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| 編輯推薦： |
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本册所临为是北宋范宽的代表作，墨笔绢本，也是中国绘画史上的杰作。作品气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题。令人印象深刻。
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| 內容簡介： |
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从两宋时期挑选名家经典作品进行原大印制，并请具有丰富教学经验的画家进行文字导读、临摹解析与示范，向读者呈现作品的绘画技法与艺术内涵，是书画爱好者、初学者不可多得的学习范本。本系列丛书将采用独特的装帧形式，*程度还原原画风貌，内页示范配合二维码视频使本选题更为丰富，更便于爱好者临摹、欣赏。本套系为《两宋山水画笔墨解析早春图》、《两宋山水画笔墨解析溪山行旅图》、《两宋山水画笔墨解析万壑松风图》，选临的是中国绘画史上经典的三幅作品，被称为故宫三宝。
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| 關於作者： |
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李钢，美术学博士，上海交通大学媒体与设计学院教授、博士生导师，传统文化与当代设计研究所所长，台湾国立艺术大学客座教授。主要方向为中国艺术在国内外传播和中国绘画理论与实践，主创山水画。出版《传统文脉与设计思维》、《文脉与设计体用》、《一心不乱》、《林泉之心》、《李成、郭熙、王诜》、《写意山水画法》、《中国历代山水画技法评析》、《设计素描》、《设计素描》、《速写过关3大诀窍》等专著。在《美术研究》、《装饰》、《美术观察》、《科技与出版》、《编辑学刊》等专业刊物上发表10多篇专业文章。曾获得教育部与上海市教委11个奖项、获上海交通大学教材一等奖、专著最高奖励、交大烛光奖、交大教学成果奖、交大教学优秀奖、交大优秀教师奖与5次交大考核优秀奖、3次东森科研奖与交大院长奖等等。
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| 目錄：
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前 言
第一章 中国山水绘画发展史略
第一节 秦汉山水绘画总体特征
第二节 魏晋山水绘画总体特征
第三节 隋唐山水绘画总体特征
第四节 五代山水绘画总体特征
第五节 两宋山水绘画总体特征
第六节 元明清山水绘画总体特征
第二章 范宽《溪山行旅图》
第一节 范宽简介与《溪山行旅图》
第二节 范宽树法特征
第三节 范宽山石法特征
第四节 范宽山体法特征
第五节 范宽云水法特征
第六节 范宽山水章法特征
第三章 两宋山水审美中的心性思想
第一节 学诸家与自然以明林泉之心
第二节 胸中宽快、意思悦适的林泉之心
第三节 以诗养画以颐养林泉之心
第四节 恭敬心与敬畏心以颐养林泉之心
第四章 《溪山行旅图》笔墨解析
第一节 《溪山行旅图》树法解析
第二节 《溪山行旅图》树石法解析
第三节 《溪山行旅图》山石法解析
第四节 《溪山行旅图》山体法解析
第五节 《溪山行旅图》主峰法解析
后 记
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| 內容試閱：
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陈寅恪先生曾说：中国艺术，造极于两宋。诚然，三百多年文化与艺术的发展演变及其崇文抑武的基本国策、图画院制度的成熟发展，再加上苏轼、黄庭坚等士大夫对绘画艺术的推崇，使得两宋山水艺术成为中国绘画的鼎盛时期。
中国文化博大精深，中国绘画精深博大，它们之间存在着体、用和理、事关系。可以这样说，山水画是由心念而发、颐养出贯通天地、宇宙气化谐和的生命意识，通过山水来表达对宇宙人生的终极追求,也是凡夫在心性上不断下功夫，借绘画的媒介明心见性的过程。山水艺术不光是对前人画迹的描摹以及对自然的写生，其更注重于对心性的体证。同样，对山水艺术的传承也不仅仅是技法图式，还有前人的心性思想以及山水本质。它是通过学习前人技法图式（媒介）通过自然之形（媒介）找到自性（目的）由自性体证而自然外显于绘画（结果、同时又是媒介）促进自性境界的提升（终极目标）的循环往复的绘画与心性合一的过程。
中国山水艺术从一开始便带有艺归乎道法尔如是的性质，使我们能从绘画中感受到个人精神意志：或放大到人伦社会、宇宙谐和（儒家模式）；或直接面对自然将心性融入宇宙（道家模式）；或是面对自然当下明心见性（禅学模式），返入宇宙谐和。如此，绘画才可能超越现实、返入气化谐和、成为修身养性的媒介。所以山水艺术以追求林泉之心为目标，将每个人对宇宙人生的终极思考折射在林泉之形中。当然，由于山水绘画历经各个朝代，林泉之形也呈现出万千变化，但其笔墨的本质内涵始终不变。事实上，笔墨技法与明心见性间，始终贯穿着一条技近乎道的联系。只有对笔墨技法与本法图式掌握到游刃有余、心手相应，山水绘画才能进一步追求合乎道的高妙意境。
道难得，技可寻。本丛书根据中国山水画发展时间，从中选出山水画史上最为顶级的《溪山行旅图》《早春图》《万壑松风图》这三张典藏于台北故宫的精品，从其总体特征与技法特征做一次深入浅出的梳理与解读，以此重申当今山水绘画的发展必须从源头与本质传承，以传统文化与传统绘画为源、以深刻的艺术精神为内核、以博大的传统哲学为后盾、不断深入和研习，不断精进和磨炼，有力地推动中国山水绘画的发展，以最大的功力打进去，以最大的智慧打出来。
本书一直强调三家文化之根的心性学说和中国画之间的内在关联，虽然其间难免佶屈聱牙，但这些深奥的哲学内涵正是中国山水绘画的终极光环与魅力所在，也是每一个研习者都必须直面的问题，它自始至终伴随着山水画的发展而发展。
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