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| 編輯推薦： |
寒鸦红墙宫禁深，久藏故宫仅供帝后阅览的戏剧场面画，面世百年之后，首次真容再现。
美轮美奂的场面服饰，栩栩如生的神态科介，妙趣横生的人物互动：《清宫戏画》为戏剧文化研究提供了弥足珍贵的资料，为服饰舞台等艺术设计展现了精美绝伦的直观形象，更是宫廷收藏弥足珍贵的文物。
责编杜东嫣介绍：
寒鸦红墙宫禁深，久藏故宫仅供帝后阅览的戏剧场面画，面世百年之后，首次真容再现。
美轮美奂的场面服饰，栩栩如生的神态科介，妙趣横生的人物互动：《清宫戏画》为戏剧文化研究提供了弥足珍贵的资料，为服饰舞台等艺术设计展现了精美绝伦的直观形象，更是宫廷收藏弥足珍贵的文物。
责编杜东嫣介绍：
清代晚期是中国的国剧京剧由发生至成熟的时期。彼时帝后，尤其是慈禧，热衷于观剧，故宫廷的演艺代表了当时的*水平。角色像有数百幅之多，大多已出版，而演出场面画戏出画则仍深藏宫禁长达百年，秘而未宣。 此次出版的《清宫戏画》，将储秀宫所藏共175幅戏出画以及两轴戏画卷轴结集出版，使其百年来首次行世。储秀宫所藏戏出画，分两函，封面题戏出画册的共4册160幅，题清人戏出册的1册15幅。另附两轴长达1.65米、宽0.93米的故宫珍藏的
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| 內容簡介： |
清代晚期是中国的国剧京剧由发生至成熟的时期。彼时帝后，尤其是慈禧，热衷于观剧，故宫廷的演艺代表了当时的*水平。为上位者观赏的需要，同时也为给一代代艺人提供演出的样本，宫廷的画师们画了一系列戏画。这些戏画分三类样式：戏中角色的半身像、全身像，以及舞台演出的场面图。角色像有数百幅之多，大多已出版，而演出场面画戏出画 则仍深藏宫禁长达百年，秘而未宣。
此次出版的《清宫戏画》，将昔年帝后寝宫所藏共 177 幅戏出画及卷轴结集出版，为百年来首次行世。这些画工笔重彩，如实而生动地描绘出角色扮相、服饰范式和舞台场景，是一两个世纪以来中国传统艺术文化*珍稀的视觉资料。
本书编著者对每一出戏的内容、来源、沿革详加讨考证， 将177 幅图归属158出戏，每出戏撰写说明，绍介剧情、来历出处、沿革，为当今的戏剧研究、艺术欣赏提供了尽可能详实的资料。并考虑到向海内外传播中华国粹艺术之所需，特邀约跨越中西方戏剧文化的专家，克服剧名、人物称号释义的困难，将戏剧说明译为英文。
此次再现盛世典藏，175幅戏画采用大幅面宋锦线装，两幅难得一见的《取荥阳》舞台演出全景手卷保持华美卷轴之形；中英文戏剧说明则以经折装的形式，正反面呼应对照，生趣典雅。限量500套，以双层实木屉盒收纳以上诸种，并附二实木镇纸。
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| 關於作者： |
叶长海，上海戏剧学院教授，中国古代戏曲学会会长，上海古典文学学会副会长。主要著作有《曲律注释》、《中国戏剧学史稿》、《曲学与戏剧学》等。
刘政宏，上海戏剧学院博士，故宫博物院宫廷部副研究员。
俞建村，上海戏剧学院教授，主要著作有《跨文化视阈下的理查谢克纳研究以印度和中国为例》等。
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| 目錄：
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弁言 叶长海
陈唐（塘）关 庆阳图
清河桥 絶缨会
海潮珠 樊城
昭关 五雷阵
黄金台 戏妻
善保（宝）庄 宇宙峯（锋）
取荣（荥）阳 十面
查关 取洛阳
白蟒台 上天台
恶虎庄 捉放
借赵云 辕门射戟
