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| 編輯推薦： |
诗歌出版是北岳文艺出版社的重要传统。前有黑皮诗丛，后有天星诗库，皆为中国当代诗歌杰出诗人之重要出发地。更有外国名诗珍藏，如今依然为广大诗歌爱好者所珍赏。
北岳诗库赓续如此光荣传统，其目光聚焦山西诗歌这一繁盛沃土，其旨在于不间断展示山西诗歌创作实绩，更瞩望为山西诗人造一清静小园。北岳诗库，是我们探求共建共享出版模式的开端。大风吹宇宙，红日照高山。祈愿北岳诗库，如恒山一般，巍然耸立。
策划人 续小强
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| 內容簡介： |
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书稿精选作者近十年短诗150余首。分七辑。辑一《所有的灰烬都是温暖的》，辑二《叶子丢进西风，了无痕迹》，辑三《词是*的悲悯》，辑四《从绿荷的掌心抽出隐忍的白》，辑五《越淡越痛的哀伤》，辑六《面对雪耀眼的白忧心忡忡》，辑七《露水落下，霜雪便来临》。作品对语感的挖掘极为深入，诗中充满强烈的笼罩感。
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| 關於作者： |
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赵树义，山西长子人，60年代生人，现居太原。中国作协会员，山西省作协第六届全委会委员，供职《人民代表报》社。出版有《虫洞》《虫齿》《远远的漂泊里》《低于乡村的记忆》《且听风走》等。著有长篇小说《虫人》。《虫洞》获2013-2015年度赵树理文学奖散文奖。喜欢行走，喜欢冥想。喜欢宅在书房，把文字当作卵石打磨。
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| 目錄：
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目录
第一辑 所有的灰烬都是温暖的
叙述 3
果实 4
味道 5
以一场大酒迎接这个秋天 6
说到悲伤，秋风就起了 7
我喜欢只剩一把骨头的秋天 8
慢下来，不一定非做一只蜗牛 9
习惯不该被自己背叛 10
关于声音，或死亡的呼吸 11
关于眼睛的若干种描述 12
我还能向你证明什么呢？ 13
只能向时光承诺我的诚实 14
除了爱人类，我还能爱什么？ 15
颠覆或被颠覆 16
我与世界彼此荒诞 17
我在人世间坠落18
不想再去说孤独 19
有些词语已经死去 20
我已忘记表达 21
垂挂在林中的枯叶 22
影子，我，或光 23
双彩虹 24
影子 25
对话 26
夜 27
第二辑 叶子丢进西风，了无痕迹
梨花的白是不可言说的 31
早晚会被时光翻破 32
准确写出一个事物竟那样难 33
死亡的气息不只从花瓣中吐纳 34
可疑的事物落英般坠落一地 35
说到秋天，就该流泪了 36
我不是仇恨雨季的那个人 37
雨一落下来，花香便慢慢沉下去 38
我会不会把丑陋的根举到阳光下 39
逆着阳光，每个人都是影子 40
墙头上 41
瓦房上 42
鸟在低处，人在高处 43
一个两手空空的人 44
简介
在持续几个千年的时间里，中国的普通百姓不被鼓励走出中央王国的疆限。但最近的一次春节假期农历兔年从2月3日开始本地报章却充斥着国际游的广告。这让人感觉仿佛所有人都想离开中国，于是，我决定加入他们。
《纽约客》杂志记者欧逸文（Evan Osnos）就这样加入了一个欧洲旅行团：经典欧洲，一种很时髦的大巴游，十天内横贯五个国家。行前就要付款，机票、酒店、餐食、保险和杂费等人民币换算后相当于两千二百美元。另外，旅行团的每个中国成员都被要求提供相当于七千六百美元这比普通工人两年的工资还要多的担保，以确保没有人会在班机回国前失踪。我是这个团的第三十八位、也是最后一名团员，次日拂晓我们就要出发。
