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| 編輯推薦： |
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每种艺术形式都有独特的表达方法，而平面设计和建筑在各自发展的历史长河中不断尝试用对话形式来表现文化和视觉上的意义，这些对话涵盖了字体、图像和符号等内容，诠释了建筑物的建造目的，是对同期社会文化发展的回应。建筑物以形式、空间和目的为基础，展现了人类文化的延续性，同时具有功能性和启发性。《平面设计与建筑》为读者提供了全面的视角，去体验和评价20世纪这一平面设计发展的独特的历史时期。
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| 內容簡介： |
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尽管每个学科都有其独特的语言，但是几个世纪以来，平面设计与建筑历史上一直在尝试彼此对话。本书是*本对20世纪建筑环境中的平面设计的历史概观。本书用视觉及叙述材料阐述和评价了平面设计与建筑结合方面的独特而重要的历史，为学生、从业者和教师提供了有价值的全面参考。
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| 關於作者： |
理查德.波林是Poulin Morris Inc.的联合创始人、''设计总监和负责人（Poulin Morris Inc.是一家位于纽约的国际公认的多学科设计咨询公司）。他的作品得到了全球主要设计组织，竞赛和出版物的认可，并且是国会图书馆的永久收藏品。他为客户创建了视觉传播项目，包括布鲁克林植物园，卡内基音乐厅，哥伦比亚大学，米高梅幻影，摩根士丹利，纽约公共图书馆，纽约大学，史密森学会，索尼音乐，W酒店和耶鲁大学等。他还是是美国图形艺术学院（AIGA）纽约分会的前任主席和董事会成员。自1992年以来，理查德一直是纽约市视觉艺术学院的教员，曾任库珀联盟的兼职教授。他还曾经担任卡内基梅隆大学，辛辛那提大学，艺术大学（费城），锡拉丘兹大学，北卡罗来纳州立大学和麻省艺术学院的讲师和客座教授。理查德作为体验平面设计协会的研究员，代表该组获得了格雷厄姆美术高级研究基金会的设计历史研究基金。他还是多本获奖书籍的作者，包括《平面设计语言：理解基本设计原则》等
王宁，毕业于首都师范大学翻译硕士专业。现任教于北京汇文中学朝阳垂杨柳分校高中部，荣获北京市朝阳区教育系统阳光杯优秀班主任，全国中学生新课程英语语言能力竞赛优秀辅导教师等称号。教育部中国教师发展基金会教育科学十二五教育部规划课题《校本科研引领和促进基础教育质量提升的研究》和北京市教育学会十三五教育研究课题《用思维导图促进英语阅读能力提升的研究》等课题组成员，参与《高一英语基础过关练习》、《高中英语诵读精华》、《英语高考复习》等校本教材编写。出版过《世界环境史》、《现代主义之争哈佛大学的建筑、景观和城市规划》、《二十世纪平面设计》等译作。
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| 目錄：
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目录
引言9
前言113
詹姆斯斯图尔特波尔谢克
前言217
黛博拉萨斯曼
I
20世纪前的影响
23
20世纪前的影响
岩画与岩石雕刻26
巨石阵26
象形文字27
希腊爱奥尼克字母28
罗马碑刻29
万神殿31
圣阿波利纳雷教堂31
沙特尔大教堂32
新圣母玛利亚教堂32
卡比托利欧广场33
泰姬陵34
震颤派美学34
玉米皇宫35
艺术与工艺美术运动35
II
现代
19001950
第1章39
发明的影响
18791933
白炽灯41
埃菲尔铁塔42
现代广告牌43
艾克特吉玛和巴黎地铁45
商业和城市街景46
百老汇白色大道48
月神公园51
纽约地铁52
时报广场一座和第一条滚动新闻53
弗兰克劳埃德赖特和拉金
办公楼中庭54
莎玛丽丹百货商店55
米其林大楼55
霍恩和哈达特自助餐厅56
纽约大中央车站57
在路上59
