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| 編輯推薦： |
1972年诺贝尔文学奖得主，授奖词说：伯尔在作品中将他那年代的广阔前景和对人物性格描写的灵敏技巧结合起来，为德国文学的复兴做出了贡献。
德国文学的良心、废墟文学的代表作家
海因里希伯尔中篇代表作，又名《暴行是如何发生的，并能导向何方》，首次出版于1974年，先后被译为30多种文字，到2007年时，在德国的销量已达600万册，并被改编成电影和舞台剧
在这个媒体不惜一切代价挖掘头条、博人眼球的时代，往往会有无辜的个体沦为舆论暴力的牺牲品，而这些受害者，要么在沉默中承受，要么在沉默中爆发
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| 內容簡介： |
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卡塔琳娜是一位年轻漂亮的女管家，靠自己的聪明才智和辛勤劳动过着体面的生活，却因一次意外成为媒体的靶子，遭到小报的诽谤，名誉受损，隐私被披露，甚至连亲朋好友都不幸遭到骚扰。忍无可忍的她，最终举起手枪，踏上了以暴制暴的复仇之路。本书首次出版于1974年，先后被译为三十多种文字，并被改编成电影和舞台剧。
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| 關於作者： |
海因里希伯尔（1917-1985），德国当代小说家，1972年诺贝尔文学奖获得者，是战后德国重要、多产的作家之一。
伯尔出生于科隆一个天主教家庭，中学毕业后在波恩一家书店当学徒，1939年入科隆大学学习日耳曼文学和古典哲学，不久即被征召入伍，经历了六年的战争生活。伯尔在战争中多次负伤，并被关入美军战俘营数月，这些经历深刻地影响了他日后的创作。战后，他一边当木匠和统计员，一边继续在科隆大学深造，并开始发表作品。
伯尔的早期作品多以战争为题材，表达他对战争的厌恶和痛恨，如《火车正点》《亚当，你到过哪儿？》及不少短篇小说。二十世纪五十年代后，他的视野扩展到更广阔的社会，以生动细致的笔触，描绘了形形色色的小人物，通过他们的遭遇和命运，批判和揭露社会的不公，他也因此被称为德国文学的良心。这一时期的重要作品有《一声没吭》《无主之家》《小丑之见》《莱尼和他们》《丧失了名誉的卡塔琳娜勃罗姆》和《保护网下》等。
伯尔曾获包括毕希纳奖和诺贝尔奖在内的多个重要奖项，并担任国际笔会主席数年。
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| 內容試閱：
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译后记
《丧失了名誉的卡塔琳娜勃罗姆》是德国当代杰出小说家、一九七二年诺贝尔文学奖得主海因里希伯尔（19171985）的中篇名著，发表于一九七四年。小说发表后在文坛受一致好评，立刻成为畅销书，第一版印了十万册，当即售罄。至一九八○年，已经再版十二次，印刷七十五万册，并被译成多种语言。一九七五年这部小说被改编成电影搬上银幕后，更在文坛引发热议。
伯尔于一九一七年十二月二十一日出生在科隆一个天主教家庭，父亲是雕刻匠。伯尔中学毕业后，在波恩一家书店当过学徒，一九三九年入科隆大学学习文学，不久就被征召入伍，经历了六年的战争生活，身上多处受伤。二战结束时，他在美军战俘营中待过几个月。战后，伯尔一边当木匠和统计员，一边继续在科隆大学学习日耳曼语言文学，并开始发表作品。
他的第一批作品都是以战争为题材，表达他对战争的厌恶和痛恨，如《火车正点》（1949）、《亚当，你到过哪里?》（1951）以及不少短篇小说。二十世纪五十年代后，他作品中描绘的社会面比以前宽阔得多，在他的笔下，有上层资产阶级、军国主义分子、法西斯分子，但更多的是小职员、小商贩、穷教员、杂耍演员、普通工人、战争中失去父亲或丈夫的孤儿寡妇等人物。伯尔以生动细致的笔触，描述了这些所谓小人物的遭遇和命运，刻画了他们物质上的艰难困苦、精神上的彷徨苦闷，从而揭露和批判了社会中存在的种种不公正现象。重要的长篇有《一声不吭》（1953）、《无主之家》（1954）、《九点半钟打台球》（1959）、《小丑之见》（1963）、《女士和众生相》（一译《莱尼和他们》，1971）、《保护网下》（1979）、《面对大河秀色的女士们》（1985）等。
伯尔是一位多产作家，除了小说外，他还写有广播剧、电视剧、舞台剧等戏剧作品和少量诗歌。他的文论、杂文、随笔也很有特色，短小精悍，尖锐泼辣，触及面广。他还是一位英国文学翻译家，把英语作品介绍给德国读者。他的创作总是和他所处的时代以及当前的现实生活紧密联系在一起，切中时弊，伸张正义，在艺术上不断追求，不断创新，因此，他一直被看作是第二次世界大战后德国文学的代表，被誉为国际文坛巨擘。一九七一至一九七四年，他出任国际笔会主席。他曾获得多种文学奖项，一九七二年获诺贝尔文学奖，授奖证书上这样写道：由于伯尔在作品中将他那年代的广阔前景和对人物性格描写的灵敏技巧结合起来，他对德国文学的复兴做出了贡献。至一九八五年他逝世时，他的作品已经被译成四十五种文字出版，在世界各国的总发行量达三千一百万册。
《丧失了名誉的卡塔琳娜勃罗姆》是伯尔最重要的一部中篇小说，又名《暴行是如何发生的，并能导向何方》。作品中的女主人公是个家庭助理员，她勤劳、诚实、正派，个性很强：她厌恶周围的庸俗环境，不受在经济界、学术界有地位的人物的诱惑；她不信教，不拜金，不虚伪，更不欺骗。正由于这样，在尔虞我诈的资本主义社会里，她被看作是冷酷无情的尼姑，没有幽默感，甚至被骂为是共产主义的妖妇。正是这样一个善良聪颖、正直清白的青年女性，却遭到黄色报刊的诽谤，最后在名誉受损、忍无可忍的情况下，开枪打死了任意歪曲、捏造事实的记者，短短四天之内突然成为杀人犯。小说揭示了法律部门捕风捉影的逻辑推理、新闻机构的弄虚作假，以及由此而形成的社会舆论压力，是使那些孤立无援的小人物走上极端的社会根源，对当时西德的政界、经济界、新闻界的卑劣行径进行了尖锐的讽刺和深刻的揭露。小说在继承现实主义传统的基础上，吸收了现代派的创作方法，时空概念颠倒跳跃，内心独白无处不在，大量运用回忆、象征和怪诞联想等艺术手段，步步紧扣，引人入胜。整部作品语言生动活泼，感情强烈震撼，值得一读。
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