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| 編輯推薦： |
你是个一心只想着把剧本卖出去的穷编剧，你的剧本需要得到下边所有人的认同才可能被拍成电影：审读员、剧本编辑、开发主管、制作主管、导演、明星这种时候，如果你身后有一位读剧破万卷、洞悉行业内幕，还对你知无不言的谋士就太棒了！
《编剧的策略》就是这样的一位谋士，他把剧本创作规律讲的一清二楚，吐槽起剧本圈的潜规则来毫不留情，还时不时吐出几句能让你茅塞顿开的惊人之语。这位诙谐、直白、诚实，还带着一丝狡黠的朋友，值得你反复拜访，聆听他的建议！
◎ 围绕写出最终可以拍成电影的剧本，回归情节、人物、动作、对白的基本创作规律，探讨某些电影并没有真正打动我们的原因。
◎ 专为编剧上的一堂甲方心理解析课：如何一上来就钩住他们的心？从兜售提案到分步大纲，每部棋应该怎么下？
◎ 不放过每一个会让好剧本功亏一篑小问题：外语对话怎么写？电子邮件要不要发附件？投稿应该用什么信封？剧本应该用几个钉子装订？
◎ 想要筑梦娱乐圈，却不知道如何毛遂自荐，在谈钱和署名权时羞于开口？征询信、期权协议样本供你随时参考。
◎ 专业人士教你学会用版权保护你的对白、人物，以及故事情节。
◎ 附出自加拿大喜剧奖、加拿大电子游
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| 內容簡介： |
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这是一本狡猾而诚实的剧本写作攻略和行业指南，作者用诙谐睿智的笔调展示了编剧在各写作环节中所需的策略。分享了从如何在动笔前给制片公司写征询信，到怎样选择合适的经纪人、卖出自己的作品并最终拍成电影等各阶段经验，犀利准确地解决了編剧们在工作中遇见的种种实际问题。作者结合自身多年策划和创作剧本的经验，指导读者按照业内要求安排剧本的片名、情节、对话节奏和人物关系，同时还开辟专门的章节介绍如何保护自己的剧本，以及怎样组织写作小组互相支持与鼓励。本书涵盖各路编剧所必备的写作与沟通技巧，以帮助新手快速成长，给行家里手答疑解惑。
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| 關於作者： |
著者简介
亚历克斯爱泼斯坦（Alex Epstein）有多年的剧本策划和开发经验。他从耶鲁大学和加州大学洛杉矶分校毕业后，曾在多家独立制片公司担任过副总裁，负责交涉剧本期权、组织剧本写作、聘用編剧、同大制片厂和经纪公司合作进行项目开发和包装。他是电影《好警察，坏警察》的联合编剧，该片曾获加拿大喜剧奖的最佳电影编剧奖，一度打破加拿大电影票房历史纪录。他也是游戏《光与影》的叙事导演与编剧，该游戏曾获加拿大电子游戏奖的最佳独立游戏提名、最佳编剧提名。他的个人网站是：www.crattyscreenwriting.com。
译者简介
贾志杰，电影剧本专家和剧本医生曾赴美攻读英美文学和比较文学。1998年创立哈佛大学中国电影计划，2003年回后国任职多家影视公司，负责剧本的评估和开发工作，自2016年起任北京无敌影业剂总裁和创意总监。开发策划以及担任剧本顾问的影片包括：《英雄本色2018》《铁道飞虎》《解救吾先生》《有种你爱我》《警察故事2013》《亲爱》《我知女人心》《看上去很美》《鸡犬不宁》以及大型纪录片《粉墨春秋》等。著者简介
亚历克斯爱泼斯坦（Alex Epstein）有多年的剧本策划和开发经验。他从耶鲁大学和加州大学洛杉矶分校毕业后，曾在多家独立制片公司担任过副总裁，负责交涉剧本期权、组织剧本写作、聘用編剧、同大制片厂和经纪公司合作进行项目开发和包装。他是电影《好警察，坏警察》的联合编剧，该片曾获加拿大喜剧奖的最佳电影编剧奖，一度打破加拿大电影票房历史纪录。他也是游戏《光与影》的叙事导演与编剧，该游戏曾获加拿大电子游戏奖的最佳独立游戏提名、最佳编剧提名。他的个人网站是：www.crattyscreenwriting.com。
译者简介
贾志杰，电影剧本专家和剧本医生曾赴美攻读英美文学和比较文学。1998年创立哈佛大学中国电影计划，2003年回后国任职多家影视公司，负责剧本的评估和开发工作，自2016年起任北京无敌影业剂总裁和创意总监。开发策划以及担任剧本顾问的影片包括：《英雄本色2018》《铁道飞虎》《解救吾先生》《有种你爱我》《警察故事2013》《亲爱》《我知女人心》《看上去很美》《鸡犬不宁》以及大型纪录片《粉墨春秋》等。
季英凡，一失足干了电影。上半场是个拘谨的甲方，下半场做个潇洒的乙方。
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| 目錄：
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致 谢 1
第一章 钩 子 1
1.1 剧本是电影项目包的一部分 2
1.2 钩 子 4
