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| 編輯推薦： |
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在群星汇聚的当代短篇小说作家中，要精选出一二十位代表性的作家来，几近是一种弄险，我们很难树立一把通用的标尺，划出几种条条框框。因此选择就必然带有主观性、盲目性。好在我读过几千篇短篇小说作品，研究了几十位短篇小说作家，自觉对这一块、这一段还是熟悉的。按照历史的、艺术的、题材的、流派的、 风格的等等准绳，勉力列出一份一个人的排行榜。
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| 內容簡介： |
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《中国当代短篇小说十五家》是一部以周立波、赵树理等15位有影响的作家为代表，通过对每位组价的作品、更替、转换的潮起潮落，串起了中国短篇小说的发展史，让我们看到了社会、文化、文学的变迁。构筑了一部短篇小说的演进史，在梳理短篇小说作家方面具有重要的意义，具有学术史意义。
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| 關於作者： |
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段崇轩，山西原平人。1978年毕业于山西大学中文系。历任山大教师，《五台山》杂志编辑，《山西文学》编辑、执行副主编、主编，编审。山西省作协副主席、书记处书记，中国当代文学研究会理事。1978年开始发表作品。1993年加入中国作家协会。
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| 目錄：
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一、周立波 熔民族形式与个人风格为一炉 001
文学浪潮中的潜心探索 001
汲纳五四小说、西方文学的精华 005
立足民族文学、地域文化之根基 009
创新短篇小说的文体 012
二、赵树理 大众化文学道路上的艰难跋涉 017
大众化文学与短篇小说 017
用春秋笔法写问题小说 019
一生坚守民间立场 022
把底层农民推上历史舞台 026
执着探索大众化艺术形式 029
三、沙 汀 从讽刺到歌颂的过渡 034
左翼作家的追求 034
得心应手的讽刺 038
知难而为的歌颂 042
鲁迅体的承传 046
四、茹志鹃 革命时代的一脉温情 051
发现和展示被遮蔽的情感世界 051
战争年代，胜似亲情的同志情缘 054
建设时期，新型的人伦之情 058
世俗化时代，人情与革命的矛盾纠缠 062
五、王愿坚 微雕革命战争诗史 067
方寸之间的革命诗史 067
人物内在的精神品格 071
战争岁月的人性之花 074
有限空间的精心创造 077
六、王 蒙 现实情怀与文体探险 082
挑战文体的极限 082
现实主义方法的不懈探索 086
意识流形式的开创性实验 089
讽喻笔法的极致运用 092
笔记文体的自由营造 095
七、汪曾祺 抒情文化小说的传承与再造 099
衰年变法的意义 099
丰盈的文化蕴涵 103
散文化的结构样式 107
温暖的抒情叙事 111
八、高晓声 在精英、农民与智者之间 116
苦瓜之花 116
从大海回到岸上 118
你要同他们一起前进 122
往返于仙界和凡间 127
九、林斤澜 现实主义方法的裂变 131
变奏的颂歌 132
荒诞的悲歌 135
困惑的喜剧 139
怪味文体 143
十、蒋子龙 工业题材创作的峰巅 148
工业题材上的入与出 148
把握改革潮流的深层脉动 151
塑造各种各样的工业人物 155