与同团中国游客的所见所闻，所言所感，成了他的这篇《大旅行》：我们这个旅游团通过亲身经历，遭遇了一个比欧洲更加欧洲的世界，是《希茜公主》里从来没有提到过的不洁和枯燥。然而，在贝卢斯科尼的谐剧和有关中国效率的丰盛福音布道的背后，我的同车团友也抓住了深刻洞察的未经删节的闪光点。在他们的第一次出国游中，有很多是他们从未看到过的：一个惹是生非的自由媒体，一个由政治争吵构筑的社会安全网，但一英里又一英里，他们静静地发现了看到这些事物的方法。
萨苏老师的《发展中国家时代》一文，介绍的是那个战后高速发展期间，作为发展中国家的日本。文中附有大量当年的历史照片，让我们似曾相识那些场景似乎不是发生在日本，而是在中国。
一名女子从窗口纵跃而下，大裙子飞旋如同喇叭花。这张照片刊登在日本历史照片集《一亿人的昭和史》上，描述的是战后东京大都市化时期，由于外来人口的大量增加和女性进入社会工作，东京地铁乘用人员达到了运力的五倍。这种非人力可以形容的拥挤之下，经常有女白领无力挤到车门，只好如照片上那样跳窗而出。
和中国很相似，日本也曾经用三十多年时间实现了战后经济腾飞的奇迹。然而，如果审视这个奇迹的背后。就会发现，那个时代的日本社会同样经历了变革需求与人承受能力的激烈冲突。而作为这种冲突的副产品，便是各种超越道德底线的犯罪和极端行为。
1955年，日本爆发森永毒奶粉事件，利欲熏心的厂商使用了含有剧毒成分的添加剂，造成一百余名幼儿死亡，一万多人中毒。
1956年，水俣病事件爆发，不良企业无序排放污染，造成当地大批人员中毒，与此案相关的诉讼，至今仍在进行。
日本因为甲醇假酒曾造成数万人死亡或致残。
日本的激进派学生曾在东京建立神田解放区与警察对抗，将当地打成一片瓦砾。
日本的医院血库曾几乎完全被血头控制，卖血造成的传染疾病给患者雪上加霜，直到给美国驻日大使输血输出了肝炎，才为社会所重视。
每一起案件背后，都让我们看到今天发展中国家，包括我们自己的影子，也深切感受到人在社会大发展中的挣扎与无奈。而参考日本在大发展时期的经历，会让我们有机会看到一个似曾相识的世界。我们今天面临的问题，常常可以在日本的发展历程中找到痕迹，他们依靠时间和法制解决这些问题的方法，对我们也不无启发。
文革中的武斗，是整个浩劫中最惨烈的段落。如今硝烟散去四十多年，在武斗重灾区四川（包括原属四川的重庆），除了重庆的红卫兵公墓等极少数遗迹，留给后人能引起记忆的实物，在公众视野所及之处已经不多。出版物中，关于武斗，总括的说法多，比较客观具体的事件记述、原因分析和统计数字，特别是当事人的证言，可以作为史志资料的，相对于那个全民参与、延续十年之久的运动，实在不能算多。在我看到的一些正式出版的地方史志中，对于文革和文革中的重要事件、人物的记述都非常笼统简略，很多事件和人物干脆被省略。所以，武斗导致的死亡伤残人数、财产损失数额等，可能永远没有办法得到一个成体系的基本准确的统计数据了。
我不是文革武斗方面的专门研究者，我写的是四川的两个地方武斗过程中的个人见闻。作者肖逢在《武斗》一文中说。他在网络上看到的当事人或知情者写的有关武斗的文章，多数是基本真实可信的，但是后面的跟帖中，有些却难免地流于口水仗或娱乐化了。文革的武斗，一点不好玩，不是有些年轻人想象的有型、拉风，那是真枪实弹要人性命的。不管当时有多么崇高正当的理由，拿着武器对着活人互相开枪开炮，甚至是对无辜百姓的杀戮，都是对那场号称史无前例的革命的绝对否定。没有置身当年场景的人，是很难体会到那时候普通人的困惑、恐惧和绝望。
一位父亲，给儿子写了一封信。
