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| 編輯推薦： |
.一位儿童文学提灯人的执着守望。
.阿甲、曹文轩、常新港、方卫平、顾抒、黄蓓佳、李东华、李学斌、陆梅、毛芦芦、牧铃、彭懿、秦文君、任大星、任溶溶、孙玉虎、萧袤、萧萍、小河丁丁、谢倩霓、殷健灵、张弘、张之路、赵菱、朱自强倾情推荐！
.汇集刘绪源先生亲选近20年儿童文学精彩评论。
.梳理和反思中国儿童文学的历史与当下。
.当代儿童文学文本细读与艺术批评之典范。
.在喧嚣、驳杂的文化世相中秉理性与率真，发肺腑之言。
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| 內容簡介： |
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刘绪源先生是中国新时期儿童文学发展的亲历者、见证人，同时又是一位积淀深厚、视野宏阔、谨严率真的批评家。文心雕虎本是作者在《中国儿童文学》杂志开设的一个极具风味的书评专栏，转借刘勰的古典论文《文心雕龙》之题。本书辑作者的专栏文字及部分新作，时间跨度自1999年至2016年，内容涵盖作者对童话、幻想小说、动物小说、童诗等多种类型儿童文学的观察与批评，切中肯綮，迅捷精当，是一部当之无愧的儿童文学理论佳作。刘绪源先生的批评文字感性与理性交糅，深入浅出，不仅是儿童文学专业学生、儿童文学工作者和儿童文学研究者的案头书，也是家长、老师和儿童文学爱好者不应错过的佳作。
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| 關於作者： |
著者：刘绪源
作家、儿童文学理论家、中国现代文学研究者，历任《文汇月刊》编辑、《文汇读书周报》副主编、《文汇报》副刊笔会主编。著有小说《阿戆出海》，理论专著《解读周作人》《儿童文学的三大母题》，长篇随笔《人生的滋味》《体面的人生》《苦茶与红烛》，以及书评书话集《隐秘的快乐》《冬夜小札》《桥畔杂记》等。
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| 目錄：
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上 编
01我苦呵，我一直单干
02张弘的童话特别在哪里
03什么是习作，什么不是习作
04什么是理论，什么不是理论
05读《三重门》所想到的
06美与绮丽
07从来才大人，面目不专一
08纯文学与娜拉
09你写动物小说困难吗
10童年的背景
11儿童文学的神秘入口
12童话哲学家
13幾米与儿童文学
14拿什么奉献给儿童
15文学与不满
16儿童文学的轻与重
17为什么不感人了
18日常生活的文学魅力
19哈利波特与汉姆莱脱
20解剖幽默
下 编
01试说杨红樱畅销的秘密
02波兹曼的失误与中国式的误读
03极清浅而极深刻
04创作，应是一种发现
05像安徒生，还是像格林
06怀念我们的80 年代
07迪士尼与物种多样性
08一只鞋子的故事
09非凡的马鸣加
10什么是廉价效果
11从与顾彬对话说起
12多米诺骨牌的前端
13学术美文传统不应丢弃
14似是而非三题
15取法乎上
试说《哈利波特》的文学性
16还有谁在从事宏观研究
兼谈走出战争状态
17再当一回碎嘴婆
18药软饮料水果
19你能造出一棵树吗
20俄罗斯馆启示录
也给分级阅读泼点冷水
21童诗复兴线路图
22激将
23中国需要重新发现儿童
24美，也需要深刻
25骋学与逞才
26儿童诗三题
读刘保法近作有感
27从《蟋蟀》到《斗蛐蛐》
少年小说题材开拓思考之一
28真实典型度
少年小说题材开拓思考之二
29素材怎么变成文学
薄荷香启示录
30给青年作家庞鸿的信
直言我对《刘大凡和她的同学们》的不满
31从四位作家，看什么是动物文学
略谈西顿、沈石溪、袁博和黑鹤
32也谈泛儿童文学
读眉睫《丰子恺札记》有感
33牧铃找到了自己
兼论《恐龙岛》的体裁归属
附 编
01回到生活，回到文学，回到美
近三四年原创儿童小说阅读笔记
02儿童小说的早春天气
近年部分作品之读与思
03听一听儿童文学的脚步声
2015 年的回望和思考
04却顾所来径，童稚满山林