创造雄浑奇崛的审美风格 158
十一、史铁生 困境中的梦想与探寻 162
从个体命运到群体困境的超越 162
敞开一个独特的残疾人世界 166
对哲学之谜的深入破解 169
寻找一种通向心魂的艺术形式 174
十二、韩少功 思想、文体驱动下的先锋写作 179
现实主义道路上的决然转身 179
寻根文学中的独辟蹊径 184
营造多样的现代小说文体 187
在现代、传统之间的寻觅与创新 191
十三、铁 凝 人生中的短篇 短篇中的人生 196
人生与短篇之间 196
社会变革中的精神走向 200
日常生活里的永恒人性 204
荒诞人生背后的理性呼唤 207
十四、刘庆邦 写实与诗化的双重变奏 211
徘徊在乡村、城市与煤矿之间 211
社会人生的写实图画 215
风俗、人物的诗化呈现 220
传统叙事艺术的现代转化 224
十五、毕飞宇 书写情感之诗 228
现实主义与情感 228
回顾童年的心灵创伤 231
切入最柔软的情感地带 234
关注现代人的内在缺失 237
寻找诗化的表现形式 241
附一：作家小传 245
附二：中国当代短篇小说大事记（19492018） 253
跋 303
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| 內容試閱：
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自序：灿烂的星座
1
如果说一个作家就是一颗星星，那么一个个的杰出作家以及围绕他的追随者就形成了一团团星座，而众多的星座又构成了交相辉映、灿烂壮观的文学星河。中国不是自古就有地上一个人天上一颗星、作家是文曲星下凡的传说吗？在浩瀚的文学星河中，六十多年的当代文学是最近的文学星系，而每一星座中最亮的那颗星往往是短篇小说作家之星。
六十多年的中国当代史，历经社会主义革命和建设、文化大革命、改革开放等历史时期，在政治、经济、文化、民生等各个领域，发生了深刻而巨大的变化。文学作为意识形态中最敏锐、最活跃的一种门类，它一面受制于主流政治的支配、规范，一面又顽强地按照自己的规律运行，创造了一个超然于现实社会之上的精神世界。短篇小说只是文学领地中的一种文体，它与其他文体之间，自然没有高低贵贱之分。它的特殊之处是：它与现实生活有着更直接、更紧密的关系，它在艺术探索上有着更便利、更宽阔的空间。因此，中国特有的文学体制给予它格外的重视和扶持，要求它努力反映进行着的时代变革和社会生活。从六十多年的短篇小说中，人们完全可以窥见一部逼真而完整的中国当代史。因此，中国的作家们对于它可谓情有独钟，不管是哪个段位的作家，都热衷创作短篇小说。他们在这一文体上起步、提高、成名，在这一文体上探索、创新、形成风格。在数不胜数的当代作家中，凡是那些具有独特思想和艺术个性的作家，几乎都写短篇小说，短篇小说往往代表着他们的创作高度，有的甚至就是纯粹的短篇小说作家。这样的现象，在世界文学中大概也是绝无仅有的。
汪曾祺说过：短篇小说能够一脉相承地存在下来，应当归功于代有所出的人才，不断给它新的素质，不断变异其面目，推广、加深它。① 一时代有一时代的文学和作家，一时代的文学也会有自己的局限和问题。不管是高度一体化的十七年文学，还是春潮激荡的新时期文学，抑或走向边缘的多元化文学，都产生过大批的、优秀的短篇小说作家。他们在这一有限的、苛刻的艺术平台上，真诚表现社会人生，努力探索艺术形式，竟创造了一个浩瀚、丰沛、新颖、精致的艺术世界。短篇小说的几度勃兴，又带来了中篇小说、长篇小说等文体的繁荣。特别是那些独树一帜、成就卓著的短篇小说作家，他们不仅促进、丰富了短篇小说艺术，而且形成了不可替代的艺术特色和风格，进而吸引了一些作家的借鉴、承传，形成了新的文学思潮和流派，极大地丰富和推动了当代文学的发展。一个独具特色的杰出作家，还有众多的同类型作家，就是一个引人瞩目的文学星座。一个时代的文学，总是由姿态纷呈的诸多文学星座组成的。