这封信本来打算你十八岁的时候给你写的这封信提前了十六年。提前十六年写的好处是：有十六年的时间来修改、更正、增补；坏处是：十六年里都得不到回信。
吾儿，我都能想到你收到这封信的反应你撕开信封，扯出信纸，然后再撕成一条一条的，放进嘴里咽下去。你这么做，我认为原因有三：一，信的内容让你生气了；二：你不识字；三：你是自闭症，撕纸就是你的一个特征
那天，你被诊断为自闭症，你才两岁零六天。父亲写道，当医生说出自闭症三个字，我知道胡作非为的日子过去了。
然后，他开始记录儿子成长中的点点滴滴。
《青春期》是荆方继《我是六零后》之后创作的新绘本，描述的是1978-1988年间，懵懵懂懂中开始度过青春期的日子。那段岁月，也是走向改革开放的中国在经历的青春期。
《青春期》插图
本杰明，晚安！ 45
灵魂倒挂在树梢 46
时间简史 47
灰烬物语 48
犬及主义 49
深夜听雨 50
与狼共舞 51
菊花多么好 52
突然累了 53
来去辞 54
在时光里 55
焦虑症 57
榆树下 58
倒春寒 60
虚幻 62
秋天 63
傍晚 64
安静 65
辞秋 66
本性 67
病句 68
文字 69
第三辑 词是最低的悲悯
收割 73
禅缘 74
空园 75
空壳 76
其实 77
铜镜 78
玻璃 79
刀柄 80
了断 81
诗歌 82
狼吠 83
稻草人 84
正午的蝉 85
从未如此寂静 86
寂静离死亡是最近的 87
第四辑 从绿荷的掌心抽出隐忍的白
殇 91
慢 93
镜 95
空 97
词，或者刺 98
季，或者祭 99
惊，或者镜 100
莲，或者怜 101
桃，或者逃 102
梨，或者离 103
落，或者裸 104
铜，或者痛 105
巷，或者像 106
尘，或者谶 107
恶，或者饿 108
水，或者黄昏 109
水，或者岩石 111
花朵，或开放 112
果实，或坠落 113
第五辑 越淡越痛的哀伤
手鼓 117
清明 118
感恩 120
牙疼 121
线条 123
轮回 125
喧嚣 126
孤独 128
回廊 130
镜像 131
幻觉 132
分割 134
桃花 136
谶语 137
十一月 139
五月的背影 141
巉岩上的白花 142
皱纹里的麦子 144
深夜的花蕊 146
易碎的镜子 148
迷茫的味道 149
时光的茧 150
温暖的秘密 151
第六辑 面对雪耀眼的白忧心忡忡
活成一棵树 155
河岸的树 156
树中央的花瓣 157
平原上的太阳 158
堤岸上 160
想起黄鹂 161
厄运 163
秋风来临时我渴望一场雪 164
说一会儿话不是象征主义 165
小雪很像一个人的名字 166
在冬天，谁可以雪一样来去从容？ 168
雪最像轻柔的文字 169
雪地里寂静的火焰 171
下雪的日子想去看看过去 172
想起你，我的心就会静下来 173
一粒一粒的花椒不是挂在枝头的血珠 175
回到一株草里 176
第七辑 露水落下，霜雪便来临
一口气 179
本色 180
诗人 181
教堂 182
一生 183
过敏 185
原点 187
退守 189
忽略 190
规则 191
意外 192
春天，我打扰你一下好吗？ 193
立春的那一天，雪病了 195
与没有道德的人谈论民主是羞耻的 197
与没有良知的人谈论规则是悲哀的 199
祈祷辞 200
朝圣者 202
中年赋 204
苦难经 205
长镜头致贝拉塔尔们 207
只能用我的灰烬温暖你（后记） 219
序
文字睡在我的掌心
