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| 編輯推薦： |
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本书以搭档为主题，集合众多知名相声搭档的经历，对搭档之间的关系进行了深入的展现和阐释，既是一部别样的相声史，又是一幅相声名搭档的群像。《搭档》一书具有极强的可读性，能够充分展示相声的艺术魅力与社会价值。主编高玉琮是资深曲艺理论家、评论家、作家，为本书撰稿的众多作者都是曾与老一辈相声演员有过深入交往的曲艺编辑、作家、研究者，由他们讲述的这些故事不但生动有趣，更是十分宝贵的历史资料。更有多位演员亲自为本书执笔，撰写他们在演艺生涯中与搭档共同经历的酸甜苦辣，分享长年成功合作的宝贵经验，文字机智而幽默，坦诚且动人。
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| 內容簡介： |
本书汇聚了相声艺术诞生以来在观众群众知名度高、口碑好的二十三对相声搭档，从演员自身、相声研究者以及名家后代等多种视角，一一讲述和审视这些成功的相声搭档之间的关系，书中还收录了大量由演员本人或家人提供的私藏照片，极具史料价值和收藏价值。
对对口相声这一艺术门类来说，二人搭档是必要的演出形式，更是互相合作、相得益彰的基石。由于相声艺术相对自由的表演形式，成功的相声搭档之间的关系可谓多种多样，书中对每位搭档的艺术特色进行了细致分析与总结。同时书中还展现了相声演员们为维系合作关系所付出的努力，讲述了许多或有趣或动人的故事，体现出人与人之间相互理解、互相合作的一面，也是任何时候、任何行业都值得借鉴和学习的品格
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| 關於作者： |
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高玉琮，资深曲艺理论家、评论家、作家。天津市艺术研究所研究员、国家一级编剧。《相声大辞典》《中国曲艺大辞典》执行副主编。创作了包括相声、快板书、数来宝、京韵大鼓、梅花大鼓、单弦、铁片大鼓、西河大鼓、二人转、京东大鼓、曲艺小品等节目300多段。自1978年发表第一篇论文《相声的本质讽刺》开始，至今共创作并发表曲艺研究论文近百篇，还创作了长篇曲艺人物传记《话说张志宽》。自1982年开始，数十次担任天津市和国家级曲艺赛事评委。
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| 目錄：
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序 言
搭档的风采
马三立、 王凤山
为扶红花甘当绿叶 改说单口怀念知音
侯宝林、 郭启儒
他们的江湖和江山
郭荣起、 朱相臣
先请后辞名搭档
孙少林、李寿增
晨光茶社相声大会最佳师徒搭档
阎笑儒、 尹寿山
麻子傻子好搭档
常宝堃、 赵佩如
相声史上的一对绝佳搭档
常宝霆、 白全福
相声搭档的代名词
张永熙、关立明
黄金搭档 江南合璧
杨振华、金炳昶
忆往昔故人不在 念去去此情犹真
田立禾、张文霞
我和我的老伴儿张文霞
黄铁良、尹笑声
阳光男孩逗老叟
苏文茂、朱相臣
这对搭档有点冷
姜昆、李文华
李文华，您太爱相声了
最具反差萌的名牌搭档
高英培、范振钰
相声界的一座丰碑
李伯祥、杜国芝
李杜相声美名传
赵振铎、赵世忠
二赵的八扇儿
魏文亮、孟祥光
童趣相声话魏、孟
马 季、唐杰忠
马、唐搭档 誉满天下
常贵田、王佩元
部队搭档贵在新
侯耀文、石富宽
旷日积晷 世家风范
王谦祥、李增瑞
把日子过成段子
佟有为、马树春
树春是我难得的搭档
他是唯一一个说我笨的人
苗 阜、王 声
聊聊王声
说说苗阜
