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| 編輯推薦： |
国家宝藏的前世今生，故宫艺术的典藏读本
了不起的中国古物，说不尽的华夏历史，再现一段文明的营造之美
故宫博物院院长单霁翔力荐，收录故宫及海内外博物馆近百幅高清详图
关于古物，祝勇这么说：
我把这些物质称作古物，而不是叫作文物，正是为了强调它们的时间属性。每一件物上，都收敛着历朝的风雨，凝聚着时间的力量。
关于美，祝勇这么说：
美不是奢华，不与金钱等值。美，是一种观念，一种对生命的态度，是凡人的宗教，是我们为烟火红尘里的人生赋予的意义。了解这一点，我们才能真正体会古物之美。
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| 內容簡介： |
内容介绍：
《故宫的古物之美》是祝勇继《故宫的风花雪月》《故宫的隐秘角落》《在故宫寻找苏东坡》之后推出的又一部故宫美文。在这本书中，祝勇选取了18件故宫藏品，以18篇散文讲述一件件国家宝藏的前世今生，连缀起一部故宫里的艺术史，再现中华文明的营造之美。祝勇笔下的古物通过一个时代的物质载体，折射同时代的文化精神。这是对我们古老文明的惊讶与慨叹，是一种由文化血统带来的由衷自豪。
全书收录故宫及海内外博物馆近百幅高清详图，内文采用超感纸四色印刷，精装壳封采用麻布纹纸辅之以烫金工艺，精装外封采用雅丝纹纸辅之以高精度印刷工艺，做工精良。
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| 關於作者： |
祝勇，故宫博物院影视所所长、艺术学博士。
出版作品四百余万字，有十二卷《祝勇作品系列》行世。代表作：《旧宫殿》《血朝廷》。
中央电视台大型纪录片《新疆》总导演。
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| 目錄：
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自序 故宫沙砾
它是对我们古老文明的惊讶与慨叹，是一种由文化血统带来的由衷自豪
第一章 国家艺术
青铜器原本并不是青色，而是熟铜般的颜色
第二章 酒神精神
当后人轻轻挖开那些温湿的泥土，就会呼吸到从前朝代的味道
第三章 动物妖娆
一只小小的仙鹤，似乎要把壶体的重量化为虚无
第四章 人的世界
在战国时代，一定有人发现了战争的娱乐性质
第五章 巨像缺席
这些兵马俑，于是成为秦始皇所设计的未来世界的一部分
第六章 案头仙境
那时的人对世界所知甚少，这从反向上激发了他们对世界的想象
第七章 绝处逢生
文字落在竹简上，就像雪落在地上，被大地迅速融化和接收
第八章 犹在镜中
镜子里的美貌，后人永远无法知晓
第九章 命若琴弦
在魏晋，男神已经取代楚辞汉赋里的女神，成为身体与灵魂双重完美的代言人
第十章 铁骑铜鐎
一件鐎斗，让那个时代的军中岁月，一下子眉目清晰起来
第十一章 裘马轻肥
大唐帝国的裘马轻肥，在酒意微醺中，滑过李白的诗句
第十二章 女性逆袭
这件唐代陶彩绘女俑，是我们文明里的维纳斯
第十三章 白衣观音
它净如圆月、眼睑低垂的慈悲样貌，足以跨越千年光阴
第十四章 雨过天晴
它们是日常生活的道具，是生活中最亲切的那一部分
第十五章 一把椅子
中国人把流水造在家具里，那样不动声色，又天衣无缝
第十六章 天朝衣冠
不知道她们是在用繁花来注释自己的生命，还是在用自己的生命来供养繁花
第十七章 踏雪寻梅
一件古老的漆器，让我升起对生活的无限渴望
第十八章 回到源头
在我们的文明里，《诗》才是光
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| 內容試閱：
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一