回望近五六年儿童文学发展
小跋
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| 內容試閱：
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一首有关灯火的诗
一
为刘绪源的《文心雕虎》专栏出一本书，一直是我的心愿。现在，这个专栏在《中国儿童文学》杂志上已经做到第五年，文章也累计有20篇了。可以说，它是和《中国儿童文学》一起成长的。
记得1999年深秋的一天，我和秦文君、张洁、吴怡为《中国儿童文学》创刊的事来到刘绪源香花桥畔的新居，征求他的意见。当时刘绪源对刊物的风格、栏目及至封面设计，提出了很多具体建议。秦文君作为《中国儿童文学》的主编，请刘绪源为我们写一个专栏，他想了想，慨然应允了。
很快，他拟出了专栏的名字《文心雕虎》，这当然是从刘勰的古典文论《文心雕龙》转借来的。第一篇文章《我苦呵，我一直单干》就刊登在《中国儿童文学》的创刊号，也就是2000年第1期上。从此，这个栏目一期不落，越来越引起读者的注意，渐渐成了刊物的特色和亮点。我作为《中国儿童文学》的理论编辑，时常要和刘绪源联系，我们的合作是非常愉快的。因为他对自己的稿子特别精心，认真而负责，每句话每段文字都经过仔细考量和推敲，于是我这边的工作就轻松舒服多了。
而我自己，一直对儿童文学理论抱有兴趣，平时做一些研究，也爱读理论书，并一直在关注当代中国儿童文学的发展走向。但刘绪源的文章每每拿来，都会有一种意想不到的收获和发现，特别是当我对某一文学现象迷惑不解，仿佛一头雾水找不到冲出去的路径之时，读刘绪源的文字就常有茅塞顿开之感，让我不得不佩服他洞察的深入、分析的明晰和解决问题的彻底。
刘绪源向以文笔犀利、意见中肯见长，常发人所不敢发之感慨。在《我苦呵，我一直单干》里，他就提出儿童文学的三戒：一戒官气，二戒江湖气，三戒小家子气。他说：我以为，近几年，官气仍没有戒掉，而江湖气与小家子气也日益抬头，已严重影响了儿童文学创作的产量和质量了。我甚望儿童文学界的朋友（自然最应包括我自己在内）读完此文，能对号入座，深自检讨，有则改之，无则作罢，或许对澄净儿童文学界的创作空气，能有所裨益。这些文字无疑是尖锐的，而且直指每一位可能沾染上官气、江湖气和小家子气的作家、理论家和评论家。
这不由使我想起，当年，在周晓（后来是秦文君）主持的《儿童文学选刊》和朱效文主持的《儿童文学研究》上，曾经有过很好的批评风气（《儿童文学选刊》注重严谨的年评和对话式、印象式的活泼的批评；《儿童文学研究》则发表了大量争鸣文字和严肃的理论探讨）。朱效文曾在一篇文章里提到过与表扬相对应的狭义的批评的意义：这是文学发展不可缺少的动力，也是文学评论和理论研究的活力之源。同时还指出，这种批评应是学术性的以理服人的。我以为，这是很精当的话语。这两点，现在都体现在刘绪源的批评文字里了。可惜的是，现在儿童文学的理论园地明显缩小，认真的批评也变得少而又少，于是，像刘绪源这样有着鲜明批评特质的文章就更显得弥足珍贵了。
二
毋庸置疑，《文心雕虎》中有不少文字都是有感而发、始于批评的。譬如他对韩寒的批评就很直截了当。针对现在大多数年轻作者出书太快太容易以致习作期太短或根本没有习作期的现象，他也深感担忧：这就像婴儿出世不足月一般。与此相应的，是习作的影子将始终伴随，难以消除，这又近似于胎里带出的病，有时就颇不易治愈了。而在《纯文学与娜拉》中他感慨于纯文学的边缘地位，又不满于人们为了让纯文学重新引起大众注意而趋于媚俗的倾向，他设问：我们的纯文学，是否也会像娜拉那样呢？在出走以后，一部分堕落了，成了无人问津又并无实际价值的东西；另一部分回来了，重新成为政治的附庸或迎合大众口味的东西。
每读到这样直抒胸臆的文字，我总感到格外痛快，但是痛快之余却常常忽略了那批评后面的更深入的理论探险。其实，对刘绪源来说，批评只是个引子，后面的才更重要，更具有建设意义。所谓破中有立，关键的不只是破，还应是如何立，这立的过程就显示出了他的学术追求。
在刘绪源的世界里，我想有两个理论原点至关重要，它们就像一对巨大的翅翼，带着他遨游广袤的文学天地，无往而不利。
这就是真和美。
真，也就是真实和真诚。对作品来说，要真实；对作者来说，就要真诚。