乔治克劳德和流火60
好莱坞61
柏马剃须膏61
爱德华约翰斯顿、亨利贝克和
伦敦地铁62
第2章65
艺术与技术：全新的统一组合
19011928
奥托瓦格纳和德国《时代周报》67
彼得贝伦斯和德国电器公司68
利西茨基和普朗恩69
亚历山大罗钦科和莫塞尔波百货
大楼70
赫里特里特费尔德和施罗德住宅71
赫伯特拜耶72
J.J.P.奥德和尤尼咖啡馆74
德绍包豪斯75
《消息报》大楼77
皮特兹瓦特和基督教科学派第一
教堂78
特奥凡杜斯伯格和黎明宫咖啡馆79
保罗伦纳和Futura字体80
坚持不懈合作社81
第3章83
风格与大众市场
19241947
迈阿密装饰艺术区85
装饰艺术和现代工业国际博览会86
格劳曼中国剧院87
纽约摩天大楼88
洛克菲勒中心和无线电城音乐厅93
美国流线型风格97
免下车服务站99
道格拉斯利和非凡广告牌100
现代零售商103
第4章105
战争之间
19321945
PSFS 大厦106
世界博览会107
法西斯和纳粹的政治宣传108
纽约世界博览会109
阿尔瓦阿尔托和芬兰馆110
沃尔特多温提格和国家现金出纳
展馆111
公共事业振兴署112
III
二战后的世界
19502000
第5章117
波普奢华风格：美国的影响
19461961
小狗尾巴119
拉斯维加斯和霓虹沙漠120
莫里斯拉皮德斯和平民主义酒店123
阿尔文卢斯蒂格和诺斯兰购物中心125
假日酒店126
霍华德约翰逊餐厅和汽车旅馆127
洛杉矶华兹塔128
麦当劳129
沃尔特迪士尼和世界上
最欢乐的地方130
好莱坞星光大道131
第6章133
现代主义与国际主义风格
19501979
戈尔杰凯普斯和光的作用135
路易斯巴拉甘和卫星城塔136
约瑟夫米勒-布罗克曼137
乔克金内尔、玛格丽特卡尔弗特
和英国交通139
美国第一位现代主义大师
莱斯特比尔141
保罗兰德和西屋电气公司142
谢梅耶夫与盖斯玛和大通曼哈顿银行144
亚历山大吉拉德和拉芳达餐厅146
美孚石油和郊区景观147
纽约世界博览会148
哥伦比亚广播公司总部151
卢多夫斯曼、赫伯鲁巴林和
食物文字集合153
约翰梅西和条幅设计155
芭芭拉施陶法赫尔所罗门和
海上牧场156
尤尼马克和纽约地铁系统157
波士顿T159
鲁道夫德哈瑞克和约翰街127号161
兰斯威曼和墨西哥奥运会162
克莱斯比弗莱彻福布斯设计公司和
《符号系统手册》164
柯丽塔肯特和波士顿燃气公司165
新的户外围挡设计166
奥托艾舍和慕尼黑奥运会168
纽约时报广场TKTS售票厅170
数字9170
哈勃与乔治171
阿德里安弗鲁提格和戴高乐机场172
AIGA符号174
佩奇、阿尔比特里奥与里森和贝聿铭176
阿明霍夫曼和迪森蒂斯中学178
约翰弗里斯和《建筑标识与
平面设计》179
第7章181
后现代主义时期
19661995
文丘里-斯科特布朗联合事务所183
詹姆斯文斯和贝斯特产品186
理查德哈斯工作室188
让维德梅尔和蓬皮杜艺术中心190
梅顿格莱泽和大厨房191
丹雷辛格和犹太大屠杀纪念馆192
都灵林格托193
林璎和越战老兵纪念碑194
五十岚威畅和建筑体字母196
洛杉矶夏季奥运会198
辛辛那提动物园200
美国新市场202
交流艺术公司和海湾市场204
第五大道712号206
索拉纳公园207
家居店布局208
登贝设计公司和荷兰邮政电信局209
卢浮宫博物馆210
萨斯曼普莱扎设计公司和
迪士尼世界212
谢亚球场214
芝加哥奥黑尔国际机场通道设计215
艾瑞克斯皮克曼和柏林公交系统216
艾伦弗莱彻私宅大门218
康宁玻璃中心219
北好莱坞泵站220
通用设计的影响221
迪士尼全明星度假村222
弗里蒙特街体验224
时报广场摩根士丹利225
IV
21世纪平面设计的开端
229
21世纪平面设计的开端
洛杉矶国际机场230
环球影城步行230
朗讯科技中心231
东京新兴科学和创新国家博物馆232
新亚历山大图书馆233
光碑233
纽约公共图书馆表演艺术分馆234
MoMA QNS235
墨尔本会展中心236
西雅图中央图书馆237
彭博社总部238
纽豪斯公共传播学院239
纽约时报大厦240
华盛顿新闻博物馆241
北京西翠娱乐中心的GreenPix