刘剑青在《中国新文艺大系[1949-1966]短篇小说集》中指出：
以历史和美学的观点为准绳来衡量，十七年优秀短篇小说所取得的成就，在我国文学运动的发展史上，可以说是具有揭开社会主义文学新篇章的划时代意义的。① 对十七年文学，学界经历了从否定到重估、到部分肯定的曲折历程。那是一个乌托邦式的文学时代，文学与政治紧紧捆绑在一起，乃至到文革时期文学最终沦为极左政治的工具与帮凶。但那又是一种朴素、明朗、刚健的文学，充分体现了社会主义文学大众化民族化的鲜明特色。短篇小说作为整个文学的尖兵，强烈表现了新的社会生活的色彩、基调乃至样式，拉开了一种全新文学的序幕。而作为后卫，它在书写已经逝去的历史，特别是革命历史的闪光碎片中，同样显示了这一文体的极大优势。可以说，十七年短篇小说，对那一时期的整个文学，发挥了开启、定调、规范、提升等多方面的重要作用。
20世纪五六十年代的主体作家群，是由三部分人构成的。即来自解放区、国统区的知名作家，还有新中国成立后成长起来的青年作家。由于他们生活背景、知识资源以及思想观念的诸多差异，形成了迥然有别的创作风貌。
这里要首先说到当时有口皆碑的南周北赵两位重量级作家：南方的周立波和北方的赵树理。周立波在20世纪40年代就是延安鲁艺的知名文学教师，自然是来自解放区的作家。但他青年时期就投身新文学运动，又有着丰富、厚实的西方文学与中国古典文学的修养和功底，因此本质上是一个精英知识分子作家。但他矢志不渝地实践毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》（以下简称《讲话》）精神，努力创造一种大众化民族化文学，这样就使他的创作道路格外艰难、曲折。他终于实现了民族形式与个人风格的合二为一，为新中国文学奉献了《盖满爹》《禾场上》《山那面人家》《卜春秀》等一批纯净、淡雅、柔美的短篇小说精品。他的乡土小说被称为茶子花派，对湖南后辈作家古华、叶蔚林、谭谈等均有影响。但这一流派似乎隐而不显，并无大的发展。与周立波双峰并峙的赵树理，则是一位来自解放区的农民作家。他虽然具有知识分子的思想观念，但他的根却深扎在农村和农民之中，常常是以农民代言人的身份去写作的。创造一种雅俗共赏的大众化文学，他无须经过痛苦的转变，那正是他所追求的文学理想。他在新中国成立前就创作了《小二黑结婚》《福贵》《传家宝》等一批短篇小说力作，开创了现代文学史上大众化文学的先河。新中国成立后，赵树理作为一面旗帜依然在文坛飘扬，但他现实主义的文学思想和创作却与激进的主流意识形态发生了诸多错位和冲突。他的《登记》《锻炼锻炼》《套不住的手》等一些短篇小说佳作，真实展现了基层社会的生活情状和矛盾冲突，塑造了各式各样的农民,特别是中间和落后的农民形象，显示了一个真正的现实主义作家的社会良知和艺术胆略。他所开创的山药蛋文学流派，不仅在山西本土代有传人，如马烽、西戎、孙谦、李束为、胡正等，且影响了全国众多地域的几代作家。南周北赵殊途同归，都在追求民族形式和风格，但呈现出来的艺术样态却迥然不同，一体化的文学思想并没有束缚这两位作家的艺术天才。
来自国统区的沙汀是同类型作家中的典型。在20世纪三四十年代的文坛上，他是被誉为最杰出的讽刺小说家之一的。《航线》《代理县长》《在其香居茶馆里》等，以独特的题材、夸张的人物、辛辣的语言，揭露和批判了旧政权和旧官吏的腐败、虚弱和可笑。新中国成立后，作为一个具有左翼思想的作家，他下决心使自己的创作也过渡到一个新的阶段，即探索一条歌颂的创作道路。呕心沥血，他终于实现了自己的转型，创作了《归来》《堰沟边》《卢家秀》等一批明朗、结实的短篇小说佳作，取得了同类作家难以达到的创作高度。但比之解放前，他的创作不仅数量少了，艺术个性也明显削弱。而其他来自国统区的著名作家如茅盾、巴金、沈从文、路翎等，大都没有迈过那道门槛，有的干脆罢笔，有的坚持而成果平平。因此，沙汀的过渡有着特别的人生和文学意义。
