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| 編輯推薦： |
★豆瓣作者囧叔的畅销经典，豆瓣高分图书，9758人评价。
★作者善于观察世情世态，常用嬉笑怒骂，幽默且犀利的文笔来描写身边所见到的人、所发生的事，趣味盎然的人情世态，或叙或议或抒情，生活气息浓厚，易引起读者的共鸣。
★作者尝试从每一个凡人身上，发掘出不凡的故事，意在告诉读者世界上根本就没有凡人、庸人，每个人都是一个庞大的故事的主角。
★写尽世情事态，犀利搞笑却不恶俗伤人。满纸幻象，却真实无比。
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| 內容簡介： |
《我讲个笑话，你可别哭啊》是一本适合在除葬礼以外的任何场合阅读的随笔集。
全书包含三个部分，从作者身边所识、心中所想和对世人的观察视角出发，用严肃的世界观和轻松的行文，将一出出正剧和悲剧当成笑话讲出来，以令人哭笑不得为目的，不择手段。
作者热爱观察生活，有嘲笑一切的不良倾向，并致力于使读者成为此方面的同谋。作者正值挥霍吐槽天赋和宣泄表达欲的大好年华，值得共赏、共吐槽、共笑骂之。本书可从任何一页开始读。
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| 關於作者： |
囧叔：男，1980年生，北京人。
法学背景，现从事互联网行业。
读书不多，书卷气不重。
大学时开始写作，以随笔和短篇小说为主。
热爱观察生活，坚信每一个时代都有自己的时代感，
致力于有生活又有时代感的最真实的写作。
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| 目錄：
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序
【在心中】
退休
刺
爷爷的塔吊
昂贵的默契
炒饼
笑的观察
一个人吃面
格物致知
【在路上】
打苍蝇的上官阿姨
档案与灭绝师太
铁腿马三义
神拳花四宝
快手刘五洲
被替代的雷震子
大江大海一箱啤酒
【在身边】
贼来十步乃呼我
兔儿爷
讨厌的人（1）
平庸的平
讨厌的人（2）
跑得最快的人
后记
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| 內容試閱：
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序
本来我觉得序这东西十分多余，谁买来书要看这劳什子呀？反正我自己买书，从没认真看过。除非遇到特别喜欢的作家，并且已不在世，皆因为喜爱的文字存世不多，每一个字都想细细品玩一番。我寻思，既然我的文字像暴晒过的洋灰地一样粗粝（网友批评），且我还年轻，估计也不会一时便死，这部分就更多余了。后又一想，以往读过的为数不多的书里，确实在翻开正文之前可以看到个前言，或是自序，或是代序，内中多是一些作家对写作不易、生计艰难的慨叹，接下来的内容我从来没看过，不知道该怎么写。想找本书参考，闭目从书架一抽，视之乃钱公《围城》，并无自序，只有个重印前记。所以，我只好瞎写。
我这人读书少，没什么文化。其实我很早就开始读书，但是读的都不是什么正经书，大多是全球百大未解之谜一类。上高中时，班上的女生一本接一本地从图书馆抱回托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基，当然还有她们最爱的玛格丽特。这些女生说起玛格丽特，总是拿英语的语调发汉语的音，十分不伦不类。我有一次翻了翻，觉得味同嚼蜡，不如金庸看着过瘾。我这么说可能会损失很多女性读者，苍天可鉴，这让我非常痛心，但我必须说实话。后来我进入了一个父母不让看什么我就看什么的阶段，在此阶段读了《废都》《白鹿原》，还有《十日谈》的残本，以及一些名目不便于印刷的书。为此我可能又得损失一些男性读者，因为他们觉得我亵渎文学无法可想。据说那是一个人格定型的阶段，可能正因为此，我在少年时期就形成了一个老没正经的人格，连我写出来的东西也跟着不正经起来。上学时，语文课总布置一种名曰周记的作业，不知道现在还有没有，意思就是把一周的事情记下来，给语文老师批阅。我特别讨厌这个东西，觉得生活被语文老师窥探着，还有一种当奴才上朝听宣的感觉，十分不悦。有一回，一周的生活实在太乏味了（上学、打球、放学、吃饭、做作业、睡觉），我没的可写，无端恼怒起来，就在周记上写了这么一段：启禀我主万岁，臣今日走在街市上，见八旗兵丁甚苦，衣不蔽体，食不果腹，煞是可怜，请我主万岁龙意天裁。老师看后，批了大大的三个红字：没正经！现在想来那可能就是我写作的开始，而且我其实打心眼里喜欢那个语文老师。我只是讨厌写周记，也可能是我讨厌写任何作业。