白门楼 骂曹
群英会
战长沙 黄鹤楼
柴桑口 西川图
截江 过垻（巴）州
夜战 让城（成）都
百寿图 定军山
阳平关 祭江
凤鸣关 天水关
空城计 战北园（原）
七星灯 除三害
审刺客 阴阳界
桑园寄子 临潼山
卖马 南阳关
三挡 弘（虹）霓关
断蜜（密）涧 御果园
锁五龙 宫门带
白良关 摩天岭
汾河洼（湾） 金水桥
芦花河 法场换子
四杰村 通天河
女尔（儿）国 无底洞
盗魂灵（铃） 醉写
金马门 打金枝
牧羊圈 胭脂虎
彩楼配 击掌
探窑 赶三关
回龙鸽 浣花溪
沙土（陀）国 飞虎山
太平桥 反五侯
高平关 斩黄袍
下河东 风云会
金沙滩 五郎出家
碰碑 阴审
三岔口 探母
穆柯寨 斩子
破红（洪）州 洪洋（羊）洞
牧虎关 烈火旗
掩（闯）宫 铡美案
双包案 五花洞
乌盆记 断后
白绫记 翠屏山
贪欢报 二龙山
打擂 青峯岭
庆顶珠 昊天关
艳阳楼 镇谭（潭）州
八大锤 赵家楼
断桥 宝莲灯
闺房乐 五党（武当）山
取金陵 战太平
挡亮玉（遇）龙封官
拾玉琢（镯） 法门寺
一捧雪 审头刺汤
打严嵩 三进士
红鸾喜
教子
荣归 玉堂春
头进宫 御林郡
金鸡岭 梅玉配
南天门 五人义
五毒传 打墩
九龙杯 恶虎村
垻（霸）王庄 拿罗四虎
殷家堡 盗印
八蜡庙 拿花蝴蝶
青石山 状元谱
打面缸 摇会
探亲 打莲香（连厢）
贵子图
编后记
戏画卷轴 取荥阳
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| 內容試閱：
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弁 言
清代晚期，宫廷的戏曲演出频繁，而且演出的声腔剧种也有变化，大约由以崑腔、弋腔为主逐渐演变为以西皮二黄为主。这个过程，正是中国京剧由发生至成熟的全过程。宫廷的演出，要求很高。为了帝后观赏的需要，同时也为给一代代艺人提供演出的样本，宫廷的画师们画了一系列戏画。这些戏画，有三类样式：一类是戏中角色的半身像，一类是戏中角色的全身像，还有一类是舞台演出的场面图。第一类角色半身像有数百幅之多，约于民国初年流散于宫外。第二类角色全身像及第三类演出场面画万幸深藏在帝后的寝宫之中，至今仍完好地保存在故宫。
清宫所藏的角色全身像整一百幅，集为两册，封面题『性理精义』。清宫所藏的演出场面画被称为『戏出画』，亦集装成册，封面题『戏出画册』的共四册，收一百六十幅画；题『清人戏出册』的为一册，收十五幅画。此类场面画合计总数为一百七十五幅。《清人戏出册》所收十五幅画分属十四出戏，其中《五雷阵》、《黄鹤楼》、《柴桑口》、《定军山》、《空城计》、《战北园》、《凤鸣关》、《南阳关》、《芦花河》、《赶三关》、《回龙鸽》、《斩子》、《牧羊圈》这十三出戏，每出戏各一幅，《取荥阳》为二幅。《戏出画册》所收一百六十幅画则分属一百四十多出戏。
这些分装在不同画册中的『戏出画』，都是一个类型，绢本，每幅画大小尺寸一样，是边长约五十六厘米的正方形，而且都具有工笔重彩的写实风格。这些场面画中的角色装扮与已见的角色画半身像即所谓『昇平署扮相谱』大体一致，画中的穿戴与故宫今存的演出戏服亦大体相符。可以想见，这些场面画如实地描绘出了当年舞台演出时的戏剧场景。
本书将珍藏于故宫的全部『戏出画』予以整合编集，以供广大读者欣赏研究。画幅的编排大体上以剧中故事情节的年代先後为序。为便于读者理解画面情境，本书对每一出戏的剧情都作了简要的介绍。如果一出戏有两幅以上的画被收録，则仅在第一幅画处作剧情介绍，其余画面不再介绍。如《取荥阳》、《捉放》、《阳平关》各收二幅；《打金枝》收四幅；《金水桥》和《乾坤带》实为一戏；《五花洞》收三幅，其中两幅题名为《三矮奇遇》、《二本五花洞》；《探母》收四幅，其中一幅题名为《探母回令》；《群英会》收六幅，其中五幅题名为《进营》、《盗书》、《造箭》、《定计》、《打盖》；《头进宫》、《叹皇灵》、《二进宫》三题亦合为一处介绍。这样，本书以一百五十五则剧情提要介绍了一百七十四幅画。另有《贵子图》一幅，其剧情未详。