1.3 没钩子的片子是怎样拍成的 6
1.4 钩子是怎么来的 9
用心观察 10
偷 15
改 编 19
的故事 20
1.5 其他钩子 22
1.6 我应该花多少时间去想出一个钩子来？ 23
片 名 24
兜售你的想法 24
征询信 26
1.7 怎么写一封好的征询信 27
1.8 怎样把你没钩子的故事拍出来 31
1.9 编剧的策略 33
第二章 情 节 35
2.1 讲故事 35
2.2 改编真实的故事和小说 39
2.3 你的兜售提案什么地方不对劲？ 43
一个主要人物 43
一个目标（风险／赌注） 45
人物有所损失危险 47
阻碍，令我们关注的阻碍 48
2.4 外部对手或阻碍 50
亲密对手 51
悲喜剧缺陷 52
2.5 你需要全部元素，而且要贯穿始终 54
主 题 56
惊奇与必然 58
运 气 59
2.6 三幕结构的迷思 61
2.7 把你的故事写下来 65
分步大纲 65
读一读你的分步大纲 68
2.8 接下来做什么？ 69
第三章 人 物 71
3.1 人物创造的逆向工程 72
逆向工程：《木乃伊》 75
3.2 新鲜感 78
3.3 细节之处见真招 79
3.4 鬼 魂 80
3.5 人物的秘密生活 81
3.6 不要背叛你的人物 83
3.7 确定电影卡司阵容 86
3.8 一些开发主管的迷思 88
对白太平淡 88
我们对主人公所知甚少 89
主人公不讨人喜欢 92
情节太零散 95
3.9 人物的名字 96
3.10 人物登场 99
3.11 改 写 100
第四章 动 作 103
4.1 透明感 104
4.2 只写下你能看见和听到的 105
4.3 如何不动声色地控制机位 113
4.4 性与暴力画面的处理 117
4.5 如何在你的剧本中使用歌曲和音乐 118
4.6 蒙太奇 119
4.7 剪辑你的戏 121
4.8 节奏的把握 123
计时器 124
4.9 视 角 126
陪 衬 128
情感视角 129
视角写作 131
零视角或混合视角 132
4.10 风 格 133
第五章 对 白 137
5.1 推动故事情节发展 137
5.2 戏剧即冲突 138
5.3 可信度与现实主义 140
现实主义对白 141
写实对白和妙语对白 142
找到人物自己的声音 144
5.4 修剪你的对白 147
5.5 检验你的对白 147
5.6 脏话与种族歧视词句 149
5.7 极简对白与单调对白 151
5.8 技术考虑 154
舞台提示 154
停 顿 157
5.9 外语和口音 158
外国人说本国语，加字幕 159
外国人说英语 160
外国人说本国语，无字幕 161
外国人说本国语，有人大声在一旁翻译出来 163
5.10 口音、方言和俚语163
5.11 旁 白 166
5.12 画面与声音，动作与对白 169
第六章 电影类型 171
6.1 第一卷协议 178
6.2 个别类型的注意事项 180
恐怖片 180
科幻片和魔幻片 182
时代片 187
第七章 寻求帮助！ 189
7.1 读一读别的剧本 190
7.2 你应该读的书 192
导 演 192
剪 辑 193
制 片 194
好莱坞，一个吞食自己后代的动物 194
两本你也许从未想过会有用的有意思的书 195
7.3 从写作小组获取帮助 196
紧迫感 196
鼓 励 196
批 评 196
有人听你骂娘 196
你的写作小组里都应该有些什么人？ 197
怎样找到志同道合的作家 197
如何组织和管理写作小组的工作 198
一句有用的话 199
7.4 获得反馈意见 200
去找真相 201
朋 友 201
影 迷 201
专业人士 202
7.5 其他资源 203
剧本写作软件 203
写作工作坊、讲座以及课程 206
舞台朗读 208
剧本写作顾问 209
7.6 尽管写吧 210
第八章 深度修改 211
8.1 剧本格式 213
8.2 剧本长度 216
8.3 如何装订你的剧本 217
8.4 片 名 218
说明性片名 219
神秘性片名 221
中性片名 223
暗示性片名 224
文学性片名 225
第九章 把它拍出来！ 229
9.1 途 径 229
经纪人 230
你如何找到一个经纪人？ 233
9.2 版 权 238
什么是版权 238
什么情况下可以申请版权？ 239
如何行使版权？ 239
9.3 寄出你的剧本 241
邮寄电子版 242
等 待 243
把它要回来 243
9.4 经纪人说行 244
假如你没有经纪人 245
9.5 剧本创作比赛 245
9.6 制片人说行 246
交易条约 247
免费优先期权 250
免费修改 251
其他类型的免费修改 252
9.7 受聘写作 253
9.8 电 视 255
9.9 不要因饥渴而写作 258
附录一 期权协议样本 260
附录二 剧本示例 266
译者的话 273
出版后记 277
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