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| 編輯推薦： |
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本书通过野生摄影师与学院派的构图斗法，全面详解了视角、透视、空间、平面构成规则，再将其一一打破，这本双味摄影书，将带给读者通俗易懂的构图知识，以及前所未有的阅读体验。
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| 內容簡介： |
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构图是摄影之本。在摄影院校的教学体系中，曝光、用光、色彩、构图并称摄影四大核心。要想学好摄影，构图是*步。构图决定着你的视角，你呈现给观众的每一张照片，都是你的构图、你的表达。构图就是一种表达，水平线、斜线有着不同的含义，对称、黄金分割表现着不一样的情绪，这都是你将在构图知识里面学到的。本书将为你解释构图中摄影前辈们总结出来的构图方法，以及构图的规则和章法，帮助你更快地掌握构图知识和构图技巧。
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| 關於作者： |
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赵嘉：知名摄影师，中国摄影家协会会员，联合国儿童基金会（UNICEF）摄影顾问。作为摄影师和摄影指导，与多家欧洲和国内人文地理、时尚类杂志和相关机构合作紧密，是GETTY图片社、GAMMA图片社、《Marie Claire嘉人》、《National Geographic Traveler时尚旅游》等多家机构的签约摄影师。
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| 目錄：
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第一章 黄金分割
1.1 第一阶：黄金分割的本源科学与艺术的结合..............3
斐波那契数列黄金分割的原名....................................4
1.2 第二阶：艺术史上的著名黄金分割大师..........................6
1.3 第三阶：黄金分割线与三分法..................................7
1.4 第四阶：经典黄金分割变体九宫格..................9
1.5 第五阶：黄金交叉点........................................................10
1.6 第六阶：黄金分割理论的分类应用................................11
1.6.1 肖像中的黄金分割...................................................14
1.6.2 人文纪实中的黄金分割...........................................14
1.7 第七阶：从老掉牙的九宫格到神奇的渐开线................16
1.8 第八阶：甄别优劣渐开线的滥用............................17
1.9 第九阶：藏在渐开线后面的秘密功能区....18
功能区理论..........................................................................19
1.10 第十阶：关于画面斜向调度与黄金斜线构图法..........22
1.10.1 水平垂直构图：画面边框的两种支撑形式 .23
1.10.2 斜向构图：改变平面空间分割观念.....................25
1.11 第十一阶：黄金三角形构图法 .....................................27
1.11.1 用法一：利用三角形边框构图.............................28
1.11.2 用法二：黄金三角形的二次分割.........................29
1.11.3 用法三：三角形变体.............................................31
1.12 第十二阶：动态对称黄金分割
（Dynamic symmetry）................................................34
第二章 打破黄金分割的自由构图体系
2.1 自由构图体系逍遥派的破阵长车....................41
2.2 黄金分割的致命局限：画幅比例局限............................41
2.3 突破黄金分割的画幅：超宽幅画面与散点透视............43
2.3.1 超宽幅画面...............................................................43
2.3.2 散点透视...................................................................45
2.3.3 接片拍摄...................................................................47
2.4 空间的配合........................................................................48
2.5 打破一切黄金分割............................................................49
2.6 逍遥派招法........................................................................50
2.6.1 砍人式构图法...........................................................50
2.6.2 视线的节奏感来自日本的 4：1：2.5绝对领域.54
第三章 平面构成构图体系
3.1 点、线、面的构成............................................................62
3.2 构图点（中心点、黄金分割）........................................63
3.2.1 单点构图...................................................................67
3.2.2 两点构图...................................................................72
3.2.3 三点构图西斯庭圣母像的启示 ......................76
3.2.4 复合型交点...............................................................77
3.2.5 螺旋引导线与视觉中心点的选择...........................77
3.2.6 灵活掌握构图点.......................................................78
3.3 构图线 .............................................................................79
3.3.1 水平线.......................................................................79
3.3.2 垂直线.......................................................................87
3.3.3 斜线...........................................................................89
3.3.4 曲线...........................................................................95
3.4 构图面 ...........................................................................103
3.4.1 常用构图面形状.....................................................104
3.4.2 三角形构图.............................................................105
3.4.3 矩形构图与四边形构图.........................................106
3.4.4 圆形构图和椭圆构图.............................................106
3.4.5 几何形状的组合构图.............................................107
第四章 逍遥派的逍遥世界 情绪化平面构成
4.1 点：散点构图..................................................................118
4.1.1 均匀分布.................................................................119
4.1.2 强调独特性.............................................................122
