真实的基础之一是人物形象的丰满和真实。苏童小说塑造了一系列令人印象深刻的人物。比如《红粉》中的系列人物，秋仪、小萼、老浦，他们都是新时代中的旧人物，旧人物如何在新环境中被改造（或拒绝改造）成为小说的一个内在张力，也成为表现人性复杂的重要考场。再比如《妻妾成群》中的颂莲，《罂粟之家》中的沉草、刘老侠等等。这些人都极具个人特征，成为当代文学人物画廊的重要一员。人物的经典性也构成了作品经典性的重要基础。
在历史叙事之外，苏童对于现实生活同样葆有兴趣并保持密切关注，尤其是在对生活之中两性关系和情感的探察和表现上有许多代表性作品，比如《妇女生活》《另一种妇女生活》《离婚指南》等，女性成为苏童小说中极为重要也极为光彩照人的元素。《离婚指南》细腻地表现了婚姻生活中两性的情感状态，在杨泊与朱芸看似稳定和谐的生活之中，隐藏着爱与性、理想与现实、自由与禁锢的内在矛盾，离婚成为杨泊的坚定诉求看起来并没有十分合理的理由，但又是他内心十分坚定的声音。这是一种生活的悖论，一方面渴求稳定，一方面却又希冀自由。小说结尾杨泊露宿街头的场景颇具象征意味，它象征着一种漂泊和漂浮，是情感无处安放的形象隐喻。小说《园艺》也有对两性情感的精彩描写，引发孔太太和孔先生之间关系破裂的导火索竟然是一株植物，种老藤还是茑萝的问题竟然引发了一个人的失踪，看起来不起眼的摩擦背后其实是旷日持久的情感紧张关系；不断催促儿女四处寻找又显现出孔太太内心的矛盾心情，她既依赖于婚姻，又厌倦于婚姻。这同《离婚指南》一样揭示出两性关系之中悖论性的一面。苏童细腻地捕捉到了两性情感之中的这些微妙皱褶，并将其表现出来，体现了他的文学敏锐性，也构成了其现实书写和表达的重要部分。
总之，不管是历史叙事还是日常叙事，苏童的小说都展现出独特的一面，他观察的细致、思考的敏锐、语言的灵动，都让小说具有一种特殊的美感。苏童的这些中短篇小说形成了鲜明的个人风格，体现了他对于小说艺术的不懈探索，这些作品对于新时期以来当代文学的写作有着深远的影响。
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