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| 編輯推薦： |
花开给自己看，却让许多眼睛，找到了风景。
此选本侧重国外文学史上的名家作品，突出植物书写的文学性，兼顾国别与民族特色，系多元共存的植物读本。
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| 內容簡介： |
绿风文丛之一种。博尔赫斯说，花开给自己看，却让许多眼睛，找到了风景。本书收入外国名家，如吉尔伯特怀特、雨果、惠特曼、托尔斯泰等书写植物的作品，以国别（或区域）分类，让读者在品读过程中，也得以在某种程度上一窥国别民族特色。
入选文章类型和风格各异，偏重于文学。有的是有趣的植物科普文，有的则从个人生活中截取关于植物的小片段。由于选文也如植物分布一般散见各地，该书的出版，可为读者提供了一个多元共存的植物读本。
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| 關於作者： |
桑农
学者，随笔作家。1964年生于安徽省郎溪县桑园村，现任教于安徽师范大学文学院。出版专著《花开花落：历史边缘的知识女性》、随笔集《开卷有缘》《随遇而读》《爱书者说》、自选集《读书抽茧录》，编辑出版现代作家、翻译家作品《塞万提斯的未婚妻》《西窗内外》《书海遇合》等十余种。
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| 目錄：
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第一辑
塞耳彭自然史（节选）
〔英国〕吉尔伯特怀特 3
记草木
〔英国〕吉尔伯特怀特 5
落叶缤纷
〔英国〕玛丽米特福德 13
鲜花迷人的奥秘
〔英国〕威廉赫德逊 18
一棵橡树苗
〔英国〕理查德杰弗里斯 35
夏日芳草
〔英国〕理查德杰弗里斯 36
第二辑
野苹果
〔美国〕戴维梭罗 43
杉树果
〔美国〕沃尔特惠特曼 74
毛蕊花和毛蕊花
〔美国〕沃尔特惠特曼 75
橡树和我
〔美国〕沃尔特惠特曼 77
一个沉默的小追随者金鸡菊
〔美国〕沃尔特惠特曼 79
糖松众松之王
〔美国〕约翰缪尔 81
黄松
〔美国〕约翰缪尔 85
谁为裂叶翅果菊哀泣
〔美国〕阿尔多李奥帕德 89
雪地上的松树
〔美国〕阿尔多李奥帕德 91
第三辑
雏菊
〔法国〕维克多雨果 101
橘子
〔法国〕阿尔丰斯都德 104
树的一家
〔法国〕儒勒列那尔 109
栀子花的独白
〔法国〕茜多妮科莱特 111
紫藤的习性
〔法国〕茜多妮科莱特 113
红口水仙
〔法国〕茜多妮科莱特 116
第四辑
花的智慧
〔比利时〕莫里斯梅特林克 141
孤独的树
〔保加利亚〕埃林彼林 18
铃兰花
〔南斯拉夫〕普沃朗兹 190
草莓
〔波兰〕雅伊瓦什凯维奇 196
樱桃
〔阿尔巴利亚〕米洛什米吉安尼 199
第五辑
树林和草原
〔俄国〕伊凡屠格涅夫 205
牛蒡花
〔俄国〕列夫托尔斯泰 213
杨花
〔俄国〕米哈伊尔普里什文 216
当了俘虏的树
〔俄国〕米哈伊尔普里什文 219
树
〔俄国〕米哈伊尔普里什文 221
树的生活
〔俄国〕普里什文 226
球花风铃草
〔俄国〕康巴乌斯托夫斯基 236
不屈的黑麦穗
〔俄国〕维克多阿斯塔菲耶夫 240
雪地上的天竺葵
〔俄国〕维克多阿斯塔菲耶夫 242
一株小槭树
〔俄国〕维克多阿斯塔菲耶夫 245
第六辑
山百合
〔日本〕德富芦花 249
桃
〔日本〕岛崎藤村 253
树
〔日本〕永井荷风 256
牵牛花
〔日本〕志贺直哉 262
花未眠
〔日本〕川端康成 265
一片树叶
〔日本〕东山魁夷 269
编后记 275
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| 內容試閱：
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总 序
林贤治
一天，到张懿的办公室小坐，见醒目地添了几盆花草，摆放很讲究。座椅后壁，挂了两幅手绘的水彩画，画的仍是花草。深秋的午后，一室之中，遂有了氤氲的春意。因谈花草，转而谈及关于花草的书。她说，坊间的这类书很零散，何不系统地做一套丛书？我表示赞成，她便顺势让我着手做组织的工作。
有关花草树木的书，我多有购置。除了科普，随笔类也留意挑选一些识见文笔俱佳者，其中，沈胜衣给我的印象最深。他是东莞人，想不到还是一位地方的农业官员，通过电话联络，隔了几天，他径自开车到出版社来了。人很热情，没有可恶的官场习气，倒有几分儒雅。在赠我的书中，有一套他任职之余编辑的丛刊，名《耕读》，印制精美，可见心魂所系。
沈胜衣当日答允为丛书撰稿，归去之后，一并推荐了几位作者。我再邀来朋友桑农和半夏，在花草无言的感召下，很快凑足了这样一套丛书。
桑农编选的两种：《不屈的黑麦穗》和《葵和向日葵》，是丛书中的选本；一国外，一国内，都是名家。桑农长期写作书话，是编书的好手。他选的两种书，从植物入，从文学出，是真正的美文。《草莓》的入选尤使我感到欣喜，如遇故人，几十年前读到，至今手上依然留有整篇文字的芳馥，那十八岁的馨香。
沈胜衣喜读书，也喜抄录，加之注意语言的韵味，所以，笔下的《草木光阴》显得丰茂而雅致。作者置身在草木中，却无时不敏感于生命的流转，时有顾惜之意。忆往，伤逝，作品内含了悲剧中的某种美学意味，所以特别耐看。半夏是杂文家，《我爱本草》取材皆为中药，配以杂文，实在很相宜。鲁迅之所谓杂文，原也同小说一样，目的在于疗救，种类颇杂，并非全是匕首投枪式。信笔由之，何妨谈笑，不是肉麻当有趣便好。半夏此书，写法上，却近似周作人的一些名物小品，平和，闲适，而别有风趣。许宏泉的《草木皆宾》，取画家的视角，多有画事的掌故琐闻。至于王元涛的《野菜清香》，特色自是写野。一般文士喜掉书袋，后者亦不乏此中杂俎，但未忘现实人生，夹带了不少历史、社会人文的元素，多出一种经验主义的东西。
钱红丽的《植物记》，将日常所见的花草，匀以生活的泥土，勃勃然遂有了一份鲜活、亲和的气息。戴蓉的《草木本心》，比较起来，偏于娴静，有更多的书卷气。这是两种不同的诗意，或许是沈胜衣序中说的植物型人格所致吧？论人性，大约男性近于动物，女性近于植物，难怪她们写起花草来，都能深入其本心。这两部小品，不妨当作女性作者的自我抒情诗来读。
编辑中，时时想起故乡的花草。它们散漫于山间田野，兀自开落，农人实在少有余暇观赏，倒是有一些药草，正如荒年供人果腹的野菜一样，不时遭到采掘。以微贱之躯，为救治世间穷人，或剁碎为泥，或投身瓦器，我以为精神是高贵的。但是，从野草们的立场看，未必见得如此。人类与草木之间，始终找不到一种共同的语言，想起来，不觉多少有点寂寞。
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