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內容簡介: |
想做女导演采访的专题由来已久。在电影这个对体力脑力都有高要求的行业,女导演向来是少数群体。对于女性是如何进入电影领域,逐渐掌握执导电影的权力,并登上电影历史舞台的,我始终葆有好奇心,所以一直在做女导演和女性电影的研究。做女导演采访是研究的*步,感知她们的所思所想,通过个体的成长状态考察女性所处的外部社会环境和内在能动性,进而描述女性在中国电影业上的发展变化概况,以此建构女性在中国电影史上的社会地位、历史作用和价值意义。女性开始是以女演员的身份登上中国电影舞台的,接着,大量的女演员、女明星被制造出来,但是在当时动荡的社会环境中,女编剧、女导演、女制片人等都零星可数,力量微薄,没有持续的创作力。真正的女导演群体出现在20世纪80年代,涵盖第三代、第四代、第五代,主力则是第四代,共计五十多位,形成了一组别具一格的女性创作群体。中国也因此拥有了全世界为强大的女导演阵容。第四代女导演大部分都是20世纪60年代毕业于北京电影学院、中央戏剧学院以及上海电影专科学校等艺术院校的大学生,即中国首批系统学习电影专业知识的一代,这是她们与以往女导演不同,而这两卷《她的光影:女导演访谈录》正是以第四代女导演为主的。
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關於作者: |
周夏,中国传媒大学电影学博士,中国电影艺术研究中心副研究员,美国南卡罗来纳大学访问学者。主要研究方向:中国电影史、电影叙事学和女性电影。发表影视文章百余篇,代表作:《中国早期电影中的女性形象谱系解析》《女导演的八零年代重新审视新时期女导演的电影创作》《人格身体存在中国女性电影三十年(1978-2008)》等。主持2016年度国家新闻出版广电总局课题网络小说改编的电影研究。参与课题6项,其中参与编写的《影视叙事学》获2009年中国广播电视学会学术著作一等奖;参与编写的《中国少数民族电影史》获中国文联第八届文艺评论奖著作类特等奖。口述历史采访约500小时,主编《海上影踪:上海卷》。
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目錄:
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前言:女导演与口述历史
女导演谈女导演
黄蜀芹访谈录
序
一、出生于艺术家庭
二、考上北京电影学院
三、结婚生子
四、谢晋的副导演
五、独立导演时期
六、《人鬼情》《画魂》:女性意识的觉醒与失落
七、收山之作
八、电视剧和电视电影
九、昆曲的新舞台
十、子承母业
十一、女导演口述史
附录一 郑大圣:不说电影
附录二 夏力行谈黄蜀芹导演
采访手记
史蜀君访谈录
一、童年记忆
二、上海:学习时光
三、湖北洪湖县:农场生活
四、北京:中央戏剧学院
五、武汉:湖北歌剧团
六、恋爱成家
七、进入上海电影制片厂:场记和副导演
八、青春片i部曲:《女大学生宿舍》《失踪的女中学生》《夏日的期待》
九、台湾言情片
十、《女大学生之死》的挣扎
十一、尝试喜剧片
十二、职业导演的追求
十三、女导演和女性电影
十四、建筑圆梦:装置艺术
十五、家庭生活
附录 对严明邦、史蜀君夫妇的采访
采访手记
石晓华访谈录
一、出生革命家庭
二、南京治病,辗转北京,上海安家
三、上海电影专科学校
四、上海天马电影制片厂:拍摄《青建队之歌》
五、化工厂和家庭生活
六、师从谢晋:场记和副导演
七、处女作《泉水叮咚》遍地开花
八、导演生涯:电影和电视剧
九、女导演和电影行业
十、家庭生活
采访手记
鲍芝芳访谈录
广春兰访谈录
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