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| 編輯推薦： |
★蝉联诚品书店八周畅销NO.1的《父后七日》作者、金马奖编剧、台湾新生代人气作家的连作短篇，展现都市爱情的不同形态与残酷真相。
★洞悉爱情角力的荒谬与精彩、冷酷与温柔的短篇小说集。
★如果是命中注定，应该不会那么难遇见，遇见之后，也不应该有那么多困难。
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| 內容簡介： |
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天空是白色的，但云是黑色的。七篇各自独立，却又隐秘相连的短篇，传递着都市爱情中至深的孤独与至暖的柔情。每一个故事都是一个秘密生长的有机体，优雅地探进我们心底*幽微荒凉的区块。善写乡愁与亲情的刘梓洁继《亲爱的小孩》后，又一次以冷色的幽默与暖色的犀利，叙述爱情的千姿百态与残酷真相。在所有啼笑皆非的遇见后，愿我们还能嘿嘿嘿以对生活。
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| 關於作者： |
刘梓洁，1980年生，彰化人。曾任《诚品好读》编辑、琉璃工房文案、《中国时报开卷周报》记者。
2003年，以《失明》获得《联合文学》小说新人奖；2006年，以《父后七日》荣获林荣三文学奖散文首奖，并担任同名电影编导，于2010年赢得台北电影节最佳编剧与金马奖最佳改编剧本。今年跨足电视，担任《征婚启事》《滚石爱情故事》编剧统筹。
著有散文集《父后七日》《此时此地》《爱写》，短篇小说集《亲爱的小孩》《云是黑色的》（繁体版名为《遇见》），长篇小说《真的》，现为专职作家、编剧。
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| 目錄：
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推荐序
爱的角色接龙 小说家、编剧、导演／高翊峰
生命中可以承受的白烂 小说家／黄崇凯
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哆啦A梦
叶妍玫
赖彩霞
米歇尔
问答代跋：生命中有某样东西大于我，遇见了
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| 內容試閱：
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推荐序
爱的角色接龙
小说家、编剧、导演／高翊峰
有好长一段时间，我一直想着关于爱的种种。
比如，爱的人与被爱的人，正在做爱的人，等待接受与被接受的性器，眼神交会时彼此传递的信息，结婚证书为社会带来的制度轨道与为爱带来的钳制束缚，也有类似像是多份同时存在的爱情，或者是情色女优在拍摄作品时，会不会对眼前大腹便便的男优，随着潮吹溢出了充满汁液感的真爱呢
活着的人，应该有机会生成这些爱，是吧？
在死去之前，说不定，可以遇见各式各样的爱，对吧？
我在试着思考这类问题时，经常在疑问句上停下脚步。约莫在一个月前，我放下了这些思索。为什么？没有特别的理由。可能就像爱本身的抵达与消逝，没有可依循的逻辑。
就只是放弃了。包括书写的念头。
这么一段思索的时间后，关于爱的种种，得出的小结有些荒谬，仿佛一个经常反复的情境：
我停在红绿灯口，还没决定要跟着绿灯越过马路，还是等待另一边的红灯，如禁制的人形图腾一样止步，再等待另一个尚未到来的绿灯。我低下头，发现了脚边有一枚铜板，没有多加思索蹲身捡拾起来。我左看右看，身边并没有其他人一起等在这个路口。其他人，都在远一点的、各自停下来的十字路口等待。我无法判断铜板的面额与重量，只好把它放回到原来的地面，继续看着绿灯，以及逐渐减少的时计秒数，在只有我一个人的红绿灯口，持续等待。
我猜想，这个从梦里来的一段影像叙述，可能就是关于我的爱的种种吧。
写到这儿，意识到自己使用了许多不确定性的可能与充满犹豫的口语吧。这是面对其他小说命题时，应该避开的。我于是推想，是因为面对爱，也是以一种模糊之姿。
之所以模糊，是因为我没有角色，也或许，我还没有准备好面对角色，也还没准备好以协寻的姿态，裸露出那些躲藏于故事里的人物。
然而，我在刘梓洁的这本短篇小说集里，幸运地遇见了那么多关于爱的角色。
这本短篇集的形式并不特别新颖，一如遇见（遇见为该书的繁体版书名），这个词也是如此老派，如此平凡与日常。如米一样令人饥饿，如水一样使人饥渴，也可能如空气一样令人赖活与失去后感到窒息。当然，也一如爱的本身，可以不经意发生在街角。
爱，不就是那样？
转个角，就能有爱。
在形式的转弯处，发现了以为熟悉却无比新鲜的小说。
爱，一直都没离开那些十字路口，只是等待小说家的故事，将等在红绿灯下的他们与她们串联起来。
这部一式七份的爱情故事，以角色接龙，设计出现代感十足的浮世绘。不时出现的戏谑感，我不以为是黑色幽默，比较靠近的是你我他发现爱的不可驾驭的瞬间心境状态：哭不是，笑也无能。
有人真以为，可以驾驭爱，在爱的过程，完全不撞毁？
那些欢爱的心灵与肉体，绝对不可能是零失事率的。我以为，爱就是为了撞毁而诞生的。
我想，这部以人名角色串联的短篇连贯故事，运用了脸书、微信、LINE种种现代社会的方便社交平台，充分说明了爱的撞毁能力。这里面的许多设计，都是令我羡慕的。在几次阅读的当下，巧妙的衔接安排，我真心觉得如此安排，实在机灵。这也是作者身为编剧、导演、作家三种视界经验，交错编织出来的说故事方法特质。
刘梓洁以小说家的思索与经验之心，找到了导演眼中的镜位视角，再以编剧的留白功夫，为读者留足了最大的故事余韵。
这些短篇，充满了影像感的叙述发展，也充满视觉节奏感的情节剪接。在单篇里埋设爱的陷阱，也在更细小的碎故事里，建筑更完整的信号。这样的形式，让故事发展更加畅快，很快就能投射故事角色们的情感位置。同时地，我不禁想到，现代的爱，因一切都加快了，只求便捷与有感的速度，已经换妆成另一张脸样了。所以才得以如此解剖叙事观点的技术，承载从短篇计量成长篇的可能性。甚至，在各个单篇里，直接如剪贴般，再植入更加零散但有机的小说元素。
不管如何快速剪接，各个单篇小型故事，与横向拉开却也留空的中型故事，之于我个人，都不断传递出重要的信号：在爱与被爱之间，即便只是单纯的性行动里，人都是需要慰藉的。愈是荒谬的情节安排，愈是说明了人畏怯的，不是没有真实的爱，更无法抗拒的是孤单。只是，令人气馁的是，这一切无关概率，也无法以平均值受惠的心情获得爱的庇佑，而是偶然与巧合，决定了一切，决定了爱。
是吧，爱的完全不理性，才是它迷惑人的初衷。
我们因此相信，爱可以碎成短篇。
我们更是相信，爱是无法形成结构的。
这或许也是，爱是小说永恒命题之一的原因。
走过一整本故事，不难发现，刘梓洁是说故事的能手。之于我，有趣的是，每一个故事里的叙事者，我，都成了叙事观点的画外音，让人生出原来我就是那样需要着爱，也被爱伤害着的我啊这样的共鸣。
读完之后，我个人其实生出了另一层次的共鸣质问：
爱，一种如此暧昧的抽象体态，能否随着时间而渐渐具体，也渐渐坚固？
我深深觉得，爱是禁不起陈年的；爱一被安置，伤害就开始了。除非，你能一直一直一直，遇见爱。
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