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| 編輯推薦： |
本书系统介绍好莱坞工业体系下的故事板流程和基础知识，帮助初学者快速掌握绘制故事板的关键要素。对国内读者而言，本书的意义在于展示了一种制作商业电影的有效模式。面对国内电影市场繁荣表面下不知节制的投资、缺乏规划的统筹，这些经验十分值得借鉴。
◎ 全面系统地介绍故事板流程和绘制技术，帮助制片人更合理地制订预算、拍摄团队更好地拟定计划和沟通交流。
◎ 超过150幅精选自《战舰波将金号》《乱世佳人》《阿甘正传》《超人归来》等经典影片的场景草图和故事板例图，以及大量说明图和示意图，展示故事板创作过程中的关键元素和重要技法。
◎ 精心设计的同步练习方案，让没有绘画基础的人也敢于尝试制作故事板。
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| 內容簡介： |
本书对好莱坞电影工业中前制阶段的故事板环节进行了系统的介绍，包括故事板画师与团队成员之间的合作关系、绘制故事板的基本要素与原则等。
全书包括超过150幅作者亲自绘制的场景草图、故事板画稿，并以从早期默片经典到当代电影的镜头草图为例，使读者掌握绘制故事板时的关键要素，如取景构图、人物布局、摄影机角度、空间透视、明暗关系等实用技巧，借此引领读者了解故事板的历史与发展，掌握这门视觉语言，并完成自己的作品，从而帮助电影创作团队有效地制订计划、清楚无误地交流沟通、精确地做预算。
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| 關於作者： |
著者简介
约翰哈特（John Hart），作家、演讲家、电影故事板画师、平面设计师、摄影师。现居纽约，著有《电影布光》（Lighting for Action）。
译者简介
梁明，第五代电影导演、摄影师，现任中国传媒大学教授、摄影系主任、博士生导师。曾获第24届中国电影金鸡奖蕞佳摄影奖，主要电影作品：《童话》《夏天，有风吹过》《黑楼孤魂》《黑眼睛》《两个人的芭蕾》《女帅男兵》等。著有《电影色彩学》《影视摄影艺术学》《镜头在说话：电影造型语言分析》（合著），译有《电影和电视制作》（合译）等。
宋丽琛，电影学硕士，毕业于中国传媒大学，现供职于中国电影博物馆。
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| 目錄：
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序 带着蓝图拍电影 金依萌
译者序 梁明
前 言
图例索引
第一章 电影故事板概述
第二章 电影故事板画师是创作团队的一员
第三章 电影故事板画师与故事板
3.1 导演的视角
第四章 电影故事板的基本要素与绘制原则
4.1 三分法
4.2 前景、中景和背景
4.3 提高绘画技巧
4.4 拍摄角度
4.5 构建电影故事板
4.6 经典电影示例
第五章 利用透视增加真实感
5.1 透视
5.2 经典电影示例
第六章 设计、构图与色彩
6.1 动态人物绘画
6.2 人体比例
6.3 光与影
6.4 色彩的重要性
6.5 黑与白
6.6 设计与构图
第七章 电影故事板中的动作说明
第八章 光源和景深
8.1 光源
8.2 景深
8.3 经典电影示例
第九章 镜头、镜头的动态以及它们在电影故事板中的功能
9.1 蒙太奇
9.2 剪辑
9.3 动态设计
第十章 动态故事板：运动控制的未来
10.1 制定镜头拍摄顺序
10.2 剪辑
10.3 特技效果
10.4 真实世界的动态故事板
重要词汇
延伸阅读
出版后记 提前为现场拍摄扫清障碍
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| 內容試閱：
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带着蓝图拍电影
2001年，我放弃了电视台的工作，奔赴美国佛罗里达州立大学电影学院攻读电影制作的硕士学位。2004年我的毕业作品心理悬疑片《第十七个人》获得了美国大学生艾美奖，给我这个唯一来自大陆的学生着实增加了不少的信心。很快我就像所有充满热情的电影人一样去好莱坞碰运气了。偶然的机会，2007年我回国拍摄了一部至今还没放映的文艺片《旗鱼》。在我还来不及郁闷的时候，2009年拍摄了由章子怡主演的商业片《非常完美》，并获得不错的票房，成为中国第一个票房过亿的女导演。很多人说我太幸运，没走什么弯路。我不知说什么好，只是每每想起这些年来走过的路，我很庆幸当年去了美国，并努力使自己迅速成为一个全能的电影人。因为这些坚实的制作知识与经验才让我可以在电影世界里走得轻松一些，长远一些。
很荣幸能为这本书写序，因为在制作故事板方面，我自己的亲身体验太多了。其实所有曾跟我一起工作过的人都知道我是一个超级喜欢故事板的导演，就连临时的分镜头表我都会亲自把它们绘制成故事板。我认为商业片导演跟建筑师的工作很像，都是要带着自己的团队去创造一个既实用又有艺术品位的作品。这是一个从无到有、制作严谨、有时间限制的工程。在我眼里，导演的故事板就像建筑师的图纸一样重要。没有它，不可能建立起一个结实的摩天大厦。
每个成功的电影人都知道团队之间良好沟通的重要性，特别是商业电影。当导演有了准确的方向后，就要把脑海里的每一个画面呈现在其他各部门面前，只有通过一个强有力的团队支持才能实现最终的画面。故事板就是导演与各团队之间最有效及便捷的沟通工具。特别是在今天，因为有了更多的特技与动画的加入，很多画面需要多个阶段的制作才能完成。大量的绿屏拍摄、虚拟世界、虚拟人物等等。一个准确的故事板可以帮助演员更清楚地知道自己在什么样情景下，跟什么人在什么样的机位下演戏。也可以帮助特技部门知道怎么来调整机位为后期合成来做准备。同时可以帮助造型部门提供准确的参考，美术、灯光等各部门提前准备好一切。
就拿《非常完美》中一组动画与真人结合的画面来说吧。我们至少画了两次故事板：第一板，我先画出我想象中演员与动画人物会出现的时间、位置及大小。然后，我们再拍摄由临时演员表演的这段画面中人物的表演，还有演员扮演的动画小人的表演（为动画部门创作提供参考）。剪接后我们再根据画面里人物的位置及所需对话的长短来添加上临时的动画小人、小鸟、白云什么的。有了这个粗剪板，我们就有了一个更准确的故事板，当主演章子怡与何润东出现时，他们看到故事板就知道了自己准确的视线在哪里，也可以准确地与看不见的动画一起表演。同时这个定稿的故事板对于美术、摄影、动画部门也有很大的帮助，他们能够更准确地掌握动画小人、小鸟、白云等出现的时间及大小。
总而言之，对我来说故事板是准确及有效的制作电影的保证。而准确对电影制作而言是头等重要的，它代表着各部门可以在良好运转的同时与其他部门完美合作，它代表着提供给演员最准确的表演参考，它代表着所有工期可以准时结束。准时完工代表着节省资金。这都是作为商业片导演应该具备的本领与美德。
电影导演手里的故事板像什么？
它就像建筑师的图纸，旅行家的地图，军事家的作战图。
金依萌
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