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| 編輯推薦： |
作者收集资料十年，研究写作五年，至今共15年。从数百件产品中筛选了极具代表性的21件产品，从不同的角度讲述这些产品的设计、生产，通过大量客观事实与独特的观点还原了建国以来特定时期下中国工业设计的真实面貌。该书研究对象涵盖了中国大部分制造业，填补了近现代工业设计研究领域的空白，并且其微观研究法拓展了研究空间，满足了行业科普与科研纵横两个方向的需求。本书不仅为中国近现代工业设计发展研究的重要出版物，还为海内外从事中国工业设计的学人提供了重要的参考读物，成为研究中国工业设计不可或缺的著作。
中国工业设计之父清华大学柳冠中教授认为其作为一项开拓性研究，奠定了中国工业设计在世界设计历史上的位置。
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| 內容簡介： |
本书以27件有代表性的工业设计产品为切入点，以时间为线索，用详尽的资料介绍了新中国从1949-1979年这三十年间中国工业设计发展、变革。这些产品极具代表性，分交通工具家用电器轻工产品三大类，呈现新中国工业设计发展的不同层次。交通工具，有解放牌CA10载重汽车等；家用电器有飞跃牌电视机；轻工产品有龙凤香水。本书不仅介绍了这些产品的设计生产背景，而且介绍了设计过程、设计细节等，使得本书的内容立体。
全书文稿约30万字，图片600余幅，力求用贴切的文字、翔实的史料梳理了三类产品的设计发展历程。
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| 關於作者： |
魏劭农华东师范大学设计学院，院长，教授。中华人民共和国国务院中西部地区发展上海联络处首席规划师；上海市创意产业中心副总规划师；上海市设计中心副主任；上海市工业设计协会常务理事上海市包装协会专业委员会主任。2016年在《DOMUS》（意大利版）发表《Shanghai》
2015年在《光明日报》发表《中国城镇化进程与乡村自然风貌保护》；2014年《1 3创意设计高端人才培养模式改革项目》获上海市教委教学成果一等奖；2014年主编《ECNU人文设计系列丛书》；2012年主编《大辞海》设计分卷（中国权威百科辞典）；2012年发表《2010年上海世博会场馆后续利用问题研究》；2011年主编《ECNU上海近现代商业文化视觉传播系列丛书》；2010年主编《ECNU视觉人文传播系列丛书》；2009年在《人民日报》发表《创意上海，服务世博》。魏劭农华东师范大学设计学院，院长，教授。中华人民共和国国务院中西部地区发展上海联络处首席规划师；上海市创意产业中心副总规划师；上海市设计中心副主任；上海市工业设计协会常务理事上海市包装协会专业委员会主任。2016年在《DOMUS》（意大利版）发表《Shanghai》
2015年在《光明日报》发表《中国城镇化进程与乡村自然风貌保护》；2014年《1 3创意设计高端人才培养模式改革项目》获上海市教委教学成果一等奖；2014年主编《ECNU人文设计系列丛书》；2012年主编《大辞海》设计分卷（中国权威百科辞典）；2012年发表《2010年上海世博会场馆后续利用问题研究》；2011年主编《ECNU上海近现代商业文化视觉传播系列丛书》；2010年主编《ECNU视觉人文传播系列丛书》；2009年在《人民日报》发表《创意上海，服务世博》。
沈榆华东理工大学艺术设计与传媒学院副教授，中国工业设计协会副秘书长、上海设计之都促进中心副秘书长，同时担任中国工业设计协会专家工作委员会、设计研究专业委员会委员，设计文化委员会副秘书长。长期从事工业设计概论、工业设计史的研究，日本千叶大学工业设计系交流学者。著有《现代设计》、《整合时代的企业形象设计》等专著，在国外期刊、国内核心期刊发表有《工业遗产的价值来自现象学观点的读解》、《实证：中国工业设计史的写法》、《实用美术杂志的文化倾向研究》、《上海的创都历程及其产业特色》、《华生电扇的设计溯源与研究》、《黄河流域与江南水乡生活形态比较》、《村寨文化中的器与事》等30余篇论文，其中《城市背景下的城市标志语言》获中国包装协会优秀论文奖，同时《20世纪50年代中国工业设计的实践与思想》获中国工业设计协会10年论文铜奖。