这是我第三次为树义兄写序了，迄今为止，他已经出版了五部大著：包括我没写序的长篇散文《虫洞》及散文集《远远的漂泊里》及《虫齿》《虫洞》已经受到广泛关注并获得赵树理文学奖；《远远的漂泊里》及《虫齿》的价值，似乎也并不在《虫洞》之下；况且他还有长篇小说《虫人》（已经七易其稿只待出版）以及正在完成的随感录《虫语》这都是些惊世骇俗之作，想来终将会被更多的读者所认知但是现在，我只是要为他即将出版的诗集写序很长的时间了，我便一直沉浸在树义的诗歌之中：一遍又一遍地阅读，每读一遍，都会有一些新的发现、新的感悟。可惜的是，当我想要把这些发现或感悟用文字表述时，却又总觉得词不达意，所以最终我只能自我安慰地想，文字睡在赵树义的掌心，我现在还没有办法把她们唤醒。这是树义的诗，是睡在树义掌心里的文字：
文字像一只小鸟一样飞翔当然很好
不过，我最喜欢的还是小鸟跳跃着滑行的样子
小鸟自在地潜水的样子
我愿意把低过河堤的小鸟当作一个孩子喂养
让我喜欢的孩子从蝌蚪开始，呼吸水
枕着水草睡眠，干净地活着
小鸟偶尔挣出水面贪恋一口空气
我不想打扰她，不想揪住她的头发
甚至掐住她的脖子。谁能一生保持
一种姿势？鸟在水里，池塘在鸟的翅膀里
给池塘透明的流动，给流动宽阔的河道
这是我习惯的方式。文字睡在我的掌心
《文字》
理论上讲，我对文字在情感上的亲近，应该是不太逊于树义的我们习诗时间大致相近（我稍早些，但早期是写旧体，真正研习现代汉诗，和树义基本同步，是20世纪80年代初期，也就是我们上大学时）那时我学的是汉语言文学，而树义学的是化学。但我们同时爱上了诗。在我的印象中，同是写诗，但我和树义走的并不是一条路子。在很长的一段时间，我总是觉得树义的诗理性大于感性。在大学期间，我甚至让他把他的诗隔一句删一句，以削减他思维上的那种逻辑性。但现在读过《灰烬》后，我知道是我错了。他的诗歌创作不是理性的而是智性的，他以他的睿智洞察人生，把他对于文字的天生敏感和悉心呵护，为我们献上了一大批别样的诗
我一旦说出这个词，这个词便会变味
当然，她离馊或腐烂还有一段距离
她离憔悴或伤神也有很长的距离
人们曾把路径命名为发酵，它很隐秘
好比动物周期性发情，果实红透了
也便坠落了。当然，发酵与发情
并非一码事，坠落与堕落也非一码事
温柔与低低的流水更非一码事
可如果较真，许多事都可能是一码事
此刻，味道飘起来，这便是果实的长发
还是我的空气，我的早餐或晚餐
阳光穿越它，仿佛酸甜苦辣咸穿过胃
赤橙黄绿青蓝紫是真相，也是假相
我在案板上边剁葱，边流下眼泪
《味道》
馊或腐烂、发酵与发情、坠落与堕落、真相和假相都是我在写诗时不会用的词，然而树义用了，而且恰如其分。他是学化学的，却又比我学汉语言的更加体贴文字
活在文字中。活在水中，空气中
活在一切可能或不可能中。活
一种音乐，一种又重又轻
一种又存在又不存在。我以文字举例
只因我需要一个借口。我仅在寻找
一脉管茎、一个台阶或悬挂鸟窝的树枝
这树枝其实不一定必须是文字
这树叶其实也不一定必须是文字
这树叶上的脉络其实也不一定是文字
我举例文字，其实也可以举例树纹
举例鸟喙，举例云或云上的虚构
举例龙或鳞爪，举例凭空而过的弧线
雨落下来，时光湿润，鱼跃出水面
在这一瞬间，文字或许便是我的呼吸
可我厌倦了表达。我是一个标点
随你想象我的形状。我想喘口气
这便是我的意图，这并非我的意图
我，一枚叶子，无所谓落或不落
无所谓重或轻，无所谓表达
《我已忘记表达》
忘记表达是怎样的一种境界？厌倦表达又是怎样的一种心理？树义说我是一个标点，但标点的前边肯定是文字！我这样说，也就是想说树义对文字的感悟和亲近，委实超于常人的。我甚至一直以为，他之写诗，除了情感抒发外，更多的时候，则是直接源自于文字《词，或者刺》《季，
或者祭》《惊，或者镜》《桃，或者逃》《梨，或者离》《莲，或者怜》《落，或者裸》《尘，或者谶》《铜，或者痛》《巷，或者像》《恶，或者饿》这便是树义《某，或者某之汉字系列，他在这本集子中，只选了上述，但实际上光这个系列，他便写了一百多首。树义笔下的文字温润而厚实，而且他又用化学将它们消化并弥漫开来（我说他是用了扩散性思维），成为由文
字所构建的魅力无比的诗
雪从前是说来就来的，像一天空轻柔的文字
雪落的感觉与夜半时分的诗句如出一辙
