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| 內容簡介： |
开卷
开卷慢读莎士比亚的十四行诗，选择的版本是2005年亚登（Arden）版（Katherine Duncan-Jones编）Shakespeares Sonnets。我对自己说，就当抱着阅读的热忱，怀着初心，抛开杂念，细读文本。当然，了解作品的大概情况是基础。我已将不少与莎士比亚十四行诗有关的资料都一一整理出来，几日前就堆在了书桌旁，好像在催促自己早日进入。其实，很多决心下了，真正付诸行动，就在那一股勇气上。
打开诗集，发现除了154首十四行诗，还有另一篇诗歌也在同一个伟大的标题《莎士比亚十四行诗》之下，此诗题为《情女怨》（A Lovers Complaint），这倒是激发了我好好拜读的兴趣。据介绍，这首长诗的并入是为了达成某种平衡或比照，或互补，即十四行诗是男性表达，而《情女怨》则是女性叙述。若说前者揭示了男性受挫的情爱渴望，那么后者就以奇妙的呼应，表达了女性的悲情诉苦，塑造了一个男性情爱受害对象的形象。这种性别上的平衡，若是成为作品可以合而为一的理由，倒十分有趣，难道出版社为了受众愉悦的考虑，特意将厌女表达加以缓释和冲淡？ 开卷
开卷慢读莎士比亚的十四行诗，选择的版本是2005年亚登（Arden）版（Katherine Duncan-Jones编）Shakespeares Sonnets。我对自己说，就当抱着阅读的热忱，怀着初心，抛开杂念，细读文本。当然，了解作品的大概情况是基础。我已将不少与莎士比亚十四行诗有关的资料都一一整理出来，几日前就堆在了书桌旁，好像在催促自己早日进入。其实，很多决心下了，真正付诸行动，就在那一股勇气上。
打开诗集，发现除了154首十四行诗，还有另一篇诗歌也在同一个伟大的标题《莎士比亚十四行诗》之下，此诗题为《情女怨》（A Lovers Complaint），这倒是激发了我好好拜读的兴趣。据介绍，这首长诗的并入是为了达成某种平衡或比照，或互补，即十四行诗是男性表达，而《情女怨》则是女性叙述。若说前者揭示了男性受挫的情爱渴望，那么后者就以奇妙的呼应，表达了女性的悲情诉苦，塑造了一个男性情爱受害对象的形象。这种性别上的平衡，若是成为作品可以合而为一的理由，倒十分有趣，难道出版社为了受众愉悦的考虑，特意将厌女表达加以缓释和冲淡？
无论怎样，总之有一个事实毋庸置疑，即莎翁十四行诗出版时，两者就是正式捆绑着一同出现的。尽管学界有各种研究推测，认为《情女怨》是之后的诗作，反正莎士比亚将他的十四行诗与之一同形成了一个较为宏大的结构，于1609年正式出版。由此，《情女怨》身为有机整体一部分的身份也坐实无疑。
之前了解，十四行诗的排列组合和彼此发展具有一定的结构性，可一首首细读的做法似乎与过于纠结宏大的结构有些违和，所以我决定暂时抛开所谓的总结和分类，只凭着开放的心态不带先见地进入阅读。好在我早已明白，十四行诗无论是词汇、句子、结构等都会带来复调的多层意义，从来没有固定、标准的解读，这对于我不啻绝佳的前提；尤其是阅读时那种跨越了时空的个人体验，这种自由和个性化的阅读，正是我*需要的。既然权威研究者都认可没有标准*的解读，那么我的目的更为单纯浓烈，就是为了愉悦身心，获取快乐。
本书所引十四行诗译文，除作者自己的翻译之外，还不时参照了屠岸先生的译本。在此说明并表示感谢。
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| 關於作者： |
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末之 本名张琼，文学博士，复旦大学外文学院教授。主要研究领域之一为莎士比亚著作及其改编，现为国际莎士比亚协会会员。迄今已出版《视觉时代的莎士比亚》《灵魂旅伴：英美浪漫主义诗新读》等中英文学术专著六部，文学译著三百五十余万字，其中与莎士比亚相关的有《亚瑟的悲剧》《莎士比亚谜案》等，并发表了散文集《十分远，非常近》《兴来独往：末之读书笔记》等。
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