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| 內容簡介： |
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《中国戏曲》含发展历程、艺术形态、名家名作三编内容。*编探寻戏曲的起源，并提出新见；探讨戏曲到底诞生于何时；对宋元戏曲南北分流、明清传奇杂剧的文人化、清代的花雅争胜、革命样板戏进行分析。第二编在比较戏剧学的视野下展开论述，对戏曲的艺术形态、戏曲文体的变化及特征、戏曲舞台传统表现手法及其美学特征等进行论述。第三编对代表性的剧作家、戏曲理论家、表演艺术家等进行评说，对经典剧目进行解读。全书力图从专业角度全面展示中国戏曲的发展脉络、发展规律和审美品格。既关注戏曲的历史，也关注戏曲的当下；既关注戏曲文学创作，也关注戏曲舞台呈现；既关注汉族戏曲，也关注少数民族戏曲。本书将中国戏曲放在世界戏剧版图之中重新概括其特点，寻找中国戏曲在世界戏剧版图中的准确定位和历史坐标，视角独到。本书体例有特点，有新意，不但回答了怎么样的问题，还追问了为什么的根源；内容专业但语言通俗，是一本使圈内人受益，又能让圈外人都读懂的学术经典；同时也具备对外输出、走向海外的潜质。
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| 關於作者： |
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郑传寅，男，1946年生，现任武汉大学人文社科研究院驻院研究员、武汉大学艺术学院教授、博导。曾任武汉大学文学院院长，兼任中国戏曲学会副会长、中国古代戏曲学会副会长；主持过国家社科基金项目、教育部人文社科规划项目、教育部重大项目；获得过教育部、湖北省人民政府、武汉市人民政府人文社科成果奖共5项；著有《中国戏曲史》《欧洲戏剧史》《传统文化与古典戏曲》《中国戏曲文化概论》《古代戏曲与东方文化》等。
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| 目錄：
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目录
引言1
上编发展历程15
导语16
第一章众说纷纭：戏曲的起源25
一、戏曲的源头在哪里26
二、戏曲的远源与近源35
第二章姗姗来迟：戏曲的晚熟39
一、戏曲诞生在何时40
二、戏曲晚熟的原因47
第三章南北分流：宋元南戏与北杂剧57
一、宋元南戏58
二、北杂剧63
第四章文人主导：明清传奇的雅化77
一、传奇释名78
二、传奇的发展历程85
三、传奇的雅化86
四、传奇作品概览99
第五章花雅争胜：清代地方戏的崛起101
一、花雅争胜释义102
二、花雅争胜的历程103
三、京剧的创生106
四、京剧与地方戏崛起的意义111
第六章跌宕起伏：当代戏曲的轨迹113
一、十七年的戏曲改革114
二、文化大革命十年样板戏一花独放119
三、改革开放新时期戏曲的振兴与保护123
中编艺术形态127
导语128
第一章南腔北调：戏曲的声腔与剧种131
一、明代的四大声腔132
二、昆高梆黄四大声腔系统134
三、其他声腔系统141
第二章生旦净丑：戏曲的行当艺术143
一、行当、脚色、角色144
二、行当初现145
三、行当体系的初步形成146
四、行当体系的发展147
五、行当的归并与分蘖150
六、戏曲流派艺术
第三章唱念做打：戏曲的表现手段159
一、唱161
二、念163
三、做166
四、打170
第四章一桌二椅：舞台道具与布景173
一、古代戏台174
二、古戏台上的砌末178
三、现代舞台布景181
四、舞台布景与剧情时空转换182
下编名家名作183
导语184
第一章清峭柔远：宋元南戏187
一、宋代南戏《张协状元》188
二、元代南戏《荆钗记》191
三、元代南戏《白兔记》194
四、元代南戏《拜月亭》198
五、元代南戏《杀狗记》201
六、元代南戏《琵琶记》204
第二章劲切雄丽：元人杂剧211
一、关汉卿及其杂剧代表作212
二、王实甫的《西厢记》222
三、纪君祥的《赵氏孤儿》228
四、马致远的《汉宫秋》232
五、白朴的《梧桐雨》236
六、白朴的《墙头马上》238
七、郑光祖的《倩女离魂》243
八、尚仲贤的《柳毅传书》246
九、李好古的《张生煮海》249
第三章典雅华美：明清传奇253
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