雪的确最像文字，飘逸，湿润，盈手一握
沁凉且温暖，宛如女子暴露在寒风中的细腰
文字该有的品质雪都会有的
我未料到今冬的雪会比一壶酒更猛烈
雪来时照常还是11 月。日子过得像风一样
我还没有来得及把雪牵挂心上
雪就来了。雪是冬天藏而不露的眼神
一半落在女子盘起的发髻上，飘散
一半落在女子高耸的乳房上，圆润
雪在夜半来临，不曾跟我打一声招呼
我翻看日历，日历翻看早晚的寒流
雪便不声不响落上窗台。雪
轻轻推开冬天虚掩的门，季节
突然像初潮的少女，蓓蕾在一片红里发芽
雪说来就来了，不声不响却如此猛烈
一只酒杯在我的手心猝然碎裂
这个冬天会不会有特别的事情发生？
我想，这场雪需用我一生的时间慢慢消化
这场雪必被写进历史，为白做最后的绝笔
我守着一壶温酒，不担心雪的洁白
只担心你走路的姿势像一瓣轻盈的雪花
河面覆盖着透明的冰
逝去的背影，疼痛且彻骨
《雪最像轻柔的文字》
我只是抄录了树义的几首诗，都是有关文字的，我不想做什么评论，因为我对文字的理解确实不像树义那样深邃。我抄下它们来，只是想把我对树义诗歌的理会传达给所有喜欢树义的人。
我曾在电话中对树义说，我想给他写一个史上最短的序。因为诗歌可能只和阅读者有关，并非干序的事。但写了下来，还是长了，情必如此，理自如此。谨此而已。三十年前，我就曾在给诗友写序时说，所谓序，其实就是一道帘子，现在我为树义卷起帘子，欢迎大家光临。
李杜
2018 年9 月谨识
后 记
只能用我的灰烬温暖你
我写秋天，并非因为她的繁盛，而是因为她的衰减。
叶子一片一片飘落，有的金黄，有的接近金黄，有的仅仅是憔悴。在北方，除了常青的松柏，大多树木的叶子总归要飘落的，就像我的诗大多要付之一炬的。
与其等待她慢慢成灰，不如亲手把她掩埋。
从两千多首短诗里选出一百多首结集出版，便是我的一次掩埋。这个过程当然不够彻底，毕竟，能够活下去的仅是少数，只能是少数。
做个少数的人，留下少数的诗，于我只能算一种奢望吧。当然，这个少数也仅是我的少数，于诗歌而言，她们可能什么都不是。这是诗写者的宿命，不管多么残酷，都必须面对，都必须孤独前行，不是吗？
我不奢望自己是个少数的人，但我愿意做个孤独的人。
孤独其实是一种修行，把智慧的光芒埋在灵魂的最深处，让她骨头一样风化，血一样凝结，老酒一样弥散。坐在寒夜的篝火边，无话可说时便独自去摩挲，去触摸，去啜饮，甚或去咀嚼。如果你感受到独自的快乐，你便是个称职的孤独者。如果你感受到隐秘的快感，你便是个真正的孤独者。
让黑夜更黑，让白昼更白，让寒冷更彻骨，让灰烬更温暖。
在黑夜，我触摸到孤独的皱纹；在白昼，我触摸到孤独的皱纹；在篝火旁，我还触摸到孤独的皱纹，触摸到皱纹里埋藏的思想、情爱、疼痛和向死而生的欲望。
对，不思想不孤独，不爱不孤独，不疼痛不孤独，不向死而生不孤独。想一想，自己便是森林，自己便是森林中的小木屋，自己便是小木屋前的篝火，自己做自己的木匠或火种，那该多么好！
瞧，那堆灰烬该多么温暖！
其实，孤独者就是这样一群人：行走人群中但远离人群，守望神祇但不靠近神坛，让自己自由但不妨害他人自由。孤独者还是哲学、科学、艺术中的疯子、呆子、痴子，孤独如果死了，哲学便死了，科学便死了，艺术便死了；当然，诗歌也死了。
河边那块卵石被河水冲刷过，被风雨剥蚀过，被阳光照耀过，她却越来越结实，越来越致密，越来越光洁。抚摸她吧，从她一无所有的身体内部抚摸出光，抚摸出水，抚摸出声音，仿佛稀有元素无声无息地衰变或泉清澈地喷射。
哦，你听到了吗？骨头的声音，血液的声音，爱或恨的声音。
其实，孤独也是一种天性，谁都携带着呢；只不过，世上只有百分之一的人是真的孤独，只有万分之一的人守住了孤独。
守住孤独的孤独者才是真正的孤独者，才是少数。
诗写者也是孤独者，也是少数；当然，我说的诗写者仅指真正的诗写者，而我只不过是恰好喜欢做这件事而已。
