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| 內容簡介： |
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谢志强的微篇小说，常常构思巧妙，出人意思料，总是有一个内涵丰富的精妙细节来吸引读者，特别是小说中常常出现的小小物件，如珠子、纱巾、镜子等，在调配使用时，充满着灵性和像征意味，发人深思。在谢志强创造的微篇小说的世界里，他的作品，既有情节的紧张、叙事的技巧，又有文本的张力，是不可多得的微篇佳作。
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| 關於作者： |
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谢志强，1954年生于浙江余姚，中国作家协会会员。中国微型小说学会理事，宁波市作家协会副主席，余姚市文联副主席。迄今已在国内外发表1000余篇小小说；其中300余篇被《小说选刊》、《小说月报》、《中国文学》、《读者》、《小小说选刊》、《微型小说选刊》等数十种选刊和选本所选载；80余次获国家、省级以上文学奖；部分作品被译介到国外，并入选国外大学教材，入选国内中、小学语文教材和改编为电视剧。
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| 內容試閱：
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总 序
记得日本当代小说家阿刀田高把微小说比喻为有礼貌的体裁。大致意思是，读一篇优秀的微小说，在没有花费多少时间的情况下，能让读者会心一笑，或别有感触，那这篇作品就很有礼貌了。如果你花费几天甚至个把星期，读一部庸俗的长篇，恐怕就难免会为时间的浪费而感到愤懑。
我很欣赏阿刀田高的话，在读过他的四册一套的《黑色回廊》后，更觉得他是一个有礼貌的天才微篇小说大师。
目前，微小说越来越受到读者的追捧，主要原因，就是一个短字。短，是微小说最大的优势和特色，读者在有限的时间内，欣赏到一篇有趣的文学作品，那种愉悦和欣喜，就像喝一杯雨前龙井新芽，而且用的也是龙井泉水，入口浓香，直透肺腑，回味悠长。
但是，老实说，我对现在的微小说现状，并不甚满意，从大趋势来讲，和二十多年前相比没有什么发展，不仅形式上，就是创作技巧和思想深度方面，也鲜有突破，而且也看不出有突破的迹象。更让人忧虑的是，一些以微小说成名的作家，其作品不但迎合了报纸的需求和市场的需要，变得毫无个性和特质，还给后来者造成一种误读和假象，以为微小说就是这种模式，进而变得不思进取，不求创新，不求突破，追求的仅仅是一篇篇在各类晚报（生活类报纸）和故事类杂志的亮相，以篇数来自慰，以此在微小说界擦亮自己的名字，成为微小说大家，然后再沾沾自喜地包装几本作品集，就可以游刃有余混迹江湖了。
我个人觉得，微小说是一种特殊的文体（尽管有人说，微小说不是小说，就像白马非马的理论一样）。所谓特殊，一来它要具有小说的特性，二来，在篇幅上有所限制。正是这种特殊的属性，才阻碍了微小说的发展。众所周知，微小说的主要园地，是各类报纸的副刊，而副刊是不愿意发表三千字以上小说作品的，怎么办？作家们只好削足适履，把作品压了再压，最后弄成干巴巴的小段子，或抖个包袱，或告诉一个蹩脚的道理，让人读后哭笑不得。可悲的是，大部分作者认为这就是微小说的经典，照模式进行流水作业。多年来，微小说，就是这样走过来的。
微小说市场之所以存在而且日益扩大，有许多大家心知肚明的原因，在此我不想多说。但作为微篇的小说写作者，如果一味地跟着市场转，以某篇作品作为高考试题或得个副刊的什么奖为荣，那就是悲剧了。以我接触这类副刊多年的经验，可以不客气地说，各种晚报副刊上的微小说，大都是不成熟的，或称不上是小说的，更谈不上福克纳所说的我管什么读者。我引导读者。一个好的微小说作家，他应该在遇到一个微小问题时，可以无限放大，可以敏锐地感觉到，头上被一片树叶砸中了，多年后，还会有疼痛感；而把文学意趣传递给读者的，也应该是这样的疼痛。疼痛才是经验。
鉴于此，我们推出了一套中国书籍文学馆微小说卷，入选的作者，在中国微小说界都是颇有建树的名家，他们的作品，特色鲜明，个性突出，一直以来，都深受读者的喜爱。希望他们的作品，能够换起广大读者对微小说的信心。
编 者
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