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| 內容簡介： |
约翰塞巴斯蒂安巴赫的《意大利风格协奏曲》，也叫做《意大利协奏曲》（BWV971），此曲自1735年第1次出版后便成为巴赫*为流行的乐曲之一。这首作品和他的《法国序曲》（BWV831）一起构成了《键盘练习集》的第二部分。我们通过各种途径可以发现《意大利协奏曲》对于巴赫创作的影响。这些影响表现在作曲家对维瓦尔第作品的许多改编中。同样，在小提琴和钢琴协奏曲中、室内乐和许多康塔塔乐章中，甚至在大型管风琴和钢琴作品中也体现了这样的影响。如果按照年代顺序来讲的话，《意大利协奏曲》差不多处于上述提及的作品序列的*后。它让人惊奇之处在于它非常清晰，以及它结构设计方面的精湛技艺，与此同时并不要求有很高演奏技巧。巴赫同时代的人一直批评他的作品困难、浮夸、杂乱无章，但是这些在巴赫这首作品中并没有出现。约翰塞巴斯蒂安巴赫的《意大利风格协奏曲》，也叫做《意大利协奏曲》（BWV971），此曲自1735年第1次出版后便成为巴赫*为流行的乐曲之一。这首作品和他的《法国序曲》（BWV831）一起构成了《键盘练习集》的第二部分。我们通过各种途径可以发现《意大利协奏曲》对于巴赫创作的影响。这些影响表现在作曲家对维瓦尔第作品的许多改编中。同样，在小提琴和钢琴协奏曲中、室内乐和许多康塔塔乐章中，甚至在大型管风琴和钢琴作品中也体现了这样的影响。如果按照年代顺序来讲的话，《意大利协奏曲》差不多处于上述提及的作品序列的*后。它让人惊奇之处在于它非常清晰，以及它结构设计方面的精湛技艺，与此同时并不要求有很高演奏技巧。巴赫同时代的人一直批评他的作品困难、浮夸、杂乱无章，但是这些在巴赫这首作品中并没有出现。
因此不用惊奇，在音乐世界中《意大利协奏曲》受到如此友好的对待。1739年约翰阿多夫赛博写道：在现有公开出版的知名音乐作品中，有一首钢琴协奏曲非常特别。这首作品的作者便是莱比锡著名的巴赫，作品为F大调（译者注：即《意大利协奏曲》）。因为这部作品以一种好方式进行处理，而且也仅仅只能放置在这种方式下使用，所以我相信，这部作品毫无疑问会被大作曲家、有经验的钢琴演奏家还有钢琴和音乐爱好者熟知。但是，难道有人会不承认，这个钢琴协奏曲能被看作是一首好的独奏协奏曲的完整模型吗？然而时至今日，我们只能在非常少量的作品中，甚至可以说我们无法找到任何一首协奏曲有着如同《意大利协奏曲》如此杰出的特征和如此精良的创作。
在上面这个摘引中，作者接着写道：巴赫先生这样一位如此伟大的音乐大师，几乎完全独自一人占据着钢琴领域。凭他一人，我们也可以完全对抗外国作曲家。唯有这样的大师才能给我们提供了这样一首作品，这首作品值得我们所有的大作曲家竭力效仿，但是后来外国作曲家对这首作品的模仿仅仅是一种徒劳。
在18世纪初的德国，显然，音乐界的有识之士会很欣喜地接纳巴赫这样的作曲家他可以阻止法国音乐、特别是意大利音乐在德国的影响颇有意思的是，恰好巴赫这首作品吸纳了意大利协奏曲形式。
巴赫自己或者他的儿子们和学生们对《意大利协奏曲》所发表的意见并没有流传下来，因此赛博的评论是同时期留存下来的赞赏之辞。区别于巴赫更加困难的作品，比如《半音幻想曲》（Chromatische PhantasieBWV903，又标记为：《半音幻想曲》Phantasia Chromatica，美丽永驻），引入注意的是，长期以来《意大利协奏曲》一直保持在隐蔽之中。直到19世纪，除了一些留于表面的记载外，并没有出现较为仔细的论述。然而在实践中，这部作品一直深受人们的喜爱。对此有一个事实，莫扎特就拥有一份此曲的抄本，而且*重要的是，由于这份抄本的存在将该作品的编订史向前推进了。
现在呈现在面前的这个原稿新版本代替了之前1937年由库尔特索尔丹编订的版本和1965年彼得斯出版社的修订版本（Nr.4464），后者附加了《法国序曲》。从索尔丹的版本开始，原始资料的来源基本上没有变更过长期以来，对于《意大利协奏曲》来说，这些原始资料的来源是众所周知的，并且得到全面的分析。2手写的真迹原始资料并未存世，但是巴赫自己使用的两本乐谱被保存下来，这两本乐谱是根据手稿印刷的两个版本（译者注：即手稿的第1和第2版）。这两个版本由许多乐谱印刷雕刻工人完成，他们对《意大利协奏曲》的印刷仔细认真，且错误很少。相反，《法国序曲》的印刷雕版在1735年第1次印刷时出现了很多错误。很明显，之所以不久后第二版紧随第1版出版的原因也在于此。第二版具体的出版日期并不为人所知，但是第二版*迟也应该是在第1版出版后的20个月之内出版的。巴赫自己究竟在何种程度上修改了这份作品，对此并没有确切的说法。
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| 目錄：