我不知道本书的写成，有多少是出于刊物主编的威逼与利诱，有多少是出于自愿，因为在写过故宫书画和建筑之后，我隐隐地有了写故宫古物的冲动。
有一点是明确的：这注定是一次费力不讨好的努力，因为故宫收藏的古物，多达一百八十六万多件（套）。我曾开玩笑，一个人一天看五件，要全部看完，需要一千年，相当于从周敦颐出生那一年（北宋天禧元年，公元1017年）看到现在（公元2017年）。这实在是一件幸福的烦恼：一方面，这让故宫成为一座高大全的博物馆，故宫一家的收藏，已接近全国文物总量的一半，而且超过90%是珍贵文物，材美工良，是古代岁月里的中国制造；另一方面，这庞大的基数，又让展示成为一件困难的事，迄今为止，尽管故宫博物院已付出极大努力，文物展出率，也只有0.6%。也就是说，有超过99%的文物，仍难以被看到，虽近在咫尺，却远似天涯。至于书写，更不能穷其万一本书所写十八篇，是一百八十六万的多少分之一呢？这让我感到无奈和无力。这正概括了写作的本质，即：在庞大的世界面前，写作是那么微不足道。
二
这让我们懂得了谦卑。我曾笑言，那些给自己挂牌大师的人，只要到故宫，在王羲之、李白、米芾、赵孟頫前面一站，就会底气顿失。朝菌不知晦朔，而蟪蛄不知春秋，这不只是庄子的提醒，也是宫殿的劝诫。六百年的宫殿（到2020年，紫禁城刚好建成六百周年）、七千年的文明（故宫博物院收藏的文物贯穿整个中华文明史），一个人走进去，就像一粒沙被吹进沙漠，立刻就不见了踪影。故宫让我们收敛起年轻时的狂妄，认真地注视和倾听。
故宫让我沉静在这座宫殿里，我度过了生命中最沉实和安静的岁月，甚至听得见自己每分每秒的脉博跳动；但另一方面，故宫又让我躁动，因为那些逝去的人与事，又都凝结在这宫殿的每一个细节里，挑动我表达的欲望
我相信在它们面前，任何人都不能无动于衷。
三
我把这些物质称作古物，而不是叫作文物，正是为了强调它们的时间属性。
每一件物上，都收敛着历朝的风雨，凝聚着时间的力量。
正像1914年在紫禁城内成立中国第一个皇家藏品博物馆，就是以古物来命名的。它的名字叫古物陈列所。
物是无尽的。无穷的时间里，包含着无穷的物（可见的，消失的）。无穷的物里，又包含着无穷的思绪、情感、盛衰、哀荣。
面对如此磅礴的物质书写，其实也是面对无尽的时间书写。我们每个人，原本都是朝菌和蟪蛄。
四
当我写下每个字的时候，我知道自己陷入了不可救药的狂妄，仿佛自己真如王羲之《兰亭序》所说，可以仰观宇宙之大，俯察品类之盛。
但我知道我不是写《碧城》诗的李义山，星沉海底当窗见，雨过河源隔座看，一个人面对岁月天地，像敬泽说的，是被遗弃在宇宙中唯一的人，他是宇航员他的眼是3D的眼。 我只是现实世界一俗人，肉眼凡胎，蚍蜉撼树。我从宫殿深处走过，目光扫过那些古老精美的器物，我知道我的痕迹都将被岁月抹去，只有这宫殿、这古物会留下来。
我笔下的古物，固然不能穷其万一，甚至不能覆盖故宫博物院收藏古物的六十九个大类，但商周青铜、秦俑汉简、唐彩宋瓷、明式家具、清代服饰，都尽量寻找每个时代的标志性符号（唯有历代书画，将另写一本书，名叫《故宫的纸墨余香》，2017年，在《当代》杂志陆续刊载，但本书仍难免涉及一些古代绘画，为所谈古物提供图像证据），通过一个时代的物质载体，折射同时代的文化精神，像孙机先生所说的，看见某些重大事件的细节、特殊技艺的妙谛，和不因岁月流逝而消褪的美的闪光 。我希望通过我的文字，串连成一部故宫里的极简艺术史。
五
我认真地写下每一个字，尽管这些文字是那么的粗疏只要不粗俗就好。我知道自己的笔那么笨拙、无力，但至少，它充满诚意。
它是对我们古老文明的惊讶与慨叹，是一种由文化血统带来的由衷自豪。
尽管这只是时间中的一堆泡沫，转瞬即逝，但我仍希求在古物的照耀下，这些文字会焕发出一种别样的色泽。
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