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| 內容試閱：
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为《19491979中国工业设计珍藏档案》作序朱焘上海的朋友约我为这本书写个序言，我看了寄来的目录及部分文字，起初对写不写有点犹豫，对如何写有点为难。
首先，我是有些感动的。我们知道写史不容易，写中国工业设计史更不容易。记得上海朋友2009年提出要创建中国工业设计博物馆，我就很赞成，其意义和作用与写史相同。因为资料、实物特别是数据收集很难，加之看法不一，再现历史风貌的愿望，需要更多的人力和时间。到现在为止，国内学者为欧、美、日等国工业设计发展史作了较多的介绍，这是必要的也是急需的，对我国工业设计发展起到了先导和推动作用，而对本国发展史的研究较少，尚未见有专著。博物馆正在建设中，这本书也不是写史的，只是结合博物馆建设，把珍藏的与新中国工业设计相关的历史碎片展现给读者，这恐怕连真正意义上的档案都算不上，30年中肯定不止这21个产品（编者注：在增订版中又增加了6个产品，共计27个）。值得称道的是，编者在推介中有分析、有比较，还有设计逸事等；他们用10年的时间辛苦收集资料，以这种方式表达了中国应该有人来撰写工业设计发展史的希望，并进行了有益的尝试。
其次，我想到现在是否具有写史的条件，包括需要研究、回答些什么问题。比如这本书引发一个问题，新中国前30年即19491979年有没有工业设计？如果有，应如何评价？甚至再往前推演，19191949年工业设计是何状况？对此，设计界过去少有议论。只是强调在我国实行改革开放之初，即20世纪80年代通过学习交流，从发达国家比较系统地引进了工业设计的理念和方法。对之前的30年知少议少，对再之前的30年可能无人问津了。
上海的朋友说得有道理，追溯历史不是怀旧，是期待超越。如果仅从推进工业设计来看，不研究、回答这些问题似无大碍，但如果有史可读，有史可鉴，对经验汲取、普及知识、激励后人、国际交流等都有重要的意义。所以，我想我们应该着手编写中国工业设计发展史了，因为除了需要，时机也已经成熟，主要是我国已经处于工业化中后期，我国已是世界第二大经济体，工业设计已经形成了产业。事实上，我国已有许多学者、许多课题（如2012年工业设计产业分类标准和统计指数研究）论及历史。此类书可以一个人写，也可以几个人合写，也可以写几部，最好在三五年内有其他著作问世。除此之外，我也说点对有关问题的看法：
第一，说清什么是工业设计。这是写史之基点。这是一个老问题，又是一个新问题；在社会上常遇这个问题，在业内也不能说没问题。这兴许正是工业设计具有魅力、活力的一个因素。我们知道，从全球来看，工业设计是19世纪下半叶工业化初期孕育于英国，1919年由德国包豪斯学校集大成。它与当时各国既有的传统设计（包括手工艺品设计）表象上似有雷同，实际上是颠覆性的拓展，有质的差异，是人类设计创新意识上的一个飞跃。特别是，重视工业设计的国家都得到了丰厚的回报。尽管如此，其内涵仍然随着工业化的进程和时代的进步，随着人们认识与实践的深化而适时有所调整，目的是为了更有效地服务经济社会可持续发展和提高人类生活品质。1957年成立的国际工业设计联合会对工业设计的定义，在1970、1980、2006年就做了三次更新。其间，不同国度、不同时期的专家学者更是从不同角度发表了不尽相同的见解。对某个国家而言，在认同国际工业设计基本理念、方法的前提下，也会根据本国的实际及变化，在定义表述上显现阶段性的特征和差异。对发展中国家来说尤其如此。
一个国家对工业设计定义的表述，应该综合考虑一个区别、两个变量，即工业设计与其他设计的区别，国际基本共识及其变化，本国实际及其变化。如此虽增加了难度，都是必须的，如果没有全球视野和时代精神，如果不立足于本国实际，就不可能正确理解和有效推动本国工业设计的发展。应该说，2010年国家工信部等11个部门联合颁布《关于促进工业设计发展的若干指导意见》中关于工业设计的表述工业设计是以工业产品为主要对象，综合运用科技成果和工学、美学、心理学、经济学等知识，对产品的功能、结构、形态及包装等进行整合优化的创新活动基本体现了这个原则。这个定义比国际工业设计联合会的要简明。当然，这是我国现阶段的定义，实际上在具体工作中，工业设计师的工作内容对产品的上下游会有延伸。