那位语文老师，听说现在已经当了校长。得知这件事以后，我特别想给他寄张卡片，题上长势喜人四字，可惜没有他的地址。说笑归说笑，认真想来，我还真是受了他很大影响。有一篇周记，我是从眼前的纸笔开始联想，一路想到造纸术、东汉与西汉、历史老师、眼镜的挑选与养护等，毫无章法，纯粹应付作业，戏弄老师。没想到老师大加赞赏，批下七个怪字：弗吉尼亚伍尔芙！那时候也没有Google，我上哪儿解这个暗语去？只依稀记得弗吉尼亚是个地名，也可能是人名，因为在《挑战者》里，肖恩康纳利一脸猥琐地对旁边的姑娘说：你知道，弗吉尼亚，黑头发女人比金发女人漂亮。所以我觉得弗吉尼亚伍尔芙大概是个漂亮女人。问老师，答说去图书馆就知道了，原意是要让我不但知道这人是谁，还要借本她的作品来看看。他没料到我有图书馆恐惧症。后来老师自己绷不住了，在语文课上念了我这篇周记，称之为典型的意识流作品。这是我听说过的第一个流派，如果不算上武当派的话。我觉得这个名字太威风了，决定加入这个门派，修炼武功。
大学里，我是学法律的，文学鉴赏只是一门选修课，仅十数人，还有人经常逃课，例如我。有一天老师看见我来上课，讶道：你是谁？可见我逃课之历史悠久。我递上作业（不交没学分），老师审罢放在一边，先点评其他人的作品。作业是书评，我这一年没读过书，写什么书评？于是我就评《聊斋志异》。听他一念其他几人的书评，我简直羞得尾巴骨都红了，因为人家评的不是卡夫卡就是塞林格，还有个评显克微支的，当年我根本不知道他是谁。不料老师对我那篇评价还挺高，表示：除了根本不是书评以外，都不错，给你50分，去吧。我问老师为什么不是书评，老师说：你上过课吗？你这篇里就第一段跟聊斋有关！后面都是意识流！此时我才再一次想起这个流派。虽然后来回想，那老师也只是在揶揄我而已。
一来二去，我渐渐受到了很多意识流的影响，读了弗吉尼亚伍尔芙和普鲁斯特。我这人读书有个毛病，读到好书，不像别人一样思考怎样汲取精华，反而不停地捶胸顿足：老子一辈子也写不出这么的小说！这些虽然都是赞美，但有辱斯文，不说也罢。总之，普鲁斯特身上那么多的东西，我一点都没学到。我写作时喜欢东拉西扯，想到哪儿写到哪儿，从不会憋住写不出来，最多只会下笔千言离题万里。遇到这种情况，我就跟编辑哀告：大哥大嫂，改个名字吧！一般也能过关。只不过，当我意识到很多人都拿意识流当跑题的挡箭牌时，我就不这么说了（但我依然这么做）。有一次，我拿这本书中的一篇给一个作家朋友看，问他：我这算意识流吗？那篇是跑题最严重的，废话很多，一会儿你就读到了。作家朋友看后撇撇嘴，说道：你这不叫意识流。依我看，你这叫不入流。我想这就是所谓的文人相轻吧！想到我也终于因为被人相轻而成了文人，不禁飘飘然起来。
现在来说说这本书。顺便一提，现在该说说某某某这个句式是王小波发明的。真是太高明了。当然，也可以说是他从君特格拉斯那儿学来的，但他用得更加玄妙。就像说书人说倒笔书，说好了叫倒笔，说不好叫倒粪，因为总回不来正书。他说马尔科斯（他译作马奎兹）擅长造句式，造出了时期的爱情这类黄金句式，让他可以套用。受到他的影响当然也有马尔科斯的影响我也喜欢用一些黄金句式，只是自己造不出来而已。有些汉字的组合读起来特别上口，让人忍不住想用上一回，全不顾用的时机是否合适，甚至用了以后词不达意、漏洞百出。比如，《大江大海一九四九》就带有这种味道。为了能用一回这个，我把人名都改了。本书有一篇《大江大海一箱啤酒》，着实不伦不类地用了一回，反正我自己舒服了，我就不管你们了。书中的卢大江和卢大海，本来是叫刘文江、刘文海，但是要用原名，我就没法写了。何况原名与真人气质不符，这两人一点也不文，读过便知。
书中一部分稿件是我的存稿。这部分存稿，我给一些朋友看过，为的是让他们相轻我一下，好让我体验当文人的快感。果然，我的一位朋友看过之后，满面鄙夷地看着我，就像看着一个卖工地里挖出的金佛的那种人。他问我：你写的这些人都是真的吗？这个问题太不礼貌了，我怒道：都是假的！真实的情况最多只能说是半真半假。前面说了，我这人不说假话，所以其中假的部分也是真有其事，只是艺术地加工了一下，没有凭空编造之理。前些天我受朋友所托写一本灵异小说的书评，读到序章，里面言之凿凿：我说的这都真事儿！气得我差点儿报警说有人搞封建迷信传播。大学时我评《聊斋》，开篇选的是其中一篇《宫梦弼》。这篇故事里虽然也有奇迹怪象，但一没狐二没鬼，一样字字通心，发人深省。蒲松龄先生说放纵之言，有未可概以人废者。这比我说的这都真事儿高明多了。如果我写的东西里出现了本不存在的人，那一定是我心中之人。
这本书写得很快，因为写起来不怎么费脑子：某日，见一人，闻一事，觉得有趣，值得思考，回家就写出来。更有一部分是存稿，这从文字风格上能很明显地看出来，因为我现在当了爹，已经比以前正经多了。我唯一需要动一动脑子的，就是在方言上节制一些，不要满篇跑京片子，不然南方读者要摔书的。我大学的时候在书里看到困觉就摔了一次书，当然那时候还不成熟，可以理解。现在我已经不摔书了，也希望各位不要摔我的书。我的书虽然内容不适合捐给慈善学校，但留着垫垫茶杯也是好的。
鉴于内容的关系，本书就不献给我的妻子儿女了。献给父母也不合适，他们要是知道我在青春期其实结交了这么一批人，还不打断我的狗腿。所以，这本书献给那位联系不上的语文老师好了。他姓汤。
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