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| 編輯推薦： |
充满文化气息的文字：洞庭湖和流经她的江河，将所有的真挚与诚恳,明明白白地写在河洲浅滩之上呼唤像对待人类自身一样对待生态环境，追寻流传千古的文脉源流，祈望人与自然和谐共生的美丽图景。
以具有平视特色的视角，记录了堤垸楼岛、湖草鱼鸟之间的亲密对话，打开水生精灵的诗意册页。
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| 內容簡介： |
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这是一本关于洞庭湖湿地的植物和动物的风物集，作者潘刚强，系中国作家协会会员，湖南省岳阳市作家协会副主席。政协湖南省岳阳市委员会第五、六、七届常务委员、经济科技委员会主任。与世界自然基金会（WWF）、东洞庭湖*自然保护区管理局合作，承担洞庭湖湿地、生态旅游与江豚保护等课题，他生于斯长于斯，和植物动物的各种交集让美好与动容同存；同时此地也是从屈原、杜甫流传文脉至今的文昌之地，作者也写到了对几千年来长存于此的文化源流和发展历程，进行了多角度描写，文字朴素、美好而真切动人。
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| 關於作者： |
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潘刚强，中国作家协会会员，湖南省岳阳市作家协会副主席。政协湖南省岳阳市委员会第五、六、七届常务委员、经济科技委员会主任。与世界自然基金会（WWF）、东洞庭湖国家级自然保护区管理局合作，承担洞庭湖湿地、生态旅游与江豚保护等课题。
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| 目錄：
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001 序：波浪，水皮上的皱纹 刘恪
001 芦花飘过水云间
016 岳阳楼诗笺
026 观鸟谱
035 洞庭湖水族
048 一座城市的原点
059 遗弃的艑舟
065 夜宿煤炭湾
074 渔歌互答的春天
093 何曾与水商量
108 山河依旧，或许
122 镇江塔的前世今生
133 汨水九歌
166 诗魂
179 江豚，水中精灵
196 篙锁斜阳，或鱼鹰
207 一条泥鳅掀起浪
216 稻耕，牛哞的绝唱
224 麋鹿，打开的生命册页
251 跋：思想的麻雀 蒋勇
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| 內容試閱：
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波浪，水皮上的皱纹
刘 恪
给刚强校改序时，发现文章还是应该有一个标题，顺手写下了《波浪，水皮上的皱纹》，大抵取意文似看山不喜平，或对刚强散文的某种隐喻。回想刚强送来的散文书稿已经有半个月了。迟迟未曾动笔，其实当天我就可以写了，其间文章都陆陆续续看过，还有很多是经我手发表的。我一直把握不准的是从一个理论家角度，还是从一个朋友角度去写他。刚强一定想我多做一些理论评述，我则偏向朋友的立场。可偏向朋友立场又会有一种声音出来，我的说服力何在。
