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| 編輯推薦： |
美国建筑师协会摄影金奖获得者、天才摄影师科拉布，作品曾被美国总统比尔克林顿选为国礼赠予匈牙利总统
近200幅影像，记录现代主义建筑的浪潮来去，捕捉建筑的初心与灵魂，领略建筑大师的作品魅力
科拉布，一位让建筑师的作品永传不朽的摄影家，
拍摄了弗兰克盖里、路易斯康、勒柯布西耶、埃罗沙里宁、密斯凡德罗、山崎实、弗兰克赖特等建筑大师的经典作品，纯粹极简，
直击人心；记录了20世纪中叶美国现代主义建筑的兴起与发展，是一本值得建筑师们和建筑爱好者们阅读和了解的书。
摄影师自述创作心得，分享建筑摄影的创意视角
摄影赋予建筑永恒的生命，用摄影语言来展现建筑，是建筑界、摄影界都共同关注的话题。
科拉布从观察、构图到创意，自述创作背后的故事。读者可在欣赏之余，收获建筑摄影的关键技法，轻松拍出好看的建筑大片。
十大蕞具影响力的在世建筑师之一，西萨佩里作序推荐
他拍摄了我的一些建筑，总能抓住我设计的独到之处。他所追求的并不仅仅是最好的构图，而是能够捕捉设计初心和灵魂的影像。
*《华尔街日报》《纽约时报》《Elle 装饰》一致好评推荐
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| 內容簡介： |
巴尔萨泽科拉布是一位让建筑师的作品永传不朽的摄影家，受雇于许多优秀的建筑大师，如柯布西耶、沙里宁、冈纳伯克茨、弗兰克盖里、路易康、西萨佩里、贝聿铭等。他所捕捉到的影像和被摄主体同样尽现绰约风采，纯粹极简，曾于1964年获得美国建筑师协会AIA建筑摄影金奖。
在科拉布50年的职业生涯中，关于20世纪中叶的现代主义建筑的摄影作品仅仅是其中的一个代表。他还就城镇景观，玛雅神庙，托斯卡纳山城，罗马屋顶景观，以及密歇根州、印第安纳州、中国、也门的本土建筑，美国汽车文化和城市发展演变等更具有挑战性的主题，发挥着自己的想象力和创造力。
作为*本记录科拉布不凡的建筑摄影生涯的作品，作者爬梳了科拉布在摄影上的曲折路径，生动地描绘了这个逃离匈牙利的年轻人，在巴黎著名的美术学院学习建筑，而后迁往美国作为沙里宁建筑师事务所员工，展开建筑摄影生涯的经历，深入分享科拉布摄影创作背后的故事.
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| 關於作者： |
作者：[美]约翰科马齐（John Comazzi）
明尼苏达大学建筑设计学院副教授。1997年结识巴尔萨泽科拉布之后，两人私交甚笃，他在许多公开及学术场所举行讲演，并且和科拉布共同策划过很多场巡回展览。2012年，《建筑师之眼》出版，记录了巴尔萨泽科拉布不凡建筑摄影生涯
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| 目錄：
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序言∣捕捉设计初心和灵魂的影像
导言∣远不止是一本自传
小传∣一位摄影家的诞生
案例研究
环球航空公司飞行中心
米勒之家
人生阶段
探索现代主义
超越现代主义
其他主题
意大利
密歇根州
汽车文化
中西部以外
总统钦点作品
致谢
注释
参考文献
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| 內容試閱：
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1952年，一名出生于匈牙利的年轻的建筑系学生巴尔萨泽科拉布获得了前往法国巴黎郊外的普瓦西（Poissy），参观勒柯布西耶（Le Corbusier）设计的萨伏伊别墅（Villa Savoye）的特权。这座别墅可以说是早期现代主义住宅里保存最完整、最纯粹的建筑之一了，建成于1929年，但当时已是破旧不堪，饱受时间和环境的摧残。这座别墅先是在第二次世界大战期间，在德国和盟军士兵占领期间遭到破坏，战后，又因萨伏伊夫人将其用作马厩和土豆仓库而越发破损。
这一趟意外的萨伏伊别墅之行，给这个年轻的匈牙利人的内心带来不小的震撼。3年前（1949 年1月1日），他连同自己的弟弟以及布达佩斯理工大学的一位同班同学一起离开了家乡。在那次旅程中，饱受战争摧残的建筑十分常见在经过维也纳、格拉茨、萨尔茨堡和斯特拉斯堡前往巴黎的途中，他亲眼看见了这些城市所遭受的来自战争的蹂躏。但是这趟旅程是不同的，这可是萨伏伊别墅，勒柯布西耶的代表作，现代主义的典范。
当时他还没有完成建筑系的学业，而且也不承认那时的自己是个摄影师。他称自己只是一个兜里揣着相机的建筑系学生，怀着极大的热情，用他的35mm徕卡相机拍了几卷黑白胶卷和柯达彩色胶片。事后从整体上来看，当天所拍摄的影像记录了现代建筑界的一个重要时刻，当时，那些由战前英雄主义所催生的功能主义、工业化建筑受到了越来越多的重新审视和评估。然而，如果单独去看，有一张特别的照片，对镜头后面的年轻人的未来而言，有着非常重要的意义。
科拉布站在别墅里面，凝视着这个现代主义建筑中最具代表性的盥洗室（以其配套瓷砖躺椅而闻名建筑界），他将三脚架安置在旧床垫和破家具的残骸中，以勾勒这个传奇洗手间的景象。他什么也没动，也不觉得有必要整理一下空间以便让作品显得更完美。他只是接受了它本来和当下的样子。乍一看，这张照片似乎并不引人注目。然而，如果仔细观察，就会发现它揭示了科拉布成为摄影师的潜力。回顾过去， 其实一切已成定势（或至少是个成功的迹象）。在这张早期的图片中，科拉布用感性、专业和富有洞察力的摄影来展现建筑。我不知他是当时就意识到了， 还是直至今天才完全看透（对他而言，用批判的眼光看自己的作品是个挑战）。1997年，当我第一次看这张照片的时候，并没有觉察到这一点，但现在，当我了解了科拉布的生活、职业、情感经历和摄影作品后，我便可以清楚地看清所有这一切。事实上，通过对他拍摄此照片前后发生的事情的了解，我认为这张照片标志着科拉布生活及职业生涯的一个重要转折点，它包含了几个鲜明的特征，共同代表了他在建筑摄影方面所开辟的创新方法。
首先，科拉布通过让自己置身于场景中心，传递出一种明显的暗示（无论是对作为观者的我们还是对他自己），即每一张照片的背后都隐藏了一个人，那个人的生活经历以及所接受的训练都会极大地影响他或她构建图像的方法。在这张特别的照片中，科拉布把绘画构图技巧和从早期以摄影作为媒介的实验中获得的纪实摄影的感性结合在了一起。通过利用这两种截然不同的，但又不是决然分裂的感性，他创造了一幅能够展现一种原发秩序的图像，这将成为他整个摄影生涯中最具代表性的案例之一
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