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編輯推薦： 在奥尼尔之前，美国只有剧院；奥尼尔以后，美国才有了戏剧。美国著名戏剧评论家 约翰加斯纳 奥尼尔同贝尔托布莱希特、路伊吉皮兰德娄和约翰米林顿辛格并称为20世纪四大剧作家。哥伦比亚大学教授 马丁西摩李普塞特 奥尼尔的戏剧范围很广，并表现了多样的性格，结出了丰硕的果实。直到今日，仍具有充沛的创造潜能，活泼地发展着。他的作品，是出自于他自由奔放的想象，是将他的性情、思索，从理念的深处予以形象化，汪洋自恣，卓然不群。诺贝尔文学奖颁奖词 內容簡介： 《人间至美是清欢》是一部关于人生哲理的散文集。作者尤金奥尼尔善于吸取各个国家的各个时期的艺术精髓，作为一名诺贝尔文学奖获得者，《人间至美是清欢》是尤金奥尼尔著作生平中仅有的散文作品集。 《人间至美是清欢》一书分人生故事戏剧论书信三部分，每一个部分的展现都可以让读者从这位神秘剧作家的坎坷人生、戏剧思想中领悟到生活不易、追梦艰辛的真谛。 《人间至美是清欢》一书作者文笔简练精粹，书中所叙形象生动，鲜活玲珑，极具阅读性，是广大文学、散文、戏剧爱好者必备的一部散文著作。本书为尤金奥尼尔人生哲学思想的精华，是从他丰富的人生历程中凝练出来的*为精粹的养分，是人生中*为炫目的一道光彩。 關於作者： 尤金奥尼尔，美国著名剧作家，表现主义文学的代表作家。主要作品有《琼斯皇》《毛猿》《天边外》《悲悼》等。尤金奥尼尔是美国民族戏剧的奠基人。评论界曾指出：在奥尼尔之前，美国只有剧场；在奥尼尔之后，美国才有戏剧。一生共4次获普利策奖（1920，1922，1928，1957），并于1936年获诺贝尔文学奖。 刘霞，常春藤国际教育联盟负责人，常春藤国际教育联盟（Ivy League International Education），是一家专业的图书翻译和国际教育公司，主要翻译美国、英国和法国的心理学、成功学、教育学及哲学经典著作。常春藤国际教育联盟，长期致力于为读者提供高品质的英语、俄语、韩语、日语、德语、法语和众多小语种的高端笔译、陪同翻译、同声传译、交替传译等语言服务。目前已汇聚了各语种有多年专业翻译经验的大学教授、博士硕士、海归人员、外籍译审等50余名和200余名重点行业签约专家译者。 目錄： 前言 序 Chapter 1 生命中经历过的忧伤往事 01美好明天：一个永远的期盼 02约翰：一个被绝望造就的求救英雄 03一只狗的遗言 04被毒品毁掉的母亲和错失的母子亲情 05埃蒙德和吉米：一对爱恨交织的兄弟 06生活中的不幸总是多种多样 Chapter 2 艰难前行的创作之路 01孤独之旅的持久战 02一个毕生的愿望-剧作家 03漫长途中的挣扎与前进 04做出改变为自己而活！ 05跳脱希腊悲剧，直面当下的光芒 06激励将内心的迷茫与挣扎挥散 07停止盲目的追求就是在前进 08特殊的戏剧作家：一个心甘情愿接受驳斥的人 09困扰着我的那些繁杂事物 Chapter 3 在诸多误解中坚持本心 01卖掉版权：让作品沦为赚钱的工具 02悲剧还是喜剧?一场无法避免的辩论 03被曲解的剧作《无穷的岁月》 04为戏剧《与众不同》进行的争论 05演员真的是戏剧无法获得成功的罪魁祸首吗 06对戏剧创作而言精神分析究竟是鸡肋还是必需品？ 07演出时间的分歧与意见 08写作中的滑铁卢《发电机》 09积极冒险精神的创作《最后的征服》 Chapter 4 生命中的至爱亲朋 01父亲詹姆斯奥尼尔的一生 02无比幸福的是有你相伴 03丢掉那些无谓的怀疑来爱我 04帮我走出创作困境的良师益友克莱顿汉密尔顿 05原来我也可以碰触快乐 06乔治皮尔斯贝克教授：一位伟大的戏剧家 07为学术界的浪子戴加塞雷斯正名的著名诗歌《诅咒！》 Chapter 5 戏剧殿堂的支柱 01面具：戏剧的增色物和创造物 02表现主义：美国戏剧的新生机 03让剧院重获新生的三大变动 04狭路相逢：表情和面具究竟谁略胜一筹 05音响效果：戏剧的弦外之音 06.