20世纪五六十年代，在文学体制的号召和扶持下，一批以工农兵为主体的青年作家成长起来。他们虽然缺乏厚实的思想和文学积累，创作上难以达到前辈作家的境界，但他们对新的世界、新的人物有着更天然、更敏锐的感受与体验，对全新的社会主义文学有独到的认知和想象，因此成为重要的文学生力军。李凖、王汶石、刘绍棠、胡万春、陆文夫、浩然等是其中的佼佼者。茹志鹃、王愿坚在短篇小说创作上可以说潜力丰厚、才情独具。茹志鹃不是一个社会型、思想型的作家，在当时的文坛上处于边缘状态。但她那些书写儿女情、家务事的小说，为什么引起了文坛和读者的青睐呢？奥妙在于，她以一个女性作家的敏感、深情和执着，发掘和表现了革命时代一浪接一浪的战争、革命、运动浪潮中人们的精神情感暖流，并用短篇小说这一灵动的文体，创造了一种含蓄、温情、优美的艺术风格，丰富了当代文学的审美格局，在一定程度上满足了读者的情感期望。《百合花》《高高的白杨树》《静静的产院》《三走严庄》《剪辑错了的故事》等脍炙人口的作品，至今让人回味无穷。 五六十年代，反映革命历史的题材是一个重要的文学潮流，涌现了许多优秀作家和作品。王愿坚自然也受到了那个时代意识形态、文学思想的影响。他的特别贡献是：发掘了作家们较少涉足的第二次国内革命战争红军长征时期的历史斗争生活，着力表现了红军战士、革命将领的精神信仰和情感世界。在短篇小说艺术上，学习鲁迅、契诃夫的写法，追求精短和诗意，在极有限的空间里，用微雕手法，描刻了一段宏大的、悲壮的革命历史。《党费》《粮食的故事》《七根火柴》《三人行》《普通劳动者》等，成为红色经典中的标志性作品。茹志鹃、王愿坚的创作，突破了当时的一些思想和文学规范，丰富了短篇小说的表现领域和手法，用历史的眼光看是值得肯定的。但这种突破和丰富是很有限的，受到历史制约的。
60年代中期之后，激进的、极左的文学思潮和运动愈演愈烈，乃至以文学为引爆点爆发了文化大革命。整整十年，短篇小说有过畸形的勃兴，但却没有产生严格意义上的作家和作品。
3
中国当代文学史上，短篇小说的两次高峰期，一次是十七年时期，一次是新时期。新时期文学是一个新潮迭起、上下求索、鱼龙混杂的文学时代。其思想和文学资源主要有三种。一种是直接连通了五四文学的启蒙传统，一种是自然延续了十七年的社会主义文学余脉，一种是积极汲纳了西方现代主义和后现代主义文学思潮。这三种文学潮流汹涌激荡、相辅相成，构成了新时期文学的壮观景象，而每一种都有自己的代表性短篇小说作家和作品。短篇小说再一次充当了尖兵和后卫的角色。面对当下，它有力表现了改革开放中社会人生的真实情状和重要问题；回眸过去，它勇敢揭示了文革以及历次运动的斑驳面貌和种种真相。
20世纪七八十年代是一个大家辈出的时代，一大批富有学养、思想、才华的优秀作家，在时代和文学的呼唤下破土而出，几年间就成为一棵棵参天大树。第一个论及的是王蒙。他是一位经历坎坷、学识渊博、思想活跃、勇于探索的作家。青春革命文学，成为他人生和创作的三大支柱。他是文学上的全能选手，中篇小说、长篇小说、散文随笔、理论批评等，都有大量作品，且有精品。而短篇小说是其中最基本、最活跃的组成部分，堪称一位卓越的短篇小说作家。他在创作中燃烧自己，博采众长，四面出击，不断创造着新的表现艺术和形式，挑战文体极限，开拓小说新潮，影响和引导着中国文学的前行。现实主义作品《组织部新来的青年人》《最宝贵的》《悠悠寸草心》，意识流小说《夜的眼》《风筝飘带》《春之声》，讽刺隐喻创作《冬天的话题》《坚硬的稀粥》《来劲》，笔记体作品《玄思小说》《尴尬风流》中的诸多篇章，标志着他的短篇小说创作达到了一种博大精深、千变万化、随心所欲不逾矩的境界。王蒙是一个独特的、矛盾的作家，不易借鉴和效仿。与他同时期活跃的具有启蒙思想的作家还有刘心武、张弦、李国文、张洁等，都有精彩的短篇小说。王蒙比起他们来，似乎更复杂，更敏锐。
