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『簡體書』沈鹏书自作诗词百首(修订版)

書城自編碼: 3254617
分類: 簡體書→大陸圖書→藝術书法/篆刻
作者: 沈鹏 著
國際書號(ISBN): 9787501050857
出版社: 文物出版社
出版日期: 2017-09-01


書度/開本: 16开 釘裝: 平装

售價:NT$ 8640

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內容簡介:
真正的诗人写诗,是感情的自然真实的流露,自己来书写那是感情的进一步延续或者说是升华。这种效果是有着得天独厚的优势的。诗人和书家这时已经合为一体,在施展书艺的同时也闪烁着诗歌所带来的灵感火花。那么作品的肉涵和由此产生的魅力也是空前的,效果也往往超乎想象之外,意想不到的结果时有产生。人们在欣赏时,也会顾及诗歌的感染力。历来的书家成功之作,多为他们的书写的自作诗,似乎已经成了定律。试想,如果写别人的诗体会感情色彩只能是间接的,不能说出不来好作品,但是总不及原装的来得到位、妥贴。诗歌所应该产生的热情,也往往被书法的技艺所掩盖。这是先天的问题,人们在欣赏的时候,也就自然地着眼于书艺,而自然忽视了诗歌本身的震撼力。由于每首诗歌诞生因素不同,所表现的效果也应在保持基本特色的前提下,显示各自的特点。这些在《沈鹏书自作诗词百首(修订版)》所集的作品中可以说表现得淋漓尽致。像《题毛公鼎》一首,字个个独立,彼此间的呼应顾盼,全靠意态的表现。从整体效果来看,应该说是收到了理想的结果。当然这种表现不是刻意的,是完全依靠意识的领会完成的,或者说是在不经意间达到的。再剖析的话,就是说这个创作过程是靠平日的积累,在瞬间的爆发来决定的。我们再回到字的形体上来看,独立的字由于笔画的遒劲古拙和结体的巧妙变化,还有那生动的顾盼仪态,倒是真有几分钟鼎文的味道。这是靠领会或者说意会达到的效果,绝不是牵强附会的说道。真正的诗人写诗,是感情的自然真实的流露,自己来书写那是感情的进一步延续或者说是升华。这种效果是有着得天独厚的优势的。诗人和书家这时已经合为一体,在施展书艺的同时也闪烁着诗歌所带来的灵感火花。那么作品的肉涵和由此产生的魅力也是空前的,效果也往往超乎想象之外,意想不到的结果时有产生。人们在欣赏时,也会顾及诗歌的感染力。历来的书家成功之作,多为他们的书写的自作诗,似乎已经成了定律。试想,如果写别人的诗体会感情色彩只能是间接的,不能说出不来好作品,但是总不及原装的来得到位、妥贴。诗歌所应该产生的热情,也往往被书法的技艺所掩盖。这是先天的问题,人们在欣赏的时候,也就自然地着眼于书艺,而自然忽视了诗歌本身的震撼力。由于每首诗歌诞生因素不同,所表现的效果也应在保持基本特色的前提下,显示各自的特点。这些在《沈鹏书自作诗词百首(修订版)》所集的作品中可以说表现得淋漓尽致。像《题毛公鼎》一首,字个个独立,彼此间的呼应顾盼,全靠意态的表现。从整体效果来看,应该说是收到了理想的结果。当然这种表现不是刻意的,是完全依靠意识的领会完成的,或者说是在不经意间达到的。再剖析的话,就是说这个创作过程是靠平日的积累,在瞬间的爆发来决定的。我们再回到字的形体上来看,独立的字由于笔画的遒劲古拙和结体的巧妙变化,还有那生动的顾盼仪态,倒是真有几分钟鼎文的味道。这是靠领会或者说意会达到的效果,绝不是牵强附会的说道。
在《景山古槐之三》裹,我们看到沈先生以隶书创作,笔画多苍劲者,而且枯笔是典型的特征。这让我们很自然地联想到那久经沧桑的槐树斑驳陆离的情景,诗人是见景生情,写下了发自内心的语言;作为书家又以书法的形式表现。艺术形式的转化全靠艺术语言的形成。在从诗人到书家,或者说从诗作到书法,使作品几经熔炼,几乎达到了内容和形式完美的结合。我们知道沈先生的隶书不是他的常项,但并不是说不是他的长项。他驾驭隶书和草书一样,同样能完成表达效果,也许他只是更喜欢使用草书而已。其实,各种书体的变化,只是对应而言,在书法创作的领域里,始终也根本没有那么清晰的界綫,在演变过程中,各种字体的特征、属性,始终在贯穿和渗透,这也是一个有必然性质的问题。所以我们看到沈先生的隶书里,也时而闪烁着其他书体的光辉,就这篇作品而言,草书的笔触还是跃跃欲试,不甘寂寞的。这种结合是生动的,不是机械的;是融合,不是拼凑,沈先生为我们做出了示范,值得我们借鉴和领会。
《缩手》一诗,从诗题上看,似乎是牢骚或者是自怨自艾之语,读到末一句大道青天别样宽时,我们不禁恍然大悟:原来诗人是在一番心计后,思想得到的又一次升华。给予人们的是鼓舞,是动力。笔画相当活跃,从始至终几乎是跳跃着完成的。点画十分突出,那真是点到为止,欢快不已。真是一气呵成,毫无懈怠。和前面提到两首诗不一样,在大小相间的组合中,呈现的是连贯而不松散,紧凑而不牵强的节奏,确确实实给人一种享受的感觉。

 

 

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