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| 編輯推薦： |
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《啸天说诗1.大风起兮云飞扬》精选诗经楚辞到初唐的诗词歌赋进行深度解读，从关关雎鸠到不似湘江水北流，从先秦到初唐，上下求索，感受中国诗歌魅力之源。
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| 內容簡介： |
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在古典文学的各类文体中，诗词是篇幅*短小，语言*精炼，技术含量*，从而被人们公认为*难读懂，*难鉴赏的一类文体。鲁迅文学奖得主、《唐诗鉴赏辞典》主撰稿人周啸天先生应我社之约，将其历年精心撰写的古典诗词鉴赏文章汇编出版，本书为其一。周啸天先生对古典诗词研究精深，他的鉴赏心得可谓字字玑珠，如此精彩的古典诗词鉴赏文集，必将引起广大读者的共鸣，其传世是必然的！
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| 關於作者： |
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作者：周啸天，号欣托，四川大学文学与新闻学院教授，安徽师范大学中国诗学中心研究员，中华诗词学会副会长，第六届鲁迅文学奖诗歌奖得主。所获其他奖项有《诗刊》首届诗词奖第一名、第五届华夏诗词奖第一名、2015诗词中国杰出贡献奖。
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| 目錄：
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诗经楚辞
诗经
周南关雎
周南葛覃
周南卷耳
周南桃夭
周南兔罝
周南芣苢
周南汉广
召南殷其雷
召南野有死麕
召南驺虞
邶风静女
邶风新台
鄘风柏舟
鄘风桑中
鄘风蝃
卫风硕人
卫风氓
卫风伯兮
王风黍离
王风君子于役
王风大车
郑风将仲子
郑风褰裳
郑风出其东门
郑风溱洧
齐风东方未明
魏风伐檀
秦风蒹葭
秦风黄鸟
秦风无衣
陈风衡门
桧风隰有苌楚
桧风匪风
豳风七月
豳风东山
小雅采薇
小雅鱼丽
小雅南山有台
小雅斯干
小雅无羊
小雅巷伯
小雅北山
小雅青蝇
小雅黍苗
小雅白华
周颂潜
周颂桓
屈原
离骚
九歌湘夫人
九歌山鬼
九歌国殇
九章涉江
九章哀郢
九章橘颂
宋玉
九辩（节）
风赋
八代诗赋
刘邦
大风歌
贾谊
鸟赋
枚乘
七发（节）
淮南小山
招隐士
司马相如
长门赋
琴歌（二首）
班婕妤
怨歌行
张衡
归田赋
赵壹
刺世疾邪赋
辛延年
羽林郎
汉乐府
江南
战城南
有所思
上邪
陌上桑
东门行
十五从军征
上山采蘼芜
长歌行
焦仲卿妻
古诗十九首
行行重行行
青青河畔草
今日良宴会
西北有高楼
涉江采芙蓉
明月皎夜光
冉冉孤生竹
庭中有奇树
迢迢牵牛星
回车驾言迈
去者日以疏
孟冬寒气至
客从远方来
曹操
蒿里行
苦寒行
短歌行
观沧海
龟虽寿
曹丕
燕歌行
曹植
七步诗
白马篇
赠白马王彪
野田黄雀行
送应氏
王粲
七哀诗
登楼赋
陈琳
饮马长城窟行
刘桢
赠从弟（录一）
蔡琰
悲愤诗
阮籍
咏怀诗（录七）
张华
情诗
潘岳
悼亡诗
陆机
赴洛道中作
左思
咏史八首（录七）
娇女诗
刘琨
扶风歌
重赠卢谌
陶渊明
桃花源诗并记
归去来兮辞并序
归园田居六首（录三）
乞食
移居二首
癸卯岁始春怀古田舍（录一）
庚戌岁九月中于西田获早稻
饮酒二十首（录一）
杂诗十二首（录一）
读山海经十三首（录一）
谢灵运
登池上楼
石壁精舍还湖中作
鲍照
拟行路难十八首（录五）
梅花落
芜城赋
谢庄
月赋
孔稚珪
北山移文
沈约
别范安成
石塘濑听猿
谢朓
玉阶怨
王孙游
之宣城郡出新林浦向板桥
晚登三山还望京邑
江淹
别赋
恨赋
陶弘景
诏问山中何所有赋诗以答
答谢中书书
吴均
与宋元思书
与顾章书
庾信
寄王琳
重别周尚书
春赋
哀江南赋（节）并序
南朝乐府
子夜歌四十二首（录四）
子夜四时歌七十五首（录五）
大子夜歌二首
懊侬歌
读曲歌
西洲曲
北朝乐府
企喻歌辞四首（录二）
琅琊王歌辞
地驱歌乐辞
折杨柳枝歌
捉搦歌
地驱乐歌
折杨柳歌辞五首（录二）
幽州马客吟歌
陇头歌辞三首
敕勒歌
木兰诗
薛道衡
人日思归
唐宋诗词
魏徵
述怀
虞世南
蝉
崔液
上元夜
王绩
秋夜喜遇王处士
上官仪
入朝洛堤步月
卢照邻
长安古意
骆宾王
咏鹅
在狱咏蝉
寒山
杳杳寒山道
王梵志
诗五首
吾富有钱时
武则天
腊暄诏幸上苑
李峤
风
杜审言
和晋陵陆丞早春游望
春日京中有怀
渡湘江
李適之
罢相
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| 內容試閱：
