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| 編輯推薦： |
◆街拍大师森山大道自传摄影文集的终曲。《犬的记忆》与《犬的记忆终章》二书被誉为进入大师世界的代表作品。质朴、平静和深情的文字，毫不逊色于日本一流作家。
◆《犬的记忆终章》是以森山大道走过的城市为背景所展开的长幅心灵画卷。它之于日本摄影史的地位，如同凯鲁亚克《在路上》之于美国文学史。
◆在《犬的记忆终章》中森山大道首次披露与威廉克莱因、寺山修司、东松照明、中平卓马、岩宫武二、井上青龙、深濑昌久、荒木经惟等人的交往经历。
◆森山大道被称为眼睛的猎人、日本的布列松、开创新摄影时代的男人。他能在平常之中捕捉不安、冲动、焦虑和情欲的片刻。
◆高反差、粗粒子、模糊、晃动、失焦的强烈黑白摄影代表人物。
◆46幅粗朴原始的黑白照片，平实又富哲理的自述，追忆往昔的地景、心景，关于记忆、时间、梦与成长。
◆我选择直接冲撞的方式，背着相机走入城市，如野犬般，浪迹在人群街道间。而这样冲撞的能量越是强烈，反映在作品上也就越明显。森山大道
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| 內容簡介： |
《犬的记忆终章》是森山大道自传摄影文集的终曲。
自称野犬的森山大道，1982年出版自传摄影集《犬的记忆》；时隔16年，1998年《犬的记忆终章》问世，它们被誉为进入大师世界的代表作品。
在《犬的记忆》中，森山大道回溯童年成长的经历，而《犬的记忆终章》则是以森山大道走过的城市为背景所展开的长幅心灵画卷。
始于巴黎，一直到大阪、神户、新宿和逗子，森山大道讲述一个个城市中的人物、风景和记忆。如同凯鲁亚克《在路上》中的公路旅程，不仅仅是一次物理空间中的旅程，更是一场心灵和精神之旅。在巴黎访问摄影大师威廉克莱因，在新宿邂逅作家寺山修司并开始长达多年的合作情谊，在横须贺与前辈东松照明恳谈森山大道与每一位人物在不同城市的相遇，最终绘就出专属于他的心灵风景。人类皆旅人，人生即旅途，森山大道诉说随时可能相遇、离别的人生正见。如果记忆和影像终究是一场幻觉，那么留下的，唯有我们真实流浪过的生命时间。
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| 關於作者： |
[日]森山大道
1938年10月10日生于日本大阪。20世纪50年代末60年代初，从担任摄影家岩宫武二、细江英公的助手起步，开始摄影生涯。1964年在《每日摄影》杂志上发表以横须贺基地为主题的系列照片，开始崭露头角。1967年，获日本写真批评家协会新人赏；1968年，与多木浩二、中平卓马等人合办摄影杂志《挑衅》（provoke），出版第一部个人摄影集《日本剧场写真帖》。从20世纪60年代末以个人摄影集出道起，森山就以印象鲜明的摄影风格备受关注。20世纪70年代森山风格广受年轻人追捧，掀起模仿的狂潮，甚至被引用在广告设计上。
20世纪70年代森山的摄影生涯经历了一段转型期，作品呈现抑郁、黑色的基调，他亦曾离开日本，游历异国城市。但20世纪80年代他就以一册《光和影》回归，表达了重新正视景物的斗志，再度出发的决心。
[日]森山大道
1938年10月10日生于日本大阪。20世纪50年代末60年代初，从担任摄影家岩宫武二、细江英公的助手起步，开始摄影生涯。1964年在《每日摄影》杂志上发表以横须贺基地为主题的系列照片，开始崭露头角。1967年，获日本写真批评家协会新人赏；1968年，与多木浩二、中平卓马等人合办摄影杂志《挑衅》（provoke），出版第一部个人摄影集《日本剧场写真帖》。从20世纪60年代末以个人摄影集出道起，森山就以印象鲜明的摄影风格备受关注。20世纪70年代森山风格广受年轻人追捧，掀起模仿的狂潮，甚至被引用在广告设计上。
20世纪70年代森山的摄影生涯经历了一段转型期，作品呈现抑郁、黑色的基调，他亦曾离开日本，游历异国城市。但20世纪80年代他就以一册《光和影》回归，表达了重新正视景物的斗志，再度出发的决心。
20世纪90年代起，森山大道频繁举办主题个展及大型回顾展：1999年在旧金山当代艺术馆、纽约大都会博物馆等美国各城市举办巡回展；2002年在伦敦及纽约举办个展；2003年在法国卡地亚基金会举办大型回顾展；2004年至2009年陆续在科隆、阿姆斯特丹、奥斯陆等城市受邀举办个展。2010年至2016年陆续在伦敦、北京、台北等城市举行个展。
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| 目錄：
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第一章 巴黎1
第二章 大阪25
第三章 神户43
第四章 欧洲63
第五章 新宿81
第六章 横须贺103
第七章 逗子121
第八章 青山143
第九章 武川村161
第十章 札幌181
第十一章 国道 203
第十二章 四谷 223
后记247
文库版后记 249
天空碧蓝、樱花粉红 北村信彦 253
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