第二，理正众多关系。工业设计既是学科，又是产业，是综合性、集成性的创新活动。从学科来讲，结合了自然科学与社会科学；从业务范围来说，为一二三产业提供了服务；从具体工作来说，要结合政、产、学、研、商、金等多个方面，因此有许多关系要厘清。最基本的关系当是工业化与工业设计的关系。有工业产品不等于就有工业设计，只有开始工业化建设才有可能产生、发展工业设计。国家经济发展的速度、质量与工业设计发展快慢关联；粗放型发展与集约型发展中，工业设计的战略地位和作用不同；市场发育程度、技术创新状况、企业自主经营状况、政府政策力度、设计教育水平以及社会创新文化、保护知识产权等都会对工业设计发展产生直接和间接的影响。如果我们的工业设计发展史不单是只讲本身的进步和作用，而同时把那个时段的背景、条件及关系联系起来，加以分析，甚至与国际发展情况做比较，那么历史的轨迹就更加清晰，甚至立体了，对人们的启迪更大。
在诸多关系中，特别要注意讲清工业设计与工程类设计等其他设计的共同点、区别与联系。应该看到，工业设计是主导的，但这两方面正在逐步互相靠拢、渗透，甚至融合。在中国设计的旗帜下，工业设计与其他设计可以各有侧重、协同创新。
这里，顺便回答一下前文提出的关于我国19491979年有无工业设计的问题。我们知道，我国和其他国家一样，自古以来就有设计，且从未中断过。1949年新中国成立不久，拉开了工业化建设的序幕。这在客观上对工业设计有一定需求，也自主设计出一些新产品，创办了专业与学校，包豪斯精神从民国开始也对社会有一定影响，因此对照2010年我们国家给出的定义，可以肯定19491979年我国已经有了工业设计。但由于当时我国实行计划经济体制，对外开放度极低，产品供不应求，社会上对工业设计认识比较模糊，实施的自觉性很低，这30年大体上属于工业设计的萌芽阶段。至于我国19191949年是民族灾难深重的农业社会，半殖民地下的民族资产阶级难有作为，不可能产生工业设计。
第三，具有中国特色。要不要和怎样建设中国特色工业设计，是我们思考已久的问题。从写史的角度看，特色不是写出来的，不能简单将工业设计在中国与中国特色工业设计混为一谈。这要分析，我认为，在经济全球化和信息时代，工业设计的中国特色比较明显的，原因有二一是文化因素，二是体系建设，但对产品直接影响应该只有文化因素。即使如此，每个产品也不可能都像奥运会祥云火炬、金镶玉奖章那样具有中国特色。有一次在记者追问下，我说中国人设计的产品就会带有中国元素，记者不以为然，我事后也觉失言。我认为，这个问题要从历史阶段和宏观高度来看，即现阶段我国工业设计虽已出现了崛起的势头，但历史还不够长，总体还处于起步阶段，不必刻意在产品设计上去追求和表现中国特色，再过二三十年很可能总体上就自然形成了中国特色。
在工业设计创新体系建设上，或者说发展道路方面，我国是有特色的。从理念上看，改革开放后，发达国家在第一二次工业革命不同阶段形成的工业设计理念，从不同国家迅速涌入。这些大同小异的理念在我国叠加、碰撞、交融，以经济社会高速发展为背景，与引进的人才、设备及进口的产品相映衬，在我国高校、设计师和企业中形成集中的、强烈的反应。这种特殊阶段，我国可能是世界上唯一的。结合得好，引导得好，博采众长为我所用，有利于我们理念上的创新。从体制上看，我国推动工业设计发展是政府主导、市场驱动。但我国的特点是，只要政府真的重视，其作用要比外国政府更显著。现在各级政府扶持和引导力度正在加大，还要进一步发挥企业主体作用和市场促进作用；另外，我国社会主义基本制度和文化，有利于推动各种合作机制的建立、各种形式的协同创新。从方向、道路上看，我国中后期工业化道路不会沿袭发达国家原来的发展路线走下去，而是走创新型工业化道路。现在时逢世界即将发生或已经开始第三次工业革命，互联网、云计算及3D打印技术等在我国并不落后，这特殊的历史机遇将促使我国工业设计以新的理念、方法和工具，在新型工业化道路上发挥愈来愈大的作用。
以上所言供讨论，也算是此书之序吧！
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