演出是戏剧的灵魂所在 07灵感--外界无法衡量的神秘 08社会的萧条带来的不仅仅是经济遭殃 09纽约剧评奖：别样的精神动力 Chapter 6 戏剧中的不圆满人生 01破碎的兄弟之情 02无法靠近的爱人 03一步步失去自我的火炉工 04不得不隐藏起来的真实自我 05错误选择造成的悲剧 06输给的现实的爱情 Chapter 7 至美人生的真实模样 01奥尼尔的戏剧人生 02人间至美是清欢 03活出自己想要的模样 附录一 01诺贝尔文学奖官方致奖词 02奥尼尔为获诺贝尔文学奖而做的演讲 附录二：尤金奥尼尔传 01颠沛流离又缺少关爱的童年时光 02痛苦而堕落的漂泊岁月 03起伏的创作进程 04一波三折的婚姻生活 05淡薄的父子之情 06痛苦压抑的晚年生活 07不朽的辉煌 附录三：人们对奥尼尔戏剧的评价 01世界各国评论家对奥尼尔戏剧的评价 02与奥尼尔戏剧特点有关的诸多评价 附录四：尤金奥尼尔名言 后记 內容試閱： 前言 《人间至美是清欢》这本书的作者是美国戏剧家尤金奥尼尔，众所周知尤金奥尼尔是美国乃至世界范围内最伟大的戏剧家之一，他被人们公认为美国戏剧之父。正是他在戏剧方面的大胆创新使得美国戏剧摆脱了传统的枷锁，成为成熟且能与世界其他国家的戏剧相比肩的优秀戏剧。不仅如此，他的戏剧创新也对世界其他地方的戏剧创作产生了一定的影响。比如说欧洲各国在进行戏剧创作时都运用了多种表现手法，意大利在进行戏剧表演的时候总是会使用大量的面具，他们这样做无一例外的使戏剧表演产生了更加良好的效果。这就使得现代无数的戏剧创造者和爱好者对尤金奥尼尔十分感兴趣，大家既想了解奥尼尔的戏剧创作理念，又想学习奥尼尔戏剧创作的相关技巧；此外人们还对奥尼尔的一生感到好奇，大家都想知道这位留名青史的天才戏剧家是如何一步步走上戏剧创作之路的。而《人间至美是清欢》这本书则能够满足大家的所有愿望。 在《人间至美是清欢》这本书中，奥尼尔不仅详细的介绍了在他心目中会对戏剧效果产生重大影响的因素，还详细地讲述了他曲折坎坷的创作过程以及在他进行戏剧创作时，对他产生了巨大影响的人与事。我们完全可以通过阅读这本书，了解到尤金奥尼尔是如何走上戏剧创作的道路，又是如何克服了戏剧创作过程中遇到的种种困难一步步成为世界上最伟大的戏剧家之一。我们还可以通过阅读这本书，对尤金奥尼尔创造出的那些脍炙人口却又引发争议的戏剧有一个基本的了解，并从中学习到奥尼尔在面对旁人的否定和批判时所表现出的不妥协、不畏惧的精神，从而更加坚定地走好自己的人生之路。同样的，我们可以轻而易举的通过这本书获得尤金奥尼尔在进行戏剧创作的过程中形成的智慧结晶，了解哪些因素对于戏剧创作而言是不可或缺的，从而加深自己对戏剧的了解。 事实上仅凭这一点，《人间至美是清欢》这本书就可以被称为一本难得的佳作。但这一点并不是《人间至美是清欢》这本书惟一值得人们称道的地方，另一个值得人们赞叹的地方是，《人间至美是清欢》这本书是一本散文杂记，这就意味着此书不会向其他同时兼具说理性和自传性的书一样行文过于严肃，书中有大量直白且带有抒情性的语言。阅读这本书，我们会觉得尤金奥尼尔并不是一位高居神坛之上不食人间烟火的剧作家，而是一位和我们一样有着强烈的情感会为自己的生活和事业而烦恼的普通人，这样可以轻而易举的消除我们在读名人文章时心里的隔阂感，快速的投入到书籍的阅读中去；这能帮助我们从奥尼尔的文章中了解学习到更多的东西。不仅如此，在人间至美是清欢这本书中有许多完整的故事，这些故事都是奥尼尔根据自身的生活经历创造而成的，在创作这些故事时奥尼尔用美国式戏谑的语言展现了人生命运的愁苦无奈和悲欢离合，既增添了文章的趣味性和真实性，又能使人们在不知不觉间产生对人生命运的思考。这也是这本书所具有的独特魅力，它使得这本书不仅能够得到戏剧创作者和爱好者的青睐，还适合无数的青少年阅读，帮助他们培养阅读兴趣，提高写作能力。 凡此种种足以证明《人间至美是清欢》这本书是一本难得的佳作，每一位阅读此书的人都可以对奥尼尔的创作历程和创作理念有一个详细的了解，从中学习到与戏剧创作有关的知识，对戏剧的创作和表演产生兴趣。除此之外，这本书还能够让人们在不知不觉中产生对生活的思考，更加慎重认真的对待自己的生活。 序 1888年10月16日，我降生在这个世界上。我的父亲名叫詹姆斯奥尼尔，作为全家的经济支柱，他一直以表演爱情戏剧谋生，需要不停地到全国各地进行演出。