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| 編輯推薦： |
一本助演员逆境突围的实战宝典，环环击破演员工作中的各种问题！
* * * * * *
扮演与自己性格大相径庭的角色时，如何进行情绪联结？
阅读剧本时，如何筛选有效信息，抓住角色的精髓？
独自排练时，如何像导演在场一样进行自我指导？
排练时间不够，哪些准备工作是必须要做的？
参加试镜时，哪些特质会让导演对你青睐有加？
如何妥善处理道具，为你的表演加分？
如何克服怯场，展现你自信坦诚的表演？
作为一名演员，你已进入了一个荒芜的世界。哪怕你从编剧那儿得到一些引导，从导演那儿得到一些指点，终究还是要孤军奋战。
希望这本书能够带你走上自己的旅途。
* * * * * *
演艺圈是一个神秘的金字塔
很多人都想坐到国王的位置
你如果足够幸运，敲到了对的砖，墙就会打开
或者，你可能在一个位置持续死磕
希望找到一条通往更高位置的路
你可以结交有门路的朋友，也可以在专家门下进修
一本助演员逆境突围的实战宝典，环环击破演员工作中的各种问题！
* * * * * *
扮演与自己性格大相径庭的角色时，如何进行情绪联结？
阅读剧本时，如何筛选有效信息，抓住角色的精髓？
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| 內容簡介： |
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这是一本全面、实用的演员入行宝典。作者旨在提供一套详细、完备的体系，揭开表演的神秘面纱，一针见血地指出阻碍演员破除瓶颈的关键，并倾囊相授来自一线的创作与沟通经验。书中介绍了演员如何在准备阶段做基本训练（如分析剧本、研究角色），讲解了舞台表演与镜头前表演的细微差别，探讨了何为演员的职业修养，传授了如何获得工作机会。此外，书中还涉及有关主持行业的职业指导。
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| 關於作者： |
著者简介
D.W.布朗，演员、导演、编剧。15岁在故乡亚利桑那州开始表演生涯，之后赴洛杉矶发展，师承美国方法派三大代表人物之一的桑福德迈斯纳，与妻子共同成立了洛杉矶一流的表演学校乔安妮巴伦与D.W.布朗工作室（www.baronbrown.com），该校受到汤姆克鲁斯、汤姆汉克斯、达斯汀霍夫曼、罗伯特德尼罗、大卫马梅等人的推崇，培养的学生包括罗宾莱特、奥利维亚维尔德、基努里维斯和山姆雷米等。布朗编剧及导演作品有电影《北部丛林》及短片《克洛伊》《渴望鲜花》《封套》等，还执导了多部戏剧作品。另著有《给演员的片场建议：排除干扰，在镜头前奉上出色表演！》。
译者简介
李伟峰，湖南人。清华大学新闻与传播专业学士，中国电影艺术研究中心电影学硕士。译有《经典电影理论导论》《认识戏剧》（合译）等。
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| 目錄：
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推荐语
作者简介
前 言
致 谢
第1部分 扮演角色
第一章 分析剧本
作为整体的剧本
角色详析
场景详析
总 结
第二章 为表演做准备
预设反应
设定行为
人物设定
妥善处理物质元素
妥善处理技术问题
记忆台词
允许表演自然发展
尝试特殊方法
使用仪式
接受指导
总 结
第三章 执行表演
真实感受
即兴发挥
关注重点
表 达
如实行动
大胆一些
变得脆弱
执 行
自 信
接受压力
保持状态
总 结
第四章 出色表演的障碍
第五章 行为的方式
第六章 角色列表
第2部分 演员的原则
第七章 自我提高
了解自己
经 验
提高肢体和语言表达能力
第八章 坚 持
不要放弃
拥抱失败
精学勤练
