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| 編輯推薦： |
中篇小说可以说是百年来中国文学ZUI重要的文体之一。它的容量和传达的社会与文学信息，使它具有极大的可读性。从《阿Q正传》到《小二黑结婚》，从《李双双小传》到《烦恼人生》，中篇小说就像一面镜子，映射出这一百年来中国发生的翻天覆地的变化，也折射出这一百年来中国人精神生活的变迁。
2018年适逢中国现代白话小说问世100周年，值此之际，春风文艺出版社重磅推出《百年百部中篇正典》，选取百年来文学和社会价值兼具的100部中篇小说作品，并按照发表时间顺序编辑而成。丛书收入了鲁迅《阿Q正传》、萧红《生死场》、巴金《憩园》、沈从文《边城》、铁凝《永远有多远》、贾平凹《天狗》、王安忆《小鲍庄》、余华《现实一种》、格非《褐色鸟群》、苏童《妻妾成群》等在中国现当代文学史上ZUI具影响力的中篇力作，展现了百年中国中篇小说创作所取得的巨大实绩。丛书中的大多数作品都曾荣获鲁迅文学奖、全国优秀中篇小说奖、小说月报百花奖等国内ZUI重要的中篇小说奖项。这些作品都具有鲜明的独创特点，已经成为中国现当代文学史上的经典之作。
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| 內容簡介： |
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《成长如蜕》鲜明地体现出作者的良苦用心，旨在展现青少年人生成长的轨迹，探析他们在成长道路上从孱弱到强壮、从青涩到成熟，从迷茫到知性都会接受的苦痛历练。刘恒的《贫嘴张大民的幸福生活》用显微镜去观察琐碎的生活细节和渺小的人生困境,以浓厚的生活气息和淡淡的喜剧效果、切实的人生内涵,凸现了心地善良的城市百姓张大民的幸福生活。《午后的诗学》以诙谐幽默的叙述中显现了对人性迷失的落寞感伤情绪。《致无尽岁月》是池莉的代表作，平实的叙述文字中,隐藏着犀利的人性剖析。
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| 關於作者： |
叶弥，原名周洁，1964年生于苏州，中国作家协会会员、中国作家协会第九届全国委员会委员，江苏省作家协会理事，苏州市作家协会副主席，文坛关注的中青年作家，江苏省作家协会首届非驻会签约专业作家，江苏省委宣传部五个一批重点培养人才，市作协创作室非驻会专业作家。累计发表作品200余万字，出版有中短篇小说集《成长如蜕》、《钱币的正反面》、《天鹅绒》等,部分作品译至英、美、法、日、俄、德、韩等国。屡获国家级和省级文学奖，其中 《香炉山》2014年8月获第六届鲁迅文学奖短篇小说奖。
刘恒，1954年生，1977年开始发表文学作品，有小说《狗日的粮食》《伏羲伏羲》《黑的雪》《苍河白日梦》等；电影及电视剧剧本《本命年》《菊豆》《秋菊打官司》《云水谣》《集结号》《铁人》《金陵十三钗》《少年天子》《贫嘴张大民的幸福生活》《雨中的树》等；话剧及歌剧剧本《窝头会馆》《山村女教师》等。现任北京作家协会主席，中国作家协会副主席，全国政协第十一届委员会委员。
李洱，作家，1966年生于河南济源。曾在高校任教多年，现为《莽原》杂志副主编。著有《饶舌的哑巴》、《遗忘》等小说集多部，长篇小说《花腔》、《石榴树上结樱桃》。曾获第三、第四届大家文学奖（荣誉奖），首届21世纪鼎钧文学奖，第十届庄重文文学奖。叶弥，原名周洁，1964年生于苏州，中国作家协会会员、中国作家协会第九届全国委员会委员，江苏省作家协会理事，苏州市作家协会副主席，文坛关注的中青年作家，江苏省作家协会首届非驻会签约专业作家，江苏省委宣传部五个一批重点培养人才，市作协创作室非驻会专业作家。累计发表作品200余万字，出版有中短篇小说集《成长如蜕》、《钱币的正反面》、《天鹅绒》等,部分作品译至英、美、法、日、俄、德、韩等国。屡获国家级和省级文学奖，其中《香炉山》2014年8月获第六届鲁迅文学奖短篇小说奖。