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凡例
一、本书性质为中国传统诗词歌赋之历代名篇赏析，划分为诗经楚辞、八代诗赋、唐宋诗词、元明清诗词曲、近现代诗词五部分。
二、全书析文累计一千三百余篇。为读者便携、便览计，分为六册出版，每册分量大致相当。作品排列，大体上以时代先后为序，并附作者小传。
三、第一册含诗经楚辞、八代诗赋；第六册含元明清诗词曲、近现代诗词；唐宋诗词为全书重点、居十分之七，累计析文九百六十篇，故跨越一至六册。
序
文学研究最基础的工作，是对具体文学作品的阅读。而对于一篇具体文学作品的阅读，实包含着三个要素：一，文本解读。二，艺术分析。三，审美判断。
首先，我们要读懂作者在说什么。这就是文本解读。文本解读有两种不同的定位：作者定位与读者定位。所谓作者定位，是指读者以作者为本位，不带任何先入为主的有色眼镜，尽可能做到客观、冷静，在作品文字所给定的弹性范围内，披文入情，力求对作品做出有可能最接近作者本意的解读。它关注的焦点，是作者的创作。所谓读者定位，是指读者以自我为本位，带有强烈的主观色彩，不关心作者想说的是什么，只关心我从作品中读到了什么。这种定位，理论后盾是西方的接受美学与读者反应批评，在中国古典传统则是六经注我，作者未必然，读者何必不然。它关注的焦点，是读者的接受。作为一般读者，普通文学爱好者，爱怎么读就怎么读，这是他的自由，不容他人置喙。但作为学者，专业研究者，当我们在对具体作家具体作品创作的本身进行研究，而非对其作品的大众接受进行研究时，通常都采取作者定位。
然而，光读懂作者在说什么还不够。还要探讨作者怎样说，审视其写作技术，这就是艺术分析。然而，光读懂作者在说什么，弄明白作者怎样说，也还不是我们的终极目的。最终，我们还必须对该做品作出评价：它说得怎样？说得好还是不好？好到什么程度，不好到什么程度？这就是审美判断。文学之区别于其他文字著述的本质属性，在语言艺术之审美。其他文字著述，或求真，或求真且善，至于其语言运用，辞达而已，作者说得清楚，读者看得明白，目的便达到了。而文学作品则不仅求真，求善，更求其美。因此，将文学等同于其他各类文字著述，阅读文学作品仅求其真、其善，而不提升到审美的层次，即无异于对蒙娜丽莎做人体解剖，真正是煞风景了。
总的来说，在古典文学的各类文体中，诗词是篇幅最短小，语言最精练，技术含量最高，从而被人们公认为最难读懂，最难鉴赏的一类文体。一般读者不必说了，一般学者也不必说了，即便是资深的专家，乃至于大师级的学者，对具体诗词作品的文本阅读，误解的现象也时有发生；对某些诗词作品的艺术分析与审美判断，也未必切中肯綮，甚或不免于隔靴搔痒。
笔者这样说，并非信口雌黄，而是以事实为根据的。三十多年前，笔者还在攻读博士学位，承蒙上海辞书出版社信赖，诚邀笔者作为《唐宋词鉴赏辞典》的总审订者之一，与上海古籍出版社原副总编辑陈振鹏先生共同审订了该书的全稿。该书是上海辞书出版社继《唐诗鉴赏辞典》开创体例并获得巨大成功、巨大社会效益之后编辑的第二部鉴赏辞典，约稿规格是很高的。撰稿人当中，不乏当时诗词研究界的著名专家学者乃至大师级的学者。但即便如此，书稿在文本解读、艺术分析与审美判断这三个方面，还是存在着大量的失误。笔者前后花了一年多时间，细细审读，写下了数千条具体的审读、修改意见。这些意见，绝大多数都经陈振鹏先生裁决认可，由他亲自操刀对原稿做了订正；或反馈给作者，请他们自行修改。
在笔者的审读印象中，鉴赏文字质量最高，几乎无懈可击的撰稿人为数并不太多。而在这为数不多的撰稿人当中，笔者印象最深刻的一位便是周啸天先生。当时啸天硕士生毕业不久，尚未成名，笔者与他素昧平生，缘悭一面，亦无通讯往来。但每读其文，辄击节叹赏，钦服不已。笔者在与《唐诗鉴赏辞典》《唐宋词鉴赏辞典》的责任编辑汤高才先生闲谈时，对啸天所撰鉴赏文章曾做过大意如下的评价：别人没有读懂的诗词，啸天读懂了；别人虽然读懂了，但没能读出其好处来，而啸天读出来了；别人虽然读懂了，也读出好处来了，但下笔数千言，剌剌不能自休，却说不到位，而啸天的鉴赏文章，既一语破的，文字又简净明快，绝不拖沓，行于所当行，止于所不可不止。高才先生对此评价深为赞同，并说他在《唐诗鉴赏辞典》的组稿过程中就已发现啸天的长才，因此一约再约，以致在此两部鉴赏辞典中，啸天所撰稿件篇数独多。高才先生实在是一个爱才的前辈，真能识英雄于风尘之中，不拘一格用人才啊！
三十年后，笔者与啸天已成为熟识的朋友。啸天应四川人民出版社之约，将其历年精心撰写的古典诗词鉴赏文章汇编出版，而不以笔者为谫陋，来电命序。义不容辞，乃重述当年所见如此，今日所见依然如此的评价，以为喤引。如此精彩的古典诗词鉴赏文集，必将得到广大读者的宝重，其传世是必然的！
2017年5月23日，钟振振撰于南京仙鹤山庄寓所之酉卯斋
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