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| 內容簡介： |
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《陈涌泉剧作选》收录了当代著名剧作家陈涌泉的代表性剧作11种，其中既有蝉联国家一系列大奖榜首、唱响欧美亚多个国家、相继登上百老汇和好莱坞舞台的扛鼎之作《程婴救孤》，也有整个华语世界一次立上舞台、表现鲁迅先生原配夫人朱安坎坷一生的原创作品《风雨故园》；既有构思巧妙、令人耳目一新的成名作《阿Q与孔乙己》。也有描写当代都市化进程大时代背景下农民工灵魂在城乡之间漂泊的现代戏《都市阳光》；既有全国众多剧种移植、演出上千场的热演剧《婚姻大事》，也有表现文化抗战、描写文艺工作者在民族解放运动中独特贡献的新作品《黄河绝唱》；还有《两狼山上》《张伯行》《李香君》《丹水情深》《我的大陈岛》等。这些作品囊括了中国戏剧界一系列大奖，有的还入选大学语文教材和《国家舞台艺术优秀剧目集》、载入《中国戏曲史》。该书对于传承戏曲艺术，对于民族戏曲国际化研究具有重要价值。同时，每部剧作后面还附有一个二维码，扫一扫即可听到该剧精彩唱段，堪称是一部有声有色、会唱戏的书，对广大戏迷极具收藏价值。
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| 關於作者： |
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陈涌泉，河南唐河人，一级编剧，全国中青年德艺双馨文艺工作者、中宣部文化名家暨四个一批人才、新世纪百千万人才工程国家人选、享受国务院特殊津贴。现任中国戏剧家协会理事、中国戏剧文学学会副会长、河南省戏剧家协会副主席兼秘书长、中国戏曲学院戏文系客座教授、河南大学兼职教授、河南师范大学研究生导师，河南省十次党代会代表。长期致力于传统戏曲现代化、民族戏曲世界化、戏剧观众青年化、戏剧生态平衡化的理论探索和创作实践，作品囊括了中国戏剧界、电影界一系列奖，主要作品有《风雨故园》（又名《朱安女士》）《程婴救孤》《阿Q与孔乙己》《婚姻大事》《两狼山上》《都市阳光》《丹水情深》《张伯行》《黄河绝唱》《李香君》等，曾获全国五个一工程奖、曹禺戏剧文学奖、国家文华大奖、文华剧作奖、国家舞台艺术精品工程十大精品、中国艺术节观众喜爱的剧目奖、中国戏曲学会奖、中国人口文化奖编剧奖、全国少数民族文艺汇演编剧奖、全国戏剧文化奖编剧奖、中国戏剧文学奖金奖、中国电影华表奖、金鸡奖提名奖、美国洛杉矶国际电影节外语音乐片奖等；作品演遍两岸四地及美国、法国、意大利等世界许多国家；部分作品入选大学语文教材和《国家舞台艺术优秀剧目集》，写进《中国戏曲史》。
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| 目錄：
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序一
序二
阿Q与孔乙己
婚姻大事
程婴救孤
风雨故园
李香君
丹水情深
两狼山上
都市阳光
张伯行
黄河绝唱
我的大陈岛
持中守正固本求新
跋
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| 內容試閱：
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涌泉送来中国戏剧出版社拟付梓的他的剧作选目录，要我为之作序。我很惶然，因于豫剧，仅是爱好；于涌泉，乃系挚友。但于隋于谊，推脱不得，于是重新拜读人选的11部作品，又学习了河南省艺术名家推介工程丛书之《陈涌泉文如泉涌》，受益匪浅，确系有感，从实招来，权且充序。
涌泉毕业于河南师范大学中文系，是20世纪90年代开始戏曲剧本创作的，由曲剧而豫剧，而涉足更多剧种。收入剧作选的11部作品《阿Q与孔乙己》《婚姻大事》《程婴救孤》《风雨故园》《李香君》《丹水情深》《两狼山上》《都市阳光》《张伯行》《黄河绝唱》《我的大陈岛》，基本贯穿了他的创作历程，既有历史剧，也有现代戏；既有改编，也有原创；既有悲剧，也有喜剧，很好体现了三并举原则，显示了涌泉全面、深厚的创作功力。在我看来，涌泉的主要成就，还是豫剧和曲剧，其代表作，首先当数曲剧《阿O与孔乙己》和豫剧《程婴救孤》。他秉持的创作理念，是持中守正，固本求新。他以丰硕的创作成果和坚实、低调、诚挚的为人风范，不仅成为河南剧作家群令人尊敬的领军人物，而且成为了全国戏曲界的一位具有影响的标志性剧作家。