刘恒，1954年生，1977年开始发表文学作品，有小说《狗日的粮食》《伏羲伏羲》《黑的雪》《苍河白日梦》等；电影及电视剧剧本《本命年》《菊豆》《秋菊打官司》《云水谣》《集结号》《铁人》《金陵十三钗》《少年天子》《贫嘴张大民的幸福生活》《雨中的树》等；话剧及歌剧剧本《窝头会馆》《山村女教师》等。现任北京作家协会主席，中国作家协会副主席，全国政协第十一届委员会委员。
李洱，作家，1966年生于河南济源。曾在高校任教多年，现为《莽原》杂志副主编。著有《饶舌的哑巴》、《遗忘》等小说集多部，长篇小说《花腔》、《石榴树上结樱桃》。曾获第三、第四届大家文学奖（荣誉奖），首届21世纪鼎钧文学奖，第十届庄重文文学奖。
池莉，专业作家，80年代开始发表作品至今。主要作品有：《池莉文集》（七卷），长篇小说《来来往往》《小姐你早》《水与火的缠绵》《所以》等；中短篇小说《烦恼人生》《让梦穿越你的心》《致无尽岁月》《云破处》《一夜盛开如玫瑰》《生活秀》《看麦娘》《有了快感你就喊》等；历年来获各文学奖60余项。有多部作品改编成电影、电视剧。有法德日英韩越等文字译著出版。
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| 目錄：
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成长如蜕
贫嘴张大民的幸福生活
午后的诗学
致无尽岁月
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| 內容試閱：
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百年中国文学的高端成就
《百年百部中篇正典》序
孟繁华
从文体方面考察，百年来文学的高端成就是中篇小说。一方面这与百年文学传统有关。新文学的发轫，无论是1890年陈季同用法文创作的《黄衫客传奇》的发表，还是鲁迅1921年发表的《阿Q正传》，都是中篇小说，这是百年白话文学的一个传统。另一方面，进入新时期，在大型刊物推动下的中篇小说一直保持在一个相当高的水平上。因此，中篇小说是百年来中国文学最重要的文体。中篇小说创作积累了极为丰富的经验，它的容量和传达的社会与文学信息，使它具有极大的可读性；当社会转型、消费文化兴起之后，大型文学期刊顽强的文学坚持，使中篇小说生产与流播受到的冲击降低到最低限度。文体自身的优势和载体的相对稳定，以及作者、读者群体的相对稳定，都决定了中篇小说在消费主义时代能够获得绝处逢生的机缘。这也让中篇小说能够不追时尚、不赶风潮，以守成的文化姿态坚守最后的文学性成为可能。在这个意义上，中篇小说很像是一个当代文学的活化石。在这个前提下，中篇小说一直没有改变它文学性的基本性质。因此，百年来，中篇小说成为各种文学文体的中坚力量并塑造了自己纯粹的文学品质。中篇小说因此构成百年文学的奇特景观，使文学即便在惊慌失措的文化乱世中也取得了令人瞩目的艺术成就，这在百年中国的文化语境中不能不说是一个奇迹。作家在诚实地寻找文学性的同时，也没有影响他们对现实事务介入的诚恳和热情。无论如何，百年中篇小说代表了百年中国文学的高端水平，它所表达的不同阶段的理想、追求、焦虑、矛盾、彷徨和不确定性，都密切地联系着百年中国的社会生活和心理经验。于是，一个文体就这样和百年中国建立了如影随形的镜像关系。它的全部经验已经成为我们最重要的文学财富。
编选百年中篇小说选本，是我多年的一个愿望。我曾为此做了多年准备。这个选本2012年已经编好，其间辗转多家出版社，有的甚至申报了国家重点出版基金，但都未能实现。现在，春风文艺出版社接受并付诸出版，我的兴奋和感动可想而知。我要感谢单瑛琪社长和责任编辑姚宏越先生，与他们的合作是如此顺利和愉快。
入选的作品，在我看来无疑是百年中国最优秀的中篇小说。但诗无达诂，文学史家或选家一定有不同看法，这是非常正常的。感谢入选作家为中国文学付出的努力和带来的光荣。需要说明的是，由于版权和其他原因，部分重要或著名的中篇小说没有进入这个选本，这是非常遗憾的。可以弥补和自慰的是，这些作品在其他选本或该作家的文集中都可以读到。在做出说明的同时，我也理应向读者表达我的歉意。编选方面的各种问题和不足，也诚恳地希望听到批评指正。
是为序。
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