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| 編輯推薦： |
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黄梅戏由新中国成立前一个名不见经传的民间小戏，发展成今日在国内外都享有相当知名度的剧种，原因是多方面的。首先是传统历史给我们留下了一批优秀的剧目和优美的唱腔。剧目方面如《天仙配》《女驸马》《罗帕记》《梁山伯与祝英台》《夫妻观灯》《打猪草》《蓝桥汲水》《戏牡丹》等；唱腔方面，既有板腔体的【平词】【二行】【三行】【八板】【火攻】，又有曲牌体的【仙腔】【阴司腔】【彩腔】，以及歌谣体的花腔、杂调【开门调】【观灯调】【对花调】【菩萨调】【烟袋调】【纺线纱调】等近百首。其次是人民政府的重视。解放前的黄梅戏不仅不被重视，反而备受歧视与排挤。新中国成立后，政府通过成立国家的剧院（团）等重要措施，把各地较有名气和才华的演员组织在一起，再从国家的文艺团体调一批编剧、作曲、导演、舞美、音乐等艺术骨干。再次是一批敬业、执着的黄梅人多年努力的结果。大家齐心协力、艰苦奋斗、继承传统、勇于创新，在前进发展的道路上尝尽了酸甜苦辣，不断总结经验，长期日积月累，才有今日之面貌与规模。
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| 內容簡介： |
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该选集是从时白林先生创作的黄梅戏舞台剧、电影、电视剧、广播剧中整理编辑而成的。时间跨度约50年，共40个剧目，145个唱段，有独唱、对唱、重唱、齐唱、帮腔、合唱等。影响较大、流传较广的有《天仙配》《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》《孟姜女》《江姐》等剧中的一些唱段。其中《天仙配》《女驸马》在庆祝中华人民共和国成立50周年时被中宣部、文化部等六部门评为经典作品。
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| 關於作者： |
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时白林，著名泗州戏作曲家，黄梅戏作曲家、黄梅戏音乐创作泰斗。戏曲音乐终身成就奖第一人。离休前曾任安徽省黄梅戏剧团副团长，安徽省艺术研究所音舞室主任，中国戏曲音乐学会会长，中国音协理事，安徽省音协副主席等。
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| 目錄：
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前言
《春香传》
端阳歌（女声合唱）
说春香道春香（二部合唱）
《天仙配》
云浪翻滚雾沉沉（女声合唱）
钟声催归（七仙女唱段）
神仙岁月我不爱（七仙女唱段）
含悲忍泪（董永唱段）
仙女织绢（女声齐唱、合唱）
满工对唱（七仙女、董永唱段）
从空降下无情剑（董永唱段）
董郎昏迷在荒郊（七仙女唱段、女声合唱）
《王金凤》
蓝蓝天上银河水（桂生、金凤对唱）
枯藤枯藤攀着墙（金风唱段、男女声合唱）
《刘海戏金蟾》
十五的月亮为谁圆（金妹、刘海唱段）
不见金姝肠欲断（刘海唱段）
怎舍刘海有情人（金蟾唱段）
《双下山》
和尚怨出家（小和尚唱段）
离了庵门下山来（小尼姑唱段）
《袁天威革命》
村里人都叫我能不够（能不够唱段）
《春香闹学》
送银（春香、王金荣唱段）
不好，不好，三不好！（春香、王金荣唱段）
先生不必强嘴争（春香、王金荣唱段）
《意中缘》
思凡（是空唱段）
作画（杨云友唱段）
《党的女儿》
苏区又成长一支铁红军（李玉梅唱段）
请姐姐莫把心担（二姐、李玉梅唱段）
姐姐你今年三十三（李玉梅、二姐唱段）
南庄头，北山岗（何老爹唱段）
误会深重我话怎讲（李玉梅、秀英、匪兵甲、匪兵乙唱段）
离了党我们都少主张（秀英、桂珍、玉梅唱段）
《双拜月》
《女驸马》
《桃花扇》
《宝英传》
《电闪雷鸣》
《破洪州》
《戏牡丹》
《战斗在险峰》
《刘三姐》
《谢瑶环》