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中文版前言
德文版前言（Vonwort）
英文版前言（Preface）
意大利协奏曲（CONCERTO）
中文版编订评注
德文版编订评注（Revisionsbericht）
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| 內容試閱：
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约翰塞巴斯蒂安巴赫的《意大利风格协奏曲》，也叫做《意大利协奏曲》（BWV971），此曲自1735年第一次出版后便成为巴赫最为流行的乐曲之一。这首作品和他的《法国序曲》（BWV831）一起构成了《键盘练习集》的第二部分。我们通过各种途径可以发现《意大利协奏曲》对于巴赫创作的影响。这些影响表现在作曲家对维瓦尔第作品的许多改编中。同样，在小提琴和钢琴协奏曲中、室内乐和许多康塔塔乐章中，甚至在大型管风琴和钢琴作品中也体现了这样的影响。如果按照年代顺序来讲的话，《意大利协奏曲》差不多处于上述提及的作品序列的最后。它让人惊奇之处在于它非常清晰，以及它结构设计方面的精湛技艺，与此同时并不要求有最高的演奏技巧。巴赫同时代的人一直批评他的作品困难、浮夸、杂乱无章，但是这些在巴赫这首作品中并没有出现。
因此不用惊奇，在音乐世界中《意大利协奏曲》受到如此友好的对待。1739年约翰阿多夫赛博写道：在现有公开出版的知名音乐作品中，有一首钢琴协奏曲非常特别。这首作品的作者便是莱比锡著名的巴赫，作品为F大调（译者注：即《意大利协奏曲》）。因为这部作品以一种最好的方式进行处理，而且也仅仅只能放置在这种方式下使用，所以我相信，这部作品毫无疑问会被大作曲家、有经验的钢琴演奏家还有钢琴和音乐爱好者熟知。但是，难道有人会不承认，这个钢琴协奏曲能被看作是一首优秀的独奏协奏曲的完整模型吗？然而时至今日，我们只能在非常少量的作品中，甚至可以说我们无法找到任何一首协奏曲有着如同《意大利协奏曲》如此杰出的特征和如此精良的创作。
在上面这个摘引中，作者接着写道：巴赫先生这样一位如此伟大的音乐大师，几乎完全独自一人占据着钢琴领域。凭他一人，我们也可以完全对抗外国作曲家。唯有这样的大师才能给我们提供了这样一首作品，这首作品值得我们所有的大作曲家竭力效仿，但是后来外国作曲家对这首作品的模仿仅仅是一种徒劳。
在18世纪初的德国，显然，音乐界的有识之士会很欣喜地接纳巴赫这样的作曲家他可以阻止法国音乐、特别是意大利音乐在德国的影响颇有意思的是，恰好巴赫这首作品吸纳了意大利协奏曲形式。
巴赫自己或者他的儿子们和学生们对《意大利协奏曲》所发表的意见并没有流传下来，因此赛博的评论是同时期唯一留存下来的赞赏之辞。区别于巴赫更加困难的作品，比如《半音幻想曲》（Chromatische PhantasieBWV903，又标记为：《半音幻想曲》Phantasia Chromatica，美丽永驻），引入注意的是，长期以来《意大利协奏曲》一直保持在隐蔽之中。直到19世纪，除了一些留于表面的记载外，并没有出现较为仔细的论述。然而在实践中，这部作品一直深受人们的喜爱。对此有一个事实，莫扎特就拥有一份此曲的抄本，而且最重要的是，由于这份抄本的存在将该作品的编订史向前推进了。
现在呈现在面前的这个原稿新版本代替了之前1937年由库尔特索尔丹编订的版本和1965年彼得斯出版社的修订版本（Nr.4464），后者附加了《法国序曲》。从索尔丹的版本开始，原始资料的来源基本上没有变更过长期以来，对于《意大利协奏曲》来说，这些原始资料的来源是众所周知的，并且得到全面的分析。2手写的真迹原始资料并未存世，但是巴赫自己使用的两本乐谱被保存下来，这两本乐谱是根据手稿印刷的两个版本（译者注：即手稿的第一和第二版）。这两个版本由许多乐谱印刷雕刻工人完成，他们对《意大利协奏曲》的印刷仔细认真，且错误很少。相反，《法国序曲》的印刷雕版在1735年第一次印刷时出现了很多错误。很明显，之所以不久后第二版紧随第一版出版的原因也在于此。第二版具体的出版日期并不为人所知，但是第二版最迟也应该是在第一版出版后的20个月之内出版的。巴赫自己究竟在何种程度上修改了这份作品，对此并没有确切的说法。
现在呈现在面前的这个版本是建立在根据原版手稿印刷的第二版基础之上，后者经过了巴赫自己的审阅（原始资料版本B.1）。基于原版手稿印刷的第一个版本（原始资料版本A.1）出于对比目的也纳入考量（对于这些和另外一些被查阅的原始资料可详见编订评注，第23页）。
编订者和出版社对相关图书馆友情提供原始材料深表谢意。
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