后记
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| 內容試閱：
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搭档的风采
姜 昆
在相声艺术发展的历史上，尤其自改革开放伊始，已经出版的相声艺术方面的书籍可谓不计其数，包括史、论、艺人传记、段子内容，以及业内趣闻逸事等等，可谓绚丽多姿，为相声艺术的研究积累了极为丰富的资料。今日《搭档》一书付梓，即将面世，邀我为之写几句话，我欣然应允。皆因在诸多的相声书籍中，少有着眼搭档这一话题的。熟悉相声的观众都知道，搭档在相声表演中至关重要。为此，该为此书的策划者、出版者的独具慧眼点个赞。
搭档，即合作的伙伴。我们常说的三百六十行，可以说其中大多数行业都需要搭档进行合作。而在公众面前亮相最多的，无疑是曲艺搭档，如苏州弹词、二人转、双簧、数来宝、拆唱八角鼓等，观众在欣赏这些节目内容的同时，也很关注一对搭档之间的默契。而与其他曲艺形式相比，相声的搭档更具独到之处，也就更受到观众的瞩目。而这独到之处，就是逗哏与捧哏的关系，直接关系到包袱能不能抖响，而包袱响不响，又决定了一个段子的成败。至于相声搭档的关系，艺谚云三分逗，七分捧，逗哏是划船的，捧哏是掌舵的，这说明了捧哏的重要性。但此类艺谚并非是指捧哏比逗哏更重要，而是因为观众在欣赏演出时往往会把更多的注意力放在逗哏身上，而忽略捧哏的作用，这些艺谚正是要为捧哏鸣不平。事实上，逗哏与捧哏是互为红花和绿叶的关系，你中有我，我中有你，双方都是一门艺术不可或缺的关键要素。
在相声艺术的历史上，许多前辈演员对搭档的默契程度非常重视，更是为选择搭档煞费苦心。艺名万人迷的李德钖之所以选择与张德泉合作，是因为张捧逗皆能。二人的合作留下了粥李豆腐张一说，指的是他们在演出《粥挑子》时，由李德钖逗哏；表演《豆腐堂会》时，则由张德泉逗哏。
这样的安排是为了能够取得最佳的演出效果。后来，李德钖让晚辈张寿臣与他搭档，二人互为捧逗，意在扶持张寿臣扛起大旗，推动相声艺术的发展。再如常连安亲自为长子常宝堃选择赵佩如，为次子常宝霖选择全常保，为三子常宝霆选择白全福作为搭档，可谓用心良苦。后来常宝堃、赵佩如成为天津著名的五档相声之一，常宝霆、白全福的合作长达四十年，成为相声界无人不晓的常白搭档。同样，马三立在选择搭档的问题上也曾思索良久，结果他特意从东北请来张庆森，并为张解决了居住问题。后来二人合作演绎了众多传统段子，还留下了《买猴儿》《开会迷》等经典创编作品。
上面这些例子充分说明了相声搭档的重要性，但任何一对搭档的合作都不会自始至终一帆风顺。有些搭档因为合作不是很成功，或因一方身体出现问题，或因一些不便为外人所知的缘由等等，分手的情况屡见不鲜。遗憾的是其中不乏一些优秀的搭档，如马三立、张庆森因张失明而分手，郭荣起与朱相臣因郭希望朱能扶持晚辈苏文茂而分手。 不久，朱相臣与苏文茂合作，两人共同推出了独具特色的《论捧逗》《批三国》《文章会》等精彩作品。
相声艺术之所以成为倍受观众喜爱的艺术形式，很大程度上要归功于其喜剧特质，而搭档的默契程度直接影响到相声发挥喜剧功能的效果。在相声艺术的历史上，有不少极为优秀且为广大观众格外钟情的搭档，而对搭档的探讨也应被列入相声研究课题之中，可以说，本书为这一课题的研究开了个好头儿。
感谢在有曲艺书籍出版上有着优秀传统的百花文艺出版社，该社出版的《相声大词典》弥补了相声辞书的空白。
感谢所有参加撰稿的曲艺工作者，其中大多为中青年曲艺人，足见相声研究后继有人。
本书的主编高玉琮先生是一位资深曲艺理论家、作家，他夜以继日，心无旁骛地为曲艺工作，并频出成果，在祝贺的同时也表示感谢。
相信本书会受到相声人与广大读者的喜爱！
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