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| 編輯推薦： |
1、日本推理小说四大奇书始祖！被公认是一本高智商才能看懂的书，专治各种不服。
2、江户川乱步震惊不已！炫学推理的前无古人，后无来者之作。
3、日本著名本格推理大师，有超人作家之称的小栗虫太郎，被公认为江户川派继承人。
4、封面设计由许晋维操刀。许晋维是继王志宏之、聂永真之后的台湾*影响力的设计师。其作品曾获两岸出版设计大奖金衣奖。代表作《罗生门》《地狱变》《小丑之花》。
5、深刻影响松下幸之助的奇书
我可以读懂《孙子兵法》和《黑死馆杀人事件》，
所以管理企业对我来说是很简单的。
6、经典译本
詹慕如，翻译作品见推理、文学、设计、童书等各领域。近期译作有《脑髓地狱》、《黑死馆杀人事件》等。其文笔被评为如万花筒般的色彩，在豆瓣广受好评。
7、推理小说发烧友，日本小说粉丝 重口味爱好者
纯粹追求烧脑，可以去看《黑死馆杀人事件》。
如果你喜欢《哈扎根词典》，你也会喜欢《黑死馆杀人事件》；
如果你想读懂《黑死馆杀人事件》，那么你需要读完所有本格推理小说。
哪一些书，没有相当的阅读量，根本驾驭不了，理解不到？
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| 內容簡介： |
降矢木家在过去的几十年来，已发生过多起惨案。两对情人在黑死馆华丽的卧室中谋杀对方，*后自残丧命。这座由降矢木算哲博士所建，以黑死病命名的古堡，因此蒙上一层恐怖面纱。事实上降矢木家族，本身便具有历史知名的魔女、毒妇血统；而其中跟随算哲博士，从欧洲来到日本，从幼儿至成年一步都没踏出过古堡的四人乐师，更是大家津津乐道的话题。至于主人算哲博士，日前才在馆中自杀身亡。
在这样晦暗不明的情况下，死亡再度降临黑死馆。
而这次，黑死馆内出现了计划残杀六人的图纸，还有死状异常离奇的尸体！
凶手的计划与动机究竟为何？为何这座阴森华丽的古堡总是不断发生命案？
隐藏在这座洋馆中的致命恐怖，其真面目将会是
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| 關於作者： |
小栗虫太郎 1901─1946
在日本被称为超人作家的推理小说家，幼时有神童之称。他的作品博杂炫目、妖异怪诞，每篇都带有百科全书般深不可测的超人学识，读者一旦涉入他的推理世界，必定会迷失方向。1933年，在《新青年》发表《完全犯罪》编辑大为赞赏，小栗虫太郎以此作品跃足推理文坛。
一九三四年，小栗开始在《新青年》杂志连载《黑死馆杀人事件》。这部作品被称为大推理小说，是炫学推理的极致之作，是小栗虫太郎风格最集中、最完美的体现。此书轰动了整个日本文坛，成为二战期间日本民众必备读物。无可争议地成为了日本四大推理奇书之一。
小栗虫太郎之所以被称为超人作家，其原因就是他的作品，确实完全不可能是人类所能写出来的。推理小说史上一定要评选一位怪奇知识研究最深刻、知识面最广的作家，非小栗虫太郎莫数。小栗的作品中，诡计设计具有极致专业的创意，常以高深的医学、化学、物理学、生理学、精神病理学、经典刑事案例等等艰深的知识来构建诡计或者完成推理，作品中常描绘光怪陆离、荒诞诡异、绚烂异色的杀人手法、尸体或现场。作品的晦涩异常，经常被称为论文式推理小说。
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| 目錄：
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序 篇 降矢木一族释义
第一篇 关于尸体与两道门
第二篇 浮士德的咒文
第三篇 黑死馆精神病理学
第四篇 诗和甲胄与幻影造
第五篇 第三桩悲剧
第六篇 算哲埋葬之夜
第七篇 法水终于误判？
第八篇 降矢木家的瓦解
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| 內容試閱：
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译者序
无用的挑战
我一度以为，对这本书写不出只字词组。
因为实在太难太苦，难到我想收回之前对其他艰涩书籍的所有怨叹，苦到我在粗译完成后无法如平时工序立刻进入查找单字、清除深难字词的修润过程。我得先提口气、深呼吸，才有力气继续踏上这趟荆棘满布、出口迢迢的战场。疲惫至极，已经无力思考。