新世纪以来，河南豫剧生机勃发，影响越来越大，成为举国注目的一种文化现象。尤其是党的十八大以来，豫剧在中华戏曲三百余种的现状与发展生态中，确实起着旗帜性引领作用。究其缘由，领军者一是担任着河南豫剧院院长的表演艺术家李树建；二是主持着河南省戏剧家协会日常工作的秘书长、剧作家陈涌泉。两位珠联璧合，相映成辉。不仅把河南省各地豫剧院团的艺术生产力激活了，而且邀请遍及全国各省、市、自治区和新疆建设兵团的豫剧院团长齐聚郑州，共商繁荣大计；不仅把国营豫剧院团的积极性调动起来了，而且组织全国各地民营豫剧团择优晋京展演；不仅把豫剧演出搞活了，而且还加强豫剧的理论批评，筹措出版《豫剧大典丛书》所有这些，涌泉都是中坚骨干，功不可没。
至于剧作，涌泉的艺术特色和思想追求，《陈涌泉文如泉涌》书中如季国平、罗怀臻、曲润海、薛若琳、安葵、毛时安、谢柏梁、刘景亮、谭静波等方家都点评得非常精到，非吾能及。门外谈戏，斗胆放言一二
一是涌泉写戏，起点就高，他以一种可贵的文化自信和文化自觉，以一种有信仰、有情怀、有担当的品格，主动为自己选择和设置创作难点，然后以自身长期的生活积累、情感积累和艺术智慧积累，再以戏曲特有的审美方式去翻越这难点，最终让难点转化为剧作的亮点。这是真正意义上的审美创造。你看，把鲁迅的经典小说《阿Q正传》改编搬上曲剧舞台，谈何容易?可谓难矣！涌泉却知难而上，凭着自身的文学积累和艺术智慧，师法鲁迅先生从生活中杂取不同人以合成小说中的艺术形象的方法，杂取鲁迅不同小说中的人物组合成曲剧中的戏剧冲突和艺术形象，这便催生出了曲剧《阿Q与孔乙己》。此举既出，影响所及，不独戏曲，连话剧、影视界改编小说名著也竞相效尤。这种以审美方式变创作难点为作品亮点的成功经验，值得珍视。
二是涌泉写戏，遵从规律，注重向着人物精神世界的高度、向着人物人性的深处精耕细作。这是涌泉剧作有深度、出新意的缘由所在。《赵氏孤儿》不少剧种都演，版本多样且流传多年。但到涌泉改编成豫剧《程婴救孤》时，视点高了，立意深了，不再仅仅是为赵氏一家保孤的复仇故事，而是升华为忠战胜奸、正义战胜邪恶、以一己之子保全举国婴儿的宏大主题。程婴的精神世界开掘得更深了，其人性的丰富性、复杂性通过精心设计的核心唱段表现得更加淋漓尽致了。这正应了习近平总书记的号召：要把提高作品的精神高度、文化内涵、艺术价值作为追求，让目光再广大一些、再深远一些，向着人类最先进的方面注目，向着人类精神世界的最深处探寻，同时直面当下中国人民的生存现实，创作出丰富多样的中国故事、中国形象、中国旋律，为世界贡献特殊的声响和色彩、展现特殊的诗情和意境。豫剧《程婴救孤》走出国门，轰动欧美，不正是涌泉改编的这个独特感人的中国故事、中国形象、中国旋律巨大的超越国界的美学魅力和感召力的佐证吗?
三是涌泉写戏，艺术当先，总是把以作品的美学品位和历史品位征服、感染、引领观众放在第一位。他长期致力于传统戏曲现代化、民族戏曲世界化、戏剧观众青年化、戏剧生态平衡化，这四化的终极目标，便是赢得更多的当代中外观众。靠什么去赢得呢?首先是靠有思想的艺术，唯有审美化艺术化的戏剧，才能吸引人感染人；而公式化概念化的戏剧只是宣传品，观众是不喜欢看的。涌泉追求的，是有思想的艺术与有艺术的思想的和谐统一。《程婴救孤》里的思想，是艺术化人性化了的；《程婴救孤》里的艺术，又都是承载着剧作家独特的思想发现的。为了增强该剧独特的艺术魅力，涌泉似乎有意避开了京剧《赵氏孤儿》里程婴在屠岸贾威逼下拷打公孙杵臼、魏绛错打程婴两场经典的戏和经典的唱段，因为照搬移植，易则易矣，但那原属京剧，非豫剧新创。涌泉的大胆改写，既遵从了人物原本的价值取向，又在顺势方向上加以想象、丰富、深化和发展，这就与时下那些打着创新旗号却将原人物的价值取向逆势加以解构、颠覆的戏说经典的历史虚无主义倾向彻底划清了界限。涌泉说得好：在有些人把红肿视若桃花，把溃烂视如奶酪，把那种明显是皇帝的新衣、经不起历史和时间检验的东西奉为先进之时，我更要坚守。他立志要固戏曲艺术之本，固民族文化、民族精神之本。
涌泉无愧是全国戏曲界这一代剧作家的一面旗帜。他的剧作驾驭题材既能像小鸟一样在每个枝丫上跳跃呜叫，又能像雄鹰一样从高空翱翔俯视。中国不乏好的故事，祝他以独特的审美方式把中国故事讲得更精彩；中国不乏史诗般的实践，祝他以高超的戏剧艺术谱写出当代的中国史诗！
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