故宫的这一批『戏出画』，大多在画面右下角标出剧名。画中的主要人物，则在其画像旁标出人名。这些剧名的写法，有不少与现今通行的写法有所不同。主要的不同是同音异字。如《打莲香》，今作《打连厢》；《玉龙封官》，今作《遇龙封官》。其中有多处明显是由于音同或音近而误写，如《女尔（儿）国》、《五党（武当）山》、《盗魂灵（铃）》、《沙土（陀）国》、《拾玉琢（镯）》等。亦有形近而误，如《取荣（荥）阳》。本书的剧名均先以画中原题的标准繁体抄出，而後用括弧标出正确的或後来通行的字。
至于人名，误写或异写的更多。本书在介绍剧情时，均先写出正确的或如今通行的名字，而後用括弧标出画中的人名。如：赵匡胤（画中赵匡印）、樊梨花（画中范梨花）、薛平贵（画中薛贫贵）、高力士（画中高吏士）、窦尔敦（画中豆二墩）、戚继光（画中祁继光）等。还有几种情况需指出：有的画中有多个人名与今名大不相同，如《三进士》中张文达（画中张学道）、朱砂贯（画中朱文广）、孔凤缨（画中孔凤鸣）。有的画则完全弄错了人物，如《金马门》一画中将唐代诗人贺知章错写成晋代诗人陶渊明。有的画中人物与已知剧情毫无关系，则怀疑其有可能与其他剧中之人弄混了，如《闺房乐》、《荣归》中的人名。亦有几幅画漏写人名，如《夜战》中有『马超』而无『张飞』；《黄鹤楼》、《凤鸣关》、《赶三关》则一名不注。这种现象説明书写者对戏剧并不熟悉，管理者或艺人则缺失某些历史知识。当然，有少量剧目的角色异名可能是在历来的演出中变化所致，如『戏出画』《宇宙锋》中赵高之女名为『赵玉梅』，而今演出已变为『赵艳容』。又如《铡美案》中的女主角，场面画中名为『香莲』，半身像画中名为『金香莲』，而今则多作『秦香莲』。
这些戏剧场面画珍藏至今，其意义是不言而喻的。它为我们留存了一两个世纪以来中国传统戏剧的无比丰富多彩的舞台艺术形象，亦给我们提供了中国视觉艺术文化的生动直观的历史资料。这些画面所藴含的文化信息的确无与伦比。这里可与『扮相谱』即角色半身像作一比较。现已广为人知的『扮相谱』描绘了八十余出戏中的三百七十多个角色，而本书中的『戏出画』则描绘了近一百六十出戏中的近八百个角色的全身像，其数量已增加了一倍多。更为重要的是，场面画不是描绘一个角色的孤立形象，而是描绘角色与角色之间的互动关系，提供了舞台演出的动态、整体形象。它们不仅画出了角色的扮相及服饰范式，而且画出了砌末的使用情况，在其中可以获得大量的舞台艺术信息。同时，场面画与角色画亦可起互补作用。那些半身像上书写着『穿戴脸儿俱照此样』一行字，可见其主要作用是为艺人的化妆穿戴提供参照；而这些场面画则深藏于帝后寝宫，可见其主要作用是提供给皇室赏玩。我们则可由此两途加以全面利用。我们还可以通过对这两类图画的比较分析，获知一些戏剧演出史上的现象，如脸谱的变化、穿戴的变化以及上述剧中人物姓名的演变等。当然，我们在赏读这一大批戏画时，还可以有更多的别样的收获。
本书不仅首次完整地编印了全部一百七十五幅『戏出画』，并附编了故宫珍藏的两幅卷轴戏画。这两幅卷轴的画心长一百六十五点三厘米，宽九十三点五厘米。卷轴除表现了《取荥阳》的两个演出面外，还让我们看到了彼时演出的舞台样式、乐队编制及局部後台。
这些精美的宫廷戏画的披露，可向世人一展一直秘隐于深宫高墙之内的繁盛艺事之面目，为戏曲界、读书界展现一百年前中国艺人在戏剧发展史中所谱写的精彩篇章。
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