先说刚强散文的社会人文情怀。这本书基本上围绕洞庭湖来写，各种普遍的事物：芦苇、鱼鹰、水牛、江豚、麋鹿，尤其多的是各种各样的鸟：大白鹭、灰鹤、牛背鹭、凤头麦鸡、黑水鸡、苍鹭，还有数不胜数的鱼类。如果仅展示它们的样态，有摄影师就够了。刚强对它们有特别复杂的感情，他爱从地理学与历史的维度把握这些动植物。从历史战争、动植物的变迁史来表述，这是众多散文家讨巧而坐在家里就能成就的工作。刚强把重心放在地理学、生物学的角度，这样有两件事就是必须要做的：其一，是地理考察。这样，我也几乎是跟他走遍了洞庭湖，有了田野调查的工夫，然后我们带着望远镜，深入洞庭湖的核心地带，细微地看鸟。鸟的形态、结构（姿势与动态）、羽毛、鸟粪，鸟起飞时粪便就像一阵大雨，原来鸟要远行，轻装上阵提前排便。鸟的翅膀撑开天空，虽然受伤，羽毛的气孔仍能滑翔，从此鸟是心的天空。其二，便是生物知识的掌握。洞庭湖针嘴鱼的详尽考察，恐怕生物学家也不过如此。人在解剖生物的时候就如同他解剖自身，因而对自然的观察也必须在作家的心灵中进行，然后用心去创造她。巴勒斯的散文虽然是最终端的产品，但他保持了自然最真实的面貌。保持原始材料的真实，但却又是精华所在。（《寻归荒野》程虹著，三联出版社2011年版153页）对生物地理的考察，刚强写了几十个日记本，详尽的数据，还有生物解剖图。这种详尽常被我批评，他却认为对生物的严谨也就是对人的严谨。这让我觉出了自己的渺小。
他是坚定的生物保护主义者。他的生物保护是身体力行的事。对于江源湖泊的考察提案，他代表岳阳市政协联合各行业，自行组织考察小组，寻找各类专家，完成各项工作以后又撰写详尽的考察报告。这种行为方式迫使许多破坏环境的项目自然落马，有时他得意地告诉我某个污染项目终止了，露出了孩子一样的笑容，我这时才暗暗地佩服他的机智，用正面考察抵环境破坏。他写的江豚文章、麋鹿文章引起世界自然基金会（WWF）的注意，作为国际会议的参考文献。《森林与人类》与《青年文学》杂志都很喜欢他的文章。
刚强的散文艺术首先表现在他的描写性上，这时候的描写意义是整体性的：洞庭湖的诸事物。它兼指客体对象又指主体的想象，事物发展可能性的样态。洞庭湖的事物无论客观与微观都是我们书写方式不可穷尽的，刚强的特点是采用选择、命名、动态联系等方法。《观鸟谱》把黑水鸡作为飞禽描写：黑黑的羽毛，脑壳像鸡，游水的形态像鸭，游到明亮开阔处，看得见鲜红的嘴额，两肋有白色细纹组成的线条，尾巴上翘，尾下亦有白色斑块，越发显得通体黑亮，透出暗绿色的光泽。再隔两段又详细地描写了黑水鸡的相貌特征，一只黑水鸡他花心思写了约两千字。这种类如家禽野鸭的不太会飞的鸟，他详细地考察它的生物特征与生活方式及与周边的环境。洞庭湖俗语九鹅十八鸭。常见的鸡形目雉科里没有黑水鸡，扩大到常见到的雁形目鸭科也没有。鹳形目鸻科二十种也没有，倒是他写的凤头麦鸡有。黑水鸡归属鹤形目秧鸡科十九种，但它并不出名。平常是它的特点，它倒真像个野鸭子，仅在于它黑一点，故此黑水鸡，像一个俗名。它生存的环境是水塘、稻田、水库、水沟，倒像是家养鸟。洞庭湖众多的是鹭、鹤、鹅、鸭，而且鹅与鹭是佼佼者，刚强选择最平常的，美如家禽的黑水鸡，这暗示保护鸟类就像爱护家禽一样，离我们并不遥远。而日常要寻一只天鹅，要进入洞庭湖腹地，谈何容易。他还特写了一篇鸬鹚的鸟的地理学，鱼鹰本是金鹗驯化而成，是洞庭湖区最常见的鸟类，可如今在大洞庭湖区域内特别少见，而且洞庭湖的鱼鹰还要从微山湖或江浙引进，几近灭绝。可以说真正的鱼鹰比野鸟还要珍贵，刚强用一篇散文来警示某种生物的灭绝，这不能不说是我们应当特别注意的。