紧接着论述的是汪曾祺。新时期文学滥觞之时，汪曾祺还是一个潮流外作家，但《受戒》《大淖记事》的获奖和《徙》《鉴赏家》《职业》《八月骄阳》《小孃孃》《鹿井丹泉》等的陆续发表，使他突然受到了文坛和读者的垂青，并融入了文学大潮。其实他的这些描述旧人旧事的小说，只是接续了现代文学史上以废名、沈从文为代表的抒情小说创作传统，使这一失传的小说流派再度复兴，扩展了新时期小说的表现疆域。有人称汪曾祺为最后一个士大夫，他有着深厚的道家、儒家、佛家乃至民间文化的修养，给他的小说平添了一种文化元素，成为一种意蕴丰盈的抒情文化小说。汪曾祺是文学上的全才，但在小说上他只写短篇小说。他衰年变法，倡导并实践着短篇小说的文体变革，把诗歌、散文、戏剧等表现形式和手法融进小说，创造了一种朴素、简练、自由、多变、儒雅的汪氏文体。汪曾祺的小说创作深刻地影响了贾平凹、阿城、何立伟等一批作家，以至在80年代中期涌现出了一个散文化小说潮流。他对民族文化和地域风俗的表现，又间接地诱导了寻根小说的产生。
从现代文学到当代文学，现实主义是一个根深蒂固的文学主潮，但在新时期文学中发生了裂变，代表性的作家是林斤澜。
他像汪曾祺一样是一个纯粹的短篇小说家。除了极少数的几部中篇小说外，创作有130余篇短篇小说。他长达半个世纪的小说生涯，有两个重要支点，一是坚持现实主义，二是革新小说文体。在表现五六十年代的革命和建设、六七十年代的文革、八十年代的农村改革开放等重要题材领域方面，充分表现了他关注社会民生、勇于揭露黑暗、讴歌底层民众的现实主义精神。但在创作方法和表现形式上，他继承和发展了古今中外众多短篇小说经典作家的经验和方法，形成了一种严谨、幽深、朦胧、瑰丽的短篇小说文体，被人称为怪味小说。他的《头像》《辘轳井》《溪鳗》《十年十癔》等已成为新时期文学中的重要作品。
乡村题材创作在新时期得到了空前发展，引起轰动的是高晓声。他的《李顺大造屋》、陈奂生系列及《摆渡》《飞磨》等作品，以引人的故事情节、独特的人物形象、幽默的艺术手法，风行在文坛和读者中。他的小说创作，继承和融会了两种文学传统，一是鲁迅的启蒙文学思想，二是赵树理的大众化创作方法，把乡村小说创作提升到了一个新的高度。
工业题材创作在新时期出现了奇迹，其创造者是蒋子龙。他长篇、中篇、短篇小说并重，短篇小说数量不算多，质量不整齐。但从文革还未结束的70年代中期到新时期以降的80年代前后，他的工业题材短篇小说始终处于时代和文学的新高度，使长期处于低迷状态的工业题材小说风生水起，形成了一座巍然的峰巅。他在创作中提出工业改革的重大问题，塑造各种各样的工业人物，创造雄浑奇崛的审美形式，开创了伤痕反思文学之后的又一个文学潮流改革文学。《机电局长的一天》《乔厂长上任记》《一个工厂秘书的日记》《拜年》等，不仅是工业题材，也是整个新时期文学中的黄钟大吕。
4
1990年代之后，中国进入一个市场化、世俗化时代。整个文学告别新时期，转向了一个多元化时期。在一个以市场经济为主体的社会，文学滑向了边缘状态，而短篇小说更是堕入了边缘的边缘。在二十多年的时间中，长篇小说、中篇小说以至散文和报告文学等，逐渐顺应时代，找到了位置，得以振作；而短篇小说却优势渐失，难破重围。但短篇小说承袭了五四传统和革命文学思想，是一种精英文体，它依然受到文学体制和作家、读者的关注与支持。同时它又是文学中的一种高精尖艺术，不管是未名作家还是知名作家，都可以在这一文体上一显身手，实现自己。因此，短篇小说的创作势头未衰，坚守者大有人在。
如果说新时期文学是以三四十年代的作家为主体、五六十年代作家为后备的话，那么多元化时期的文学就是以五六十年代的作家为中坚，七十年代后作家为新锐了。二十多年来，众多重量级作家依然坚守短篇小说领地，不少优秀青年作家积极加入创作行列。五十年代前后的作家有史铁生、韩少功、铁凝、范小青、张炜、裘山山、王祥夫、残雪等。六七十年代的作家有迟子建、毕飞宇、苏童、郭文斌、邱华栋、乔叶、潘向黎等。在这些作家手中，短篇小说变得更加多元而自由。