第九章 养成良好的职业习惯
建立自律
遵守标准
第3部分 如何得到工作
第十章 得到工作的原因
第十一章 让别人看到你最好的状态
总 结
第4部分 表演的不同层面
才 能
技 艺
表演的动机
动机陷阱
表演时的恐惧
防御机制和问题应对
第5部分 表演建议
第十二章 舞台表演
舞台走位
道具、服装和设备
舞台策略选择
打电话的场景
使用电动开关的场景（非真实开关）
抽烟的场景
第十三章 电影和电视
做好准备
热爱镜头
在 场
把握给出反应的时间点
使用眼神
缩小传达的焦距
了解画框
了解声音
了解片场
使用道具
理解连续性
保持淡定
第十四章 喜 剧
有幽默感
清晰且有活力
运用个性调整
完善笑话
第十五章 灵魂人物
第十六章 爱情场面
理解肉体的吸引力
保持浪漫的感觉
协商亲密镜头
提高吻技
第十七章 难度高的台词
理 解
合理化
投 入
缓 和
避免引起不必要的笑声
第十八章 迷信和礼仪
保持运气
尊重他人
不要说别人不想听的话
第6部分 人物设定注解
第十九章 口 音
培养口音
使用方法
发音障碍
第二十章 疼 痛
疼痛的类型
特定类型
第二十一章 发 作
发病前兆
发作中
发作之后
特定类型
第二十二章 感染和中毒
基本症状
特定类型
第二十三章 失 明
眼 睛
摸索着前进
听力加强
第二十四章 神经系统受损
瘫 痪
肌肉痉挛
第二十五章 精神受损
性 格
行动麻木迟缓
说 话
自闭症
第二十六章 精神疾病
精神分裂
情绪状态
慢性型分类
躁狂症
抑郁症
抗精神病药物
焦 虑
第二十七章 醉 酒
行为能力受损
判断力受损
受到挑战
情绪状态
其他肢体反应
设计行为动作
长期喝酒的症状
戒酒综合征
第二十八章 吸食海洛因
情绪状态
打 盹
生理反应
长期吸食的症状
戒毒综合征
第二十九章 吸食可卡因和冰毒
情绪状态
生理反应
第三十章 迷幻剂
情绪状态
心理状态
幻 觉
具体化学毒品
第7部分 给主持人的建议
第三十一章 节目开始前
定 位
一些方法
可能的风格类型
和观众的关系类型
技术准备
心理准备
放松和热身
第三十二章 节目进行中
真实参与到节目中
引导自己的注意力
自然地完成转换
放松自己
第8部分 关于表演和艺术的思考
第三十三章 表演的定义和建议
第三十四章 《艺术的精神》摘录
第三十五章 艺 术
结 语
出版后记
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| 內容試閱：
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我把我所知道的关于表演技艺的一切都放在了这本书里。我的爸爸曾是一名医生，他告诉我，他的工作是试图减少别人对他的需求。所以我致力于成为一名表演老师，并且让我的学生逐渐不再需要我。我从来不想上那种老师一进教室学生就会起立鼓掌的表演课，或者是成为头顶光环的大师不仅是在舞台上还有坐在自己的椅子上指点江山的人。一个表演老师要想得到邪教头子般的待遇很简单，你不需要证书，你只需要把一些可怜的家伙叫到舞台上，让他们坦白自己与同性别父母间的问题，或者是他们的体重，又或是他们退缩不前的原因。然后他们的眼泪会夺眶而出，这时问这些私人问题的人就拥有了无上的权力。我从来没有时间做这些事情。为了让我的学生们随时做好表演的准备然后顺利得到角色，而不是被半路杀出的某个制片人的小孩给换掉就够我忙的了。
但这不是说在工作过程中，我不会去推动他们说出自己内心真正的想法、体验火山爆发般激烈的情绪反应，或者表现出最原始的孤注一掷的冲动。我只想声明，我并不是在做心理实验，我们所从事的工作的价值也远远超出那些抓狂的自我情绪。我们的
事业应该是映照自然的镜子。