他还特别具有人类悲悯意识地选择了麋鹿与江豚，这是洞庭湖水陆最大的两个物种。江豚生产孩子时居然是从尾巴到头部倒着生产，产后孩子紧紧贴住母腹喂乳，在水中自由翻腾，父亲在一旁保驾护航。麋鹿逃亡的路线痕迹是大C字，喜欢迎着风奔跑，它靠气味规避风险。这些生物经验成为刚强的动态描写，而且是极其人性化的写作。可见他的描写不仅仅是方法的，还是特别经验的，这使他的散文有了一种醇厚容积率，别人轻易不可改变。从梭罗、巴勒斯、普里什文的创作也证明了一切经验都融合了自我的因素，刚强把自我交给了一切动物的经验之中，这一点也是一般人难以做到的。威廉詹姆斯说，任何实在的东西必须能够在某一个地方被经验，而每一种类的被经验了的事物必须在某一地方是实在的。刚强长期深入洞庭湖湿地，和这些动物一同体验生存，为了采访一个渔民或者猎人，他不惜三顾茅庐获得了一手资料；考察麋鹿他从湖北顺着鹿群的线索追踪到洞庭的红旗湖。我也曾三次同他访谈了人工饲养点点母鹿的生物保护者小杨。所以刚强的生物经验是顺着地理遗迹追踪而来的。仅这样还不够，他的芦苇植物经验会变成一种事物过程的叙说。芦苇是静态的，它的成长变成动态的，它的空间位移又变成了历史的，然后变成了思想的，真正芦苇的精神便出自于芦苇的宗教和芦苇的思想，这样才有了帕斯卡尔那句名言：人是一根会思想的芦苇。真正的独特性出来了，芦苇是会飞的精灵，它飞翔于天，漫化出种种姿态，但它却扎根于水，融汇天地之灵气。芦苇的精魄所含有的全部内蕴，就是芦苇的想象。
刚强文章里有许多琐碎的东西，譬如洞庭湖的针嘴鱼，他考察到动物学上的半喙。众多的浮游生物，渔民俗称的江鹰子，鸥与鱼的矛盾，如何捕捉针嘴鱼的细节，如何使用中高渔网，其细部详尽而琐碎。家养的大水牛也极尽细节，表面看起有很多没用的东西。其实不然，动植物是靠细节展示它的特征的，类如野鸭子一样的鸟有千百种，如何得以区别，全靠它身上的羽毛的细节，嘴的形状，灰斑鸻和金斑鸻一模一样，仅在于它颜色的斑纹不同。柳莺和鹟莺也是一样，仅有毛色差别。芦苇有很多种，仅是叶形和秆质不同。因而细碎不是写作上的烦琐，而是揭示生物学的科形采用的比较方法。英国著名散文家约翰逊说，他们有一些人看不起细碎的东西，只摘抄一些文字精美或粗糙的碑铭，古今都有（他们）书里找不到任何令人目不转睛或要牢记于心的东西。（《饥渴的想象》约翰逊著，三联出版社第234页）这告诉我们散文是不可以缺少琐碎的细节的，它不仅是写作技巧的东西，还考察作者的观察能力，那些生物的细部特征不是看一眼就够了，需要长时间的观察，甚至和它们生活在一起。所以刚强写一篇散文要经过很长时间，有时一年半载才写一篇，我常抱怨他写得太少太慢，可一旦我看到他的文章时，我明了，这文外的功夫耗掉了他漫长的时间。为了追踪鸟群，他会几个冬季都在湖里转，因而有了他的《篙锁斜阳，或鱼鹰》《洞庭湖水族》，而且一出手，拿到《山花》《湖南文学》，没有任何周折就发表了。他写麋鹿，接近两万字的散文，天津《散文海外版》几乎全选。这一切和他的文字细密、纵情感发有关。
人生有许多不可知的东西，就在他顺风顺水地写作时，遭遇一场重大的车祸，最糟糕的是撞坏了大脑，产生思维断裂，记忆失据。我记得是在河南大学给研究生上课时沈念告诉我的，我当时非常难过，提早下课，一连几天心里都不舒服。如今虽已恢复健康，但文字的灵巧到底不如年轻时活泛了。我想凭他的精神还会创作出很多篇章来的。是以为序。
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