《罗帕记》
《牛郎织女》
《红色宣传员》
《江姐》
《打铜锣》
《奇峰岭》
《山村新风》
《风尘女画家》
《凤灵》
《孟姜女》
《订婚照的风波》
《母老虎上轿》
《狐女要宁》
《狐侠红玉》
《汉官秋》
《劈棺惊梦》
《梁山伯与视英台》
《贵妃恩怨》
《生死擂》
《雷雨》
黄梅歌
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| 內容試閱：
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1950年我在皖北青年文工团任乐手时，随团到安庆地区的望江县，配合单位做生产救灾工作。在一个春寒料峭的晚上，路过安庆东乡长江边的马家窝子，听说大江堤上有黄梅调演出，就兴冲冲地跑去了，因为我喜爱中国的民族民间音乐与戏曲。在昏暗的油灯下，生、旦角全是男性演员，唱腔比较单调，伴奏也只有简单的锣鼓，没有丝竹等旋律乐器，这同我过去喜欢听的梆子戏、泗州戏、京戏、曲子戏以及秦腔等相去甚远，再加上语言上的障碍，无法听懂。那天江堤上很冷，所以戏未听完我就走了。这是我第一次知道并接触黄梅戏。1952年我在上海音乐学院学习时，在大众剧场观摩了由严凤英、王少舫、潘璟琍、王少梅、丁紫臣等演出的黄梅戏《打猪草》《蓝桥汲水》《柳树井》《天仙配路遇》《新事新办》等，那流畅、质朴、优美、好听的曲调一下子把我牢牢地吸引住了。后来音乐大师贺绿汀院长还把他们及同去的蚌埠泗州戏剧团邀请到学校与师生联欢，我们班还派了几位同学（我是学习民间音乐的班代表）到他们在上海的下榻处西藏中路一品香饭店找他们采访、录音、记谱。
1954年安徽省黄梅戏剧团决定移植朝鲜著名歌剧《春香传》（我们用的是上海越剧团的翻译本），对黄梅戏音乐进行了全面改革。安徽省文化局把我调来，与王文治、方绍墀同志共同担任这个戏的音乐创作（当时叫音改）。从此，我就与黄梅戏结下了不解之缘。
黄梅戏由新中国成立前一个名不见经传的民间小戏，发展成今日在国内外都享有相当知名度的剧种，原因是多方面的。首先是传统历史给我们留下了一批优秀的剧目和优美的唱腔。剧目方面如《天仙配》《女驸马》《罗帕记》《梁山伯与祝英台》《夫妻观灯》《打猪草》《蓝桥汲水》《戏牡丹》等；唱腔方面，既有板腔体的【平词】【二行】【三行】【八板】【火攻】，又有曲牌体的【仙腔】【阴司腔】【彩腔】，以及歌谣体的花腔、杂调【开门调】【观灯调】【对花调】【菩萨调】【烟袋调】【纺线纱调】等近百首。其次是人民政府的重视。解放前的黄梅戏不仅不被重视，反而备受歧视与排挤。新中国成立后，政府通过成立国家的剧院（团）等重要措施，把各地较有名气和才华的演员组织在一起，再从国家的文艺团体调一批编剧、作曲、导演、舞美、音乐等艺术骨干。再次是一批敬业、执着的黄梅人多年努力的结果。大家齐心协力、艰苦奋斗、继承传统、勇于创新，在前进发展的道路上尝尽了酸甜苦辣，不断总结经验，长期日积月累，才有今日之面貌与规模。
在五十多年的音乐生涯中，我绝大部分的时间都是在黄梅戏音乐这方热土中学习、耕耘、拼搏着。从1954年到2005年，创作（合作）的电影、电视片、广播剧有《天仙配》《女驸马》《劈棺惊梦》《凤灵》等25部；舞台剧有《春香传》《江姐》《梁山伯与祝英台》《孟姜女》《雷雨》等44部。这些剧目通过舞台实践，有的被观（听）众认可、喜爱，有的则被遗忘了。被认可的这些剧目的音乐唱段，也都是经过与编剧、导演、演员等的共同努力，特别是与有才华、有创新的表演艺术家如严凤英、王少舫等人密切合作的结果。
我参加编创的黄梅戏音乐唱腔，已出版过的单行本有《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》《罗帕记》《山村新风》等，还有些唱段散见于多位作曲家的选集，如《黄梅戏新腔选集》《黄梅戏新腔介绍》《黄梅戏优秀影视唱腔选》《黄梅戏唱腔精选》及一些刊物中。这本选集从40部戏中选出了138个唱段（包括引子、间奏、尾奏等描写性的场景音乐），另外还选了9首黄梅歌。每部戏选入的唱段多少不等，主要是由该戏的演出多寡、流传程度、教材的使用以及唱段在剧种发展道路上的作用、价值而定。
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