表演是一门艺术，所以，像所有艺术一样，它本质上是超越理智上的理解能力的。虽然存在于种子内的生命火花也可能是一个深不可测的奇迹，但我们要用真实的、并不是胡说八道的方法让它开花结果。同样地，不需要把对一个演员才能的培养和诠释角色的过程看成巫毒教那般神秘。在这本书里，我希望传达我对美的本质和进行冒险尝试（尤其是表演）的深深敬畏，但我主要想教给你们的是，在任何情境下都可以直接用来进行有效表演的技巧，不管是喜剧还是情节剧，经典舞台剧还是电视商业广告。
本书旨在提供一个详细、完整的体系。它可以帮助你完成演员指定要完成的任务：表演一个有娱乐性并符合其整体含义的角色。首先也是最重要的一点，因为受到康斯坦丁斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavski）、桑福德迈斯纳、威廉埃斯珀（William Esper），以及我的妻子乔安妮布朗的重大影响，我提倡的表演方式是内向型的表演。说到内向型，我的意思就是去亲身体验，并充分利用你最鲜活的真实感情。你要优先注重积极参与眼下的事件，为实现目标而付出真诚的努力。这和外向型的表演截然相反，因为后者优先注重表演的清晰程度，即便在大剧院的后排也能看清。情绪是表演出来的，而不是真切感受的，动作也是通过有意识的控制完成的。在我看来，不管学派之争是如何热闹，绝大多数优秀的表演都是殊途同归。不管是经过外向型表演学派训练后，开始重视与他们的情境要有情绪共鸣的演员，继而带着即兴表演的精神去真正做他们在做的动作，带着放任表演自由进行的意识，还是一名内向型演员决定尊重以特定方式来进行表演的需求，比如当需要表演某个具体行为、使用某种特定口音，或者要照顾到剧场后排的观众时。我的看法很
简单，就是真正的交流目的应该永远优先于程式化的表演要求。
本书的核心放在前三章：分析剧本为表演做准备和执行表演。除此之外，我还描述了有关职业发展和工作习惯的基本原则，并提供了让你可以在特定的角色和场合中使用的技巧。我甚至为我们的姊妹职业加了章给主持人的建议。
分析剧本这一章指导你分析文本，由此你才能充分领会，哪些要素是清楚而入木三分地诠释角色所必需的。这是在综合考虑剧本的风格、主题以及每一个具体场景可能的演绎方式的基础之上，对于角色进行全面解读的理论。下一章，为表演做准备，指导你如何将这些对角色的理解运用到实践中，以使在大多数情况下，你想要呈现的反应和行为变得像下意识行为那么自然。你越投入，准备的强度越高，在实际表演中就越能感到最大程度的
自由和舒适。然后，在执行表演中，我阐述了在表演中有哪些需要特别注意的地方，需要避免什么样的陷阱，以及你该如何利用对细节的关注和对未知事物持有的开放态度，使前期的准备工作发挥最好的效果，同时激发你的灵感。光这么写着我就感到
很兴奋。
文本分析的顺序是首先讨论整体文本风格，然后是具体的角色，再到具体的场景。虽然我按此顺序安排分析过程，即从整体架构入手，到单独拆解小细节，但这绝不是单向进行的。你应该持续不断地从不同的角度进行评估。也许在对一个具体的时刻和一幕具体的场景做了高强度的研究后，你就会产生关于故事主题或角色本质的新的理解，然后你就需要对此进行重新审视，并做出相应调整。
同样地，当分析你扮演的具体角色时，在审视导致某种行为的潜在心理之前，我们会首先关注文本中明确描述的行为你扮演的角色所展示的行为。无疑，你对角色心理所做的功课，会引导你做出一些文本中没有明确提及的行为。举个例子，当文本里描述了一个紧张的动作时，显然需要表达这个动作。但也有可能，文本中没有提及这样一个动作，但你在探索了角色的内心世界后，还是会选择使用这个动作来刻画人物形象。
我热爱演员和表演。多么勇敢、热情的人！多么好的机会去体味生活中的方方面面。作为一名演员，你进入了一个荒芜的世界。哪怕你从编剧那儿得到一些引导，从导演那儿得到一些指点，你最终还是要孤军奋战的。我希望这本书能够在你自己的旅途中帮助到你，希望你因此能够抵达新的高度、拥有更深刻的视角，并使我们所有人受益。
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