零能耗媒体墙242
布鲁克林植物园243
库伯联盟学院244
歌赋街条幅245
X展245
相片涂鸦者JR246
图片来源249
对本书有贡献者253
致谢关于作者254
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数百年来，平面设计与建筑学一直在建筑环境中形影相随。尽管两大学科各有自成一派的语言体系，但它们在各个历史时期都试图相互建立对话。建筑学谈的是形态、空间和目的，既崇尚人类社会的延续性，又分享兼具功能和灵感的经验。而平面设计看重的是字体、图像和符号，既在微妙处传达时间与空间的概念，又叙述文化底蕴和图像故事。数千年来，人类在洞穴岩壁上标记或在建筑上刻字来讲述多彩的故事，记录漫长的历史。早期人类在其生活的重要场所作画、书写，或记事、抒情，拉斯科的动物画像、美索不达米亚的楔形文字、中国书法和埃及象形文字，无一不是例证。这些早期的视觉传播或平面设计传达的正是美好、完整和超越一切的永恒。人们开始全心全意地将某些地方奉为圣地的那一刻，也正是平面设计正式与建筑环境结合的开端。经典的铭文、寓意深刻的壁画、装饰繁复的墙面一直都是建筑不可分割的一部分，也影响人们对于建筑中排列形式、图像风格和视觉表现的理解。但凡看到建筑物或公共空间，必然也会看到广告牌、绘有图案或纹理清晰的墙面、指示或警示标志，它们一起影响人们对环境的整体感受。平面设计与建筑环境紧密结合，不仅影响城市面貌，也影响生活其间的众生。20世纪，在艺术史与建筑史的交界，早在设计学科正式得名环境视觉设计之前，在当时文化、社会和经济环境的影响下，平面设计的经典案例已经在建筑中亮相。环境视觉设计在我们用视觉符号传承历史的过程中是至关重要的一部分，它既有实用功能，也有美化效果。通过使用环境视觉设计，都市街头、办公大楼、购物广场、娱乐广场的面貌都焕然一新。设计学科也在不断地发展前进，不仅得益于技术进步，更因为随着时间推移，它与艺术、建筑学和文化运动的结合更加紧密。例如，美国震颤派教堂标志及其独具特色的识别符号、布尔什维克革命期间莫斯科街头的建构主义风格壁画、时报广场的白色大道、皮卡迪利广场、拉斯维加斯长街、1984年洛杉矶夏季奥运会充满节日氛围的喜气图案、华盛顿越南战争阵亡将士纪念碑上令人动容的名字排列、第二次世界大战后美国市场的公司标志和品牌，这些无一不是直接契合了当时的社会发展、政治变局和经济需求。此外，流行的艺术运动也直接影响甚至启发了开创性的设计。例如：艾克特吉玛设计的巴黎地铁入口；奥托瓦格纳在维也纳设计的装饰性墙壁；爱德华约翰斯顿为伦敦地铁设计的字体铁路体；彼得贝伦斯结合图像形式与建设形态为德国通用电器（AEG）设计的众多工业产品；芭芭拉施陶法赫尔所罗门为海上牧场设计的超大图形；而罗伯特文丘里匠心独运，点石成金，通过使用装饰图案，使平庸的建筑熠熠生辉。在20世纪，如弗兰克劳埃德赖特、乔治克劳德、沃尔特多温提格、查尔斯伊姆斯、玛格丽特卡尔弗特、道格拉斯利、阿尔文卢斯蒂格、沃尔特迪士尼、保罗兰德、亚历山大吉拉德、丹雷辛格、黛博拉萨斯曼、汤姆盖斯玛等创意爆棚、眼光卓越的人士，利用创意丰富甚至具有革命意义的平面设计改变了我们生活的环境。环境视觉设计作为设计学所属重要学科存在的历史并不长，现在很少，甚至没有重要文献或评述探讨现代人造世界背景下字体、图像、符号和视觉叙事的历史。我们日常生活中所接触、体验到的建筑环境依赖平面设计来传递信息、辨明身份、构建我们对于空间的理解和记忆，最终让我们的生活更加生动、丰富，更具人情味。《平面设计与建筑》是第一部审视20世纪建筑环境平面设计历史的作品。本书为读者献上了全面而珍贵的图像与文字资料，这些资料反映并检验了这段独一无二又极其重要的历史。本书追溯了过去近一百年来平面设计和建筑的重大主题、主要技术进步、著名生产商和先锋设计师，进而审视现代社会中字体、图像、符号与视觉叙事之间的关系。本书不同于其他著作，并非关注近代某一或某些建筑设计，而是独辟蹊径，在艺术、社会、文化运动和20世纪时代影响的背景下，结合平面设计与建筑进行论述。笔者真诚希望读者在回望历史后，能采撷前人精华，继往开来，开拓前进。
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