别无所图，只愿用我的灰烬温暖你。别无所能，只能用我的灰烬温暖你。
2018年12月36日于太原
文摘
果 实
你必须感到被某些东西磕疼，当然
过程并非吃掉蛋糕那么简单。焦煳与奶油
呈同样的金黄，而我嗅到了撕裂的味道
是的，你仅看到一枚果实被采摘
树叶的凋零微不足道。是的，这一切
都与秋天无关，秋天是显性的季节
或者说凹凸有致，她只是让一切更显眼
进而养成习惯。没有什么值得吃惊
我从冬天来，被春天欺骗，被夏天熬煎
我学会疼痛，麻木，便与你心有灵犀
我学会退后，再退后，便与你握手言和
落木萧萧在悬崖边，悬崖自身后坠落
一株草或许会指证这一切，可这与我
有什么关系呢？我只是不小心置身其间
我只不过若有所失，若有所思，若有所悟
偶尔在伤口撒一把盐，又偶尔忘掉霜降
味 道
我一旦说出这个词，这个词便会变味
当然，她离馊或腐烂还有一段距离
她离憔悴或伤神也有很长的距离
人们曾把路径命名为发酵，它很隐秘
好比动物周期性发情，果实红透了
也便坠落了。当然，发酵与发情
并非一码事，坠落与堕落也非一码事
温柔与低低的流水更非一码事
可如果较真，许多事都可能是一码事
此刻，味道飘起来，这便是果实的长发
还是我的空气，我的早餐或晚餐
阳光穿越它，仿佛酸甜苦辣咸穿过胃
赤橙黄绿青蓝紫是真相，也是假相
我在案板上边剁葱，边流下眼泪
习惯不该被自己背叛
习惯了一个人坐着，不被任何人打扰
不打扰任何人。习惯了一个人活着
生的脸是死的脸，生的背影是死的背影
习惯了一个人呼吸，呼出去的是吸进来的
吸进来的是呼出去的。习惯了遗忘
习惯了清除，习惯了没心没肺
习惯了阳光里的尘埃。你看
一只蝴蝶在飞，谁打坐在谁的梦里？
没有最遥远，只有更遥远；没有最边缘
只有更边缘。习惯了在边缘行走
到更远的边缘；习惯了消失
不管是纸鸢，是落叶，还是弧线
只能向时光承诺我的诚实
不管你信与不信，我说的都是实话
这实包含真实、诚实和良心
我忘记很多东西，喜欢简单，踏实
活在当下，实话实说便是保护色
习惯了雨中行走，我不戴帽子
习惯了风中行走，我不戴手套
习惯了雪中行走，我不系衣扣
我说出的每句话、每段话都有迹可循
或亲手所为，但我不保证动作不曾变形
或亲眼所见，但我不保证不曾眨过眼睛
至于听到的那些事，都不过是风过耳
人心潮湿既久，我的耳膜感冒既久
一如手掌经常起老茧，视网膜偶尔生锈
昨天说的，今天说的，甚至明天说的
都是真实的，可我无法把完整一天
原封不动地呈现你的面前。非我不想
实我不能，我只能承诺每个片段
都以诚实做底版，你若信以为真
便证明你或过于人情世故，或是白痴
版权
图书在版编目（ＣＩＰ）数据
灰烬 赵树义著. 太原：北岳文艺出版社, 2019.2
（北岳诗库 孔令剑主编）
ISBN 978-7-5378-5862-5
Ⅰ. ①灰 Ⅱ. ①赵 Ⅲ. ①诗集－中国－当代
Ⅳ. ①I227
中国版本图书馆CIP数据核字2019第021603号
书名：灰烬
著者：赵树义
策划：续小强
责任编辑：李建华
书籍设计：张永文
印装监制：巩 璠
出版发行：山西出版传媒集团北岳文艺出版社
地址：山西省太原市并州南路57号
邮编：030012
电话：0351-5628696（发行部）
0351-5628688（总编室）
传真：0351-5628680
网址：http：www.bywy.com
E - mail：bywycbs＠163.com
经销商：新华书店
印刷装订：山西人民印刷有限责任公司
开本：890mm1240mm132
字数：168 千字
印张：7.625
版次：2019年2月第1版
印次：2019年2月山西第1次印刷
书号：ISBN 978-7-5378-5862-5
定价：39.00元
本书版权为本社独家所有，未经本社同意不得转载、摘编或复制
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