作者将场景设定在一个与西方文化颇有渊源的富裕世家，宅邸发生了神秘命案之后，警方邀来一名神探共同侦办。除了主角神探，书中众多配角个个学识渊博，随时都能接下主角引经据典的明嘲暗讽，并且以同样隐晦的方式回击。而我尽管近身穿梭在这字字句句的枪林弹雨之中，依然看不透、摸不清这场舌战的脉络。
大户人家所藏的珍宝图书当然也大有来头，当故事发展到主角即将踏入满是珍稀藏书的古书库时，我也忍不住跟着倒抽一口气，接下来要面对的这场与书名、作者名称搏斗的硬仗有多么惨烈，已隐约可见。
作注解向来是翻译过程中不小的学问，在这本书中我选择尽可能巨细无遗地加注，花在查找数据的时间超过总工时的一半。
但说老实话，过程中我不知有多少次后悔过这样的决定。
要确认这里面每一个名词究竟是真有其书其人，或者只是作者凭空杜撰（也有些引自该作者过去的推理小说），没有快捷方式，只能静下心来面对每一个字词。
书中引用的人名和书名在日文搜索引擎中出现的结果往往只有本书，再无其他参考数据。可能的原因有很多，例如作者笔误、标音错误（比方说用英文发音方式来标注德文、法文的名词），或者没有固定标音方法，每个引用者都各自采用自己偏好的方式，也有可能因为太过冷僻，以往完全没出现过任何日文参考数据。这时候我只能以排列组合的方式，一一输入各种可能的外文拼法和关键词比对，进行漫无止境的地毯式搜寻，来回大半天查不到一个字是家常便饭。
当作者写到较长的诗句、引文时有个特殊习惯，会在其日文译名上以类似注音的方式标上原文发音。这种情况下想找出原文，一是从日文译名下手，诸如莎剧等知名度高的作品或者英文句子倒不难找，但是遇到冷门作品、非英语的外文可就没那么容易找到源头了；这时只好改走另一条路，用上述的标音来猜测发音，试着拼凑出原文。这过程说是推理一点也不为过，首先必须知道可能是哪种外文，书中提到许多欧陆中古到近世的作品或者事件，因此德文、法文、意大利文、西文，甚至拉丁文都曾经出现过。从上下文找出关键词，推论出此处可能出现的单字，要查长句的状况还得先多找出几个可靠单字才能提高命中率，丢进搜索引擎，接着虔心合掌祝祷，幸运的话可以马上恭领正确结果，但查无结果或者结果明显不相关的情况绝不少见。还有一种状况是，经过这番功夫终于查出了原文，不过原文中译的结果与作者日译的意思不同，这又是另一个问题了。
我经常问自己，花了大半时间在这些读者可能一瞥而过、看似毫无所谓的字词上挣扎、推敲，究竟有什么意义？为了走完这趟路，只能暂时强迫自己放下这些意念和追究，空白地、安静地、专注地闯过一关又一关。等到终于搬开面前这些累累巨石，字句（多半）解了、典故（部分）懂了、（少数）逻辑也通了，这才能稍稍跳开来，从旁仰望书的全貌。
为什么要写，为什么要翻，这本书的价值何在？
很多人说，小栗虫太郎在这本书中极尽炫学之能事，我无从猜测作者的意图，但是假如作者穷究半生发狂似的追寻，都化为这些所谓炫学的字句成书，哪怕这可能是一种近乎疯狂的固执，身为一个译介者我或许不应僭越推量，只需要尽到自己的义务，让读者能够看清书中或真或假的描述。正因为这些描述虚实夹杂，更要让读者知道许多字符串并非随口编造，他们都确实存在。或有争议，或者不符史实，但无疑都是从作者庞大知识中，经过思考、选择而纳入笔下的对象，其中确实也有些言外之意是在查找过程中恍然大悟的。
如果说《脑髓地狱》是为了提醒我对文字、对智识之海的敬畏，那么《黑死馆杀人事件》的翻译过程应该是一趟对人性怠惰虚妄的修炼。
确定就是这个人？
是这本书没错？
浸泡在这些由四面八方庞杂时空汇聚而成的知识中，我无时无刻不想放弃，想选择一条最轻松的路，反正谁会发现？宛如恶魔细语不断在耳边呢喃，但是一旦站在快捷方式入口又太不甘心。
我真的办不到？
在这趟挫折与打击如影随形的旅程中，感谢编辑一路的耐心等候，也感谢精通德文、法文、意大利文的诸位好友在拆字拼音的过程中伸出援手，不吝解惑；关于此书，历年来日本也有过专精研究的书迷尝试过更加严谨专业的查证释义、辨误纠错。
踩在前人肩膀上，无功可居。
在这里书写的心情，绝不是什么展现得意译作的胸有成竹，因为在这书中还留有多少未竟之憾，自己比谁都清楚。交给编辑的完稿中有许多醒目标示查无原文、查无此人，是无数挫败的痕迹。
此时面对译稿，脑中浮现的景象宛如荒野上人去楼空后徒留破落黑死馆的断垣残壁，石墙坍塌、蔓草杂生，脚下或许会不经意踩到有斑驳金漆的巨幅画框，还会看到那酒红帐幔自湿润泥土中探出一角，舒展着旧时骄傲。
这是我与作者的对决，也是一封给读者的邀请函，我所能做的，只是尽可能地扫开路上荆棘障碍，标出陷阱，之后就轮到各位接下虫太郎的战书，一起攻克这座黑死馆。
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