在一个世俗化的社会中，需要少数人超然世外，关注人的精神、灵魂世界，探索生命、宗教等形而上课题。坐在轮椅上的史铁生肩负了这一使命，用小说的形式，表现了人对诸多终极的和永恒的问题的困惑、探求、认识，给沉浸在庸碌尘世中的人们吹来一股清风，打开一扇天窗。他书写的是一种生命文学、宗教文学，给新时期及以后的文学创造了一方新的天地和一种新的高度。他的《我的遥远的清平湾》《奶奶的星星》《足球》《命若琴弦》《钟声》《老屋小记》等，以其思想的深邃、形式的特别和格调的高雅，成为当代文学中的艺术奇葩。
面对历史大变局中的诸多现实问题，人们总是期望有一些深谋远虑的作家，用文学的形式和语言，给人们以启迪、引导。韩少功充当了这样一个角色。他用广阔的思想、多疑的眼光、精深的思辨，发现并提出了关于社会、时代、人生，以及精神、文化、语言等领域许多被遮蔽、被混淆了的突出问题。他是一个精英作家，有些问题并不被普通读者关注，但在知识界却有深广的影响。他在小说文体上，始终充满了一种饱满、执拗的探索精神，可以说是一位真正的先锋派作家。《西望茅草地》《归去来》《第四十三页》以及《山南水北》中的部分篇章，标志着他现实主义文化寻根现代写法新笔记体小说的艰难跋涉历程。
中国庞大而复杂的底层社会的存在，必然会孕育大批的底层文学作家。中国作家向来就有为天地立心、为生民立命的优秀传统。刘庆邦就是一位突出的具有社会良知和人文情怀的底层文学作家。他从乡村到煤矿的漫长人生经历，为他储备了丰厚的生活资源。《鞋》《平地风雷》《梅妞放羊》《响器》等，朴素而传神地表现了中原农村的历史变迁、淳朴的民情风俗、乡下青年特别是女孩子真善美的品格和人性；《走窑汉》《草帽》《别让我再哭了》等，深切而有力地描述了煤矿环境的艰苦劳动、恶劣条件，煤矿工人的生存奋争与多面性格乃至人性的扭曲。他的数量庞大、质量优异的短篇小说，凸显了底层文学所能达到的广度、深度与高度。
每一种文体，都需要一位典范型的作家。就像名牌产品需要一个形象大使一样。铁凝就是一位典范型的短篇小说作家。她的作品的温润、内敛、典雅的风格，恰好吻合了各层面读者对中国现代短篇小说的审美期望。她多次讲过她对短篇小说近乎偏执的喜爱。她在长篇、中篇小说上均有上乘之作，而在短篇小说上更是硕果累累。她说：人生本不是一部长篇，而是一连串的短篇。① 她认为人生之于小说，短篇就像一幅景象，中篇如同一个故事，长篇犹如一种命运。朴素的语言道出了她对短篇小说特征的精辟领悟。《哦，香雪》《秀色》《孕妇和牛》《逃跑》《六月的话题》《树下》等精短之作，在表现变革时代中人们的精神脉动、日常生活里人们永恒的人情人性、荒诞社会中人性的变异等方面，做出了精到、智慧的把握和表现。
短篇小说是一种生长的艺术，代有人才、注入生机，才能不断进步、发展。在60年代的作家中，就有几位出类拔萃的、天才的短篇小说作家。毕飞宇就是其中的一位。在短篇小说观念上，他鄙视那种照猫画虎式的现实主义，关注的是精神、情感、心灵中的现实景象，作家的笔就是要深入这一最柔软的部分。他在创作中回望童年生活，刻画当下人们的情爱、性爱、母爱等日常情感，揭示现代人情感世界的缺失，把各种人物的精神情感表现得细致入微、九曲回环。他把短篇小说当作诗词去写，追求一种自然、淡雅、隽永的境界和韵味。《是谁在深夜说话》《哺乳期的女人》《生活在天上》《地球上的王家庄》《相爱的日子》等，充分体现了他的原创能力和艺术灵性。当然，60年代的作家有些存在着思想资源匮乏、文化修养薄弱、艺术格局窄小的局限，这是需要引起注意的。
在群星汇聚的当代短篇小说作家中，要精选出一二十位代表性的作家来，几近是一种弄险，我们很难树立一把通用的标尺，划出几种条条框框。因此选择就必然带有主观性、盲目性。好在我读过几千篇短篇小说作品，研究了几十位短篇小说作家，自觉对这一块、这一段还是熟悉的。按照历史的、艺术的、题材的、流派的、风格的等等准绳，勉力列出一份一个人的排行榜。但究竟有多少准确性、可信度？我不得而知，祈望专家和读者明鉴。
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