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| 內容簡介： |
傳奇劇作家野田高梧在日長銷60年名著，
繁體中文版首度問世！
《晚春》、《麥秋》、《秋刀魚之味》、《東京物語》等賣座電影……
與名導演小津安二郎聯手打造日本電影黃金盛世
援引大量經典電影，解析電影本質與劇本結構，傾囊相授畢生經驗
最具代表性的劇本創作入門教科書！
繪畫的語言是色彩和線條，音樂的語言是音符，而電影也同樣有屬於電影的語言。電影的結構，就該使用電影本身的語言來完成。
——野田高梧
野田高梧，日本知名導演小津安二郎長年的編劇夥伴，自1930年代開始嶄露頭角，曾執筆創作出《晚春》、《麥秋》、《秋刀魚之味》以及《東京物語》等賣座電影，對於小津的戰後作品影響深遠。他擅長把生活瑣事處理得深入，劇本嚴謹而不做作，本書是他傾囊相授的實踐性教程，可以說其一生編劇經驗盡在這本書中，堪稱是一本劃時代的作品。
作者認為，劇本雖然是為電影而寫，但應賦予其獨立地位，有不同於文學、戲曲的審美與創作準則。一部好的電影劇本，實際上是由許多零件以精準的角度組合而成。本書歸納出電影劇本的基本結構：開端、衝突、危機、高潮、結局，並進一步闡述如何運用這五個基本結構，創作出具有獨樹一幟的「可看性」、能讓一般人充分理解，又能牽動觀眾情緒的好劇本。
透過本書，掌握劇本五大結構——
開端：在這個部分介紹主要人物、事件場所、時代背景、衝突前兆、暗示主題方向等等，也就是為接下來發生爭鬥的相關事項預作提示。
衝突：引發觀眾興趣的最大因素，正是對立物之間所醞釀而成的衝突矛盾。常見的戲劇形態是由幾起事件（小故事）產生關連，彼此糾葛，以逐漸上升的波浪形曲線來闡明主題。
危機：設定幾次危機的層疊發生，衝突呈現加速度增大，節奏急遽竄升，所有的事情變得緊迫，終於迎接最大危機的到來。
高潮：事件最為緊張的瞬間，戲劇高潮真正重要的部分在於人物要素的動態，而非突如其來的外在因素來塑造徒具形式的高潮。唯有如此，戲劇高潮才能充實電影內容的品質與拓展深度。
結局：結局不僅是主題的結論，也必須是戲劇事件的合理歸結。亦即戲劇高潮部分過後，就不該再讓事件延宕下去，要用最簡潔的方法一口氣奔向結局。
雖然「劇本寫作絕不能套用同一個公式」，但藉由前人走過不斷探究、創新、失敗、調整的辛苦歷程，野田高梧試圖在當今建構出的公約數中，分析、拆解並歸納出劇本結構的原則，讀者只要了解創作劇本的「基礎」和「根基」，就離打造扣人心弦的好故事不遠了！
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| 關於作者： |
野田高梧NodaKogo
1893年生於日本北海道函館。早稻田大學畢業後，於1924年進入松竹蒲田電影製片廠的劇本部門工作。出道作品為廣津柳浪原作《盜骨》的改編劇本，此後一躍而成松竹電影公司最具代表性的編劇家。1927年撰寫劇本《懺悔之刃》，成為知名導演小津安二郎首度執導之作。1936年榮任日本電影編劇家協會的首屆會長。1938年作品《愛染桂》創下超級賣座紀錄。
二戰結束後，與小津安二郎導演共同執筆創作出《晚春》、《麥秋》與《東京物語》等賣座電影，合稱「紀子三部曲」，此後更與小津安二郎導演攜手打造出多部巨作，直至1968年離開人世。
野田高梧曾在蓼科建置別墅「雲呼莊」，與小津安二郎在此共同完成了許多經典電影。2016年，「新 雲呼莊野田高梧紀念蓼科劇本研究所」於長野縣茅野市北山蓼科成立，收藏並展示原雲呼莊的文物、野田高梧手稿、劇本等相關資料。
詳情請見官方網站：www.noda-tateshina.jp
譯者簡介
吳季倫
曾任出版社編輯，目前任教於文化大學中日筆譯班，譯有太宰治《津輕》（馬可孛羅文化出版）、太宰治《奇想與微笑》、夏目漱石《少爺》、森茉莉《父親的帽子》及《奢侈貧窮》、小路幸也《東京下町古書店》系列（以上野人文化出版）等書。
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| 目錄：
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序言
電影的起源
電影的邏輯
獨創性的基礎
概論
何謂電影
關於電影的美感
關於電影的文學性
關於電影的大眾性
關於電影的道德性
基礎Ⅰ
虛構的真實
事實的整理
電影的特性（A）
電影的特性（B）
電影的特性（C）
基礎Ⅱ
劇本的定位
劇本的寫作技巧
劇本的文章
劇本的時態
劇本的長度
結構
題材
主題（Theme）
故事（Story）
情節（Plot）
結構（Construction）
情境
戲劇情境的製造
戲劇結構的原則
開端
第一個場景
衝突
危機
高潮
結局
電影結構
劇本結構
劇本的視覺性
電影的話語藝術
性格
性格的問題
性格的描繪
性格的發展與變化
角色的人數
心理的具象化
結論
跋
劇本相關術語一覽表
復刊版後記
野田高梧年譜
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