4.2 颠覆线条体系..................................................................122
4.2.1 象牙派的三个基础原则作为打破的目标.....122
4.2.2 倾斜地平线：尤金史密斯...................................123
4.2.3 水平线中置：杉本博司.........................................126
4.2.4 发散构图.................................................................128
4.2.5 彻底的随意：随意化构图.....................................131
4.3 突破画面局限：画幅比例..............................................132
4.3.1 长宽比例.................................................................133
4.3.2 画面比例与拍摄.....................................................134
4.3.3 常用的比例：3：2和4：3幅面................................134
4.3.4 文艺的比例：1：1幅面...........................................136
4.3.5 稳重的比例：5：4幅面...........................................138
4.3.6 宽画幅： 612、617幅面......................................139
第五章 空间体系
5.1 景别..........................................................................143
5.1.1 远景.........................................................................144
5.1.2 全景.........................................................................146
5.1.3 半全景与好莱坞牛仔景别.............................146
5.1.4 中景.........................................................................147
5.1.5 近景.........................................................................149
5.1.6 特写.........................................................................150
5.1.7 细节特写.................................................................151
5.2 没有绝对的景别..............................................................152
5.3 透视从二维空间迈入三维空间..............................153
5.3.1 什么是透视.............................................................153
5.3.2 焦距对于透视效果的影响.....................................154
5.3.3 距离决定透视.........................................................157
5.3.4 镜头视角对于透视的影响.....................................157
5.3.5 视频拍摄中神奇的希区柯克变焦.................158
5.4 透视效果与器材选择......................................................162
5.4.1 透视优先工作流专业技术型相机的
透视校正.................................................................162
5.4.2 器材优先工作流.....................................................165
5.5 基于透视线条的空间表现..............................................166
5.6 消失点数量与透视类型..................................................167
5.6.1 单点透视.................................................................168
5.6.2 两点透视.................................................................170
5.6.3 两点透视的延伸建筑摄影的规范体系.........172
5.6.4 三点透视.................................................................173
5.7 光学对于构图的影响......................................................174
5.7.1 移轴.........................................................................174
5.7.2 超广角镜头的桶形畸变.........................................176
5.7.3 鱼眼效果.................................................................177
第六章 空间的指挥棒 视角
6.1 逍遥派的视角与空间......................................................182
6.2 层次化空间表现..............................................................185
6.2.1 正面视角与平
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| 內容試閱：
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话说天下大事，分久必合，合久必分，摄影亦然。构图一事，纵横捭阖，众说纷纭，混沌未明。后各说交融，渐析分二派。一派官系，传于科班，授于堂间，学界弟子延承，遂为一脉，谨遵规程套路，创章法典籍，易学易用，书生才子，广为传从。因习者好攀象牙塔，曰象牙派，也称学院派。
太极生两仪，两极相克相生，方为万物章法。纵观学堂规章，坊间游侠多有不齿。遂各开奇路，不法一说，亦得其精妙。此派集涓涓细流，终成大海，后拥趸甚众，盛况堪比春秋诸子，各执一色，逍遥不羁，自谓逍遥派。
此二派对立相生，却根脉纠缠，相爱相杀，绵延至今，本籍乃集二派学说，细论详释，聊为诸君描画二派概貌，以乐摄途。列位看官，请即刻对号入座，或进象牙塔，或入逍遥门，值此轻启本页。
立：象牙派宣言
当你说出构图两个字的时候，其实你已经在站队了。构图显然是摄影艺术的核心环节，正如你在每一本教材、读物，乃至小册子上读到的一样。构图，是一门严肃的学科，是艺术创作的科学。不管在专业院校，还是在任何形式的专业培训班，这个词肯定都是老师们每天挂在嘴边的。
构图是摄影之本。在摄影院校的教学体系中，曝光、用光、色彩、构图，并称摄影四大核心。要想学好摄影，构图是第一步。构图决定着你的视角，你呈现给观众的每一张照片，都是你的构图、你的表达。
构图就是一种表达，水平线、斜线有着不同的含义，对称、黄金分割表现着不一样的情绪，这都是你将在构图知识里面学到的。
本书将为你解释构图中摄影前辈们总结出来的构图方法，以及构图的规则和章法，帮助你更快地掌握构图知识和构图的技巧。
破：逍遥派宣言
为什么要构图？！我的作品在大多数情况下不会考虑所谓的构图。摄影是按下快门那一刻的灵感，是长年累月的拍摄训练出来的直觉，哪有什么章法可循。作为摄影师，我们翻山越岭赴汤蹈火在所不惜，不是什么深明大义，我们只不过是带着大家去看看，大到山河壮美、日升月落、斗转星移，小到一根钢针如何穿透奶奶手里的布头，一条生肉如何被战火边上的一个孩子抱在怀中。我们，不过是做了大家的眼睛而已。
每一张优秀的照片，是你抄起相机的手、眼睛的视野和眼前一幕在千分之一秒间不经意的相遇；还是当手指轻轻移动1毫米的距离时，整个世界好像突然静止，而后又迅速恢复成正常的节奏。这种穿梭于时间当中的快乐，才是摄影真正的乐趣。在这种情境下，谁有时间去思考什么九宫格、水平线呢？
作为摄影师，我们存在的目的不过是让更多的人看到我们眼前的一切。世界本来如此之美，生活本身这么震撼，为什么要那么多的条条框框来限制我们的眼睛？感时花溅泪，这世界便是我的情怀，我要做的仅仅是把这世界，以及我内心的全部情感，框在一个框子里，如果说什么是构图，那大概就是这样吧。
总之，我用照片收集的是一个个瞬间，而不是繁复的参照线，当你透过九宫格去看世界的时候，实际上是反过来把你自己装在了格子里。
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