不管他去哪里，母亲都会陪伴在他的身边。因此出生后的好几年,我都是和父母在拥挤的火车车厢或是各种各样的旅馆中度过的。 一直到七岁我才结束了这种生活，那时我已经到了入学的年龄，父母将我送到一所天主教学校就读。尽管我在里面呆了整整六年的时候，但是我仍然无法接受这所学校的管理方法。因此在我十三岁的时候，我转到了另一所与宗教信仰完全无关的学校继续我的学业。18岁的时候,我如愿以偿进入鲁斯顿大学学习。然而好景不长，我只在大学里待了一年的时间，就因为打架被校方取消了学籍，没能完成我的学业。 在这之后，因为没有找到生活的目标和方向，我过了好几年漂泊不定的日子。在这段日子里，为了谋生，我做过许多份不同的工作。最开始的时候我去一家规模很小的邮购公司当秘书，没过多久我就觉得这个工作太过单调并不适合我，因此主动离职。带着不切实际的发财梦到洪都拉斯荒凉的原野上寻找宝藏，希望能够一夜暴富；结果不但没有找到宝藏，反而染上了令人谈之色变的虐疾，高烧了三天三夜才清醒过来。此事彻底击碎了我的发财梦，身体有所好转之后，我回到了美国。找了一个戏剧公司做助理，一段时间之后我被公司辞退，于是乘船入海，在海上度过了一段日子。除此之外，我还在曾在电气公司、包装公司甚至是缝纫机公司任职，那个时候我即懒散又渴望过刺激热闹的生活，因此在每一个岗位上待得时间都不是很长。后来，我以水手的身份顺着美洲航线在大西洋上航行，事实上那是我最后一次以水手的身份乘船入海。现在再想起当水手的日子,有一种莫名的滋味翻涌在心头。那次航行过后，我曾兼职过一段时间的杂技演员，还做过一段时间的报社记者。1912年底我染上了肺结核，在疗养院待了整整六个月才痊愈。 1913年的秋天，我开始尝试剧本创作。开始的时候事情进展得并不顺利，除了独幕剧《东航卡迪夫》以外，其余的作品都收到了来自观众甚至是剧院工作人员的讥讽和嘲笑。为了弥补自己的不足，创造出高品质的、受到观众认可的剧本，1914年秋，我进入哈佛大学，学习由贝尔教授创造总结出来的戏剧创作的相关方法和技巧，这令我受益匪浅。遗憾的是，因为一些原因，我只在哈佛学习了一年，没有完成所有的课业。 1916年，我加入了普罗温斯敦剧团，从《东航卡迪夫》开始我的每一部短剧都是由这个剧团出演的。事实上我们也想尽快演出比较长的剧目，但是那时的普罗温斯敦剧院只是一个业余的小规模剧院，我们没有充足的经费。因此出演长剧目的事情就搁置了下来。直到1920年，在一个商业集团的帮助下，我们才成功的将长剧《天边外》搬上了百老汇的舞台，但演出的场次都不能令人满意。在这种情况下，我们不敢奢望这部戏剧能够产生很好的反响，我们彼此安慰说，没有任何事情是一帆风顺的，一次失败可以被接受。出乎意料的是，尽管观看的人数并不是很多，但这部戏剧还是成功的吸引了一些评论家的视线；他们评价说，这部戏剧是一部难得的佳作。这样一来，这部戏剧就得到了更多人的关注，没过多久这部戏剧就变成了一家戏剧院中的重头戏。《安娜克里蒂斯》《奇异的插曲》这两部长剧也相继登上舞台。事实上这三部戏剧演出后都得到了非常不错的反响。从1920年到1928年，我凭借它们三次赢得了非常具有含金量的奖项。 事实上除了这三部戏剧之外，还有一些由我创作的戏剧演出后也获得了观众的喜爱，例如写于1916年的《早餐之前》、写于1917年的《战线内》《加勒比之月》《鲸油》、写于1920年的《琼斯皇》《与众不同》、写于1923年的《上帝的女儿都有翅膀》《榆树下的愿望》、写于1925年的《《大神布朗》》等等。 在这些作品中，我个人最满意的当属《《大神布朗》》这部戏剧。在这部戏剧中，我运用面具和那些隐含深意的台词将人们外在表现和内在思想 之间的冲突表现的更加明显。在这种情况下，这部戏成功的向人们解释了为何人们的性格具有复杂性和多样性，最后这部戏剧受到了大多数观众的喜爱。 对我而言，这部戏的成功不仅意味着我花在这次创作上的心血没有白费，还意味着在戏剧中大量恰当的使用面具这一大胆尝试的成功。换句话说，正是《《大神布朗》》这部戏剧的成功，给了我改良传统的戏剧表演形式、在戏剧表演中大量使用面具的信心和勇气。

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