由真实延伸开去，他提出了儿童文学也应是不掩饰的文学，他反对只给儿童以美好的假象，更反对所谓净化的倾向，他还引入了别林斯基关于分裂时期的概念，认为儿童文学有责任让孩子更顺利地度过分裂时期，成长为真正的人。他的这些观点，在《儿童文学与分裂时期》《哈利波特与汉姆莱脱》等文章中都有透彻的论述。
由真诚延伸开去，他反对蹲下来和孩子说话，他认为为孩子写作也应该全力以赴，应通过写作把自己灵魂的一部分奉献出去，这样的创作才会有真生命。其实刘绪源的随笔和评论，本身也都是创作。尤其是对那些前途远大的年轻人的作品的评论，譬如对玉清、彭学军、曾小春、殷健灵、张弘、张洁、王蔚、谢倩霓、萧萍、郁雨君等人的作品的评论，无论是褒是贬，他都充满真情，有点像导师，但更像兄长，他仔细分析他们的作品，对成功之处毫不吝啬溢美之词，对写作的败笔也毫不客气地严厉批评。我想他是抱着一种特别真诚的态度来写这些文字的。通过写作，他真的把自己的灵魂献出来了，文章里有着他对人生和文学的独到体验，这就使他的文章充满了生命的魅力。如此看来，这种真，对于作家和评论家，其实同样重要。
另一侧的翅翼美，其理论含义也许更为深广。刘绪源早期的理论探讨，差不多都围绕着这一个美字。为冲破长期禁锢儿童文学界的教育工具论，他写出了《对一种传统的儿童文学观的批评》（此文拖了一两年才得以发表）。他在文中一针见血地指出：儿童文学的本质不是教育，而只能是审美；文学的审美作用与教育作用、认识作用，其实并不处在同一个平面上，三者并不是并列的。他强调了审美（文学性）的本体作用，突出了审美（文学性）的整合性与统摄力。这就把长期争论不休的理论难题理清楚了。所以，朱自强、方卫平、汤锐等年轻理论家在他们后来的专著中，都对刘绪源的观点做出了很高的评价。如朱自强《中国儿童文学与现代化进程》一书中就说：刘绪源的思考代表了在儿童文学的审美与教育的关系问题上和向文学回归的方向上，新时期儿童文学所达到的最高点。但刘绪源并非提出这一理论观点就完事，他付出极大心血完成的理论专著《儿童文学的三大母题》，也可说是从学术高度对这一命题的进一步深化。
按刘绪源的看法，新时期儿童文学的发展，面临的主要是两大难题：其一即回归文学性，其二则是回归儿童性。但就在随后的关于儿童性的讨论中，刘绪源以其独特的理论眼光，又提出了一度引起很大争议的双重标准论。他的意思是，不能因为强调儿童性，就把文学降低为迎合孩子、哄孩子的东西，而应让儿童读者和成人读者都能为我们的作品叫好。他提出了一种极而言之的说法：儿童文学同时也是成人文学。一部真正优秀的儿童文学作品，它在成人文学中也应是上乘之作事实上被划入儿童文学范围的世界名著，差不多都是这样的作品。所以他提出，必须以儿童文学与成人文学的双重标准，来衡量我们的作品。这可说是一个极高的标准。但中国的儿童文学要走向世界（同时也是走向儿童），除了以这样的高标准，难道还能有什么其他的标准吗？
刘绪源的理论新见还有很多，比如他对动物小说的独到见解，对没意思的作品的高度评价，对幽默的解释，又比如对文学与不满的关系的论证但我以为，他对于儿童文学的主要理论贡献，还是在于上述的审美本质与双重标准这两点上。
三
最后还想提一下的是，刘绪源那别具一格的文风。他多年浸淫于随笔的写作，其理性与感性相糅的笔法常能使他的文字婀娜多姿，娓娓道来，将深奥的哲理讲述得明明白白，这是他的作品充满魅力的又一原因。
本书中的上编收入了他2000年之前的文章，下编则几乎全是近年的专栏文字。他的理论观点是一以贯之的，但相比之下，其文字之美却在发展正在走向炉火纯青。对一个作家来说，这也是很难得的。
因为一直在做《中国儿童文学》杂志的编辑工作，有友人送了一句话称我为儿童文学提灯人，初听这句话不免惴惴，惭愧多多。但后来想想，有关灯火的隐喻，也有它传神的地方。当道路显得特别昏暗、泥泞，或行路者感到特别孤寂无依时，一盏灯火确有无可替代的价值；然而，一旦天色大亮，道路畅通，灯火也就退隐，很少有人再记起它了。编辑和批评家的命运，大约都是如此。和刘绪源一样，我们生命的相当一部分已献给了儿童文学事业，到将来，当生命行将远去的时候，我们会发现，自己的这一部分生命，早已化作了一首有关灯火的诗
我想，刘绪源一定也会觉得，这是一首很美的诗吧。
唐兵
2004年3月23日
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