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这就是绘本鬼才奥利弗杰弗斯和文字艺术家山姆温斯顿强强联手的新作《书之子》讲述的故事。暗红色的书封上，小女孩坐在烫金、带锁的书上，她是书的孩子，经过书里的历程，收获封底那把打开想象力之门的钥匙。 一间房、几只笔，还有几年时间 奥利弗杰弗斯和山姆温斯顿在各自的领域内都是大师级别的人物。奥利弗的图画书畅销全球，被翻译成30多种语言，曾获得美国《纽约时报》优秀儿童绘本、英国红巫童书奖、爱尔兰年度优秀童书等多个大奖。山姆?温斯顿是是英国著名的文字艺术家，他的作品曾在世界各地的博物馆展出，包括英国泰特现代美术馆、大英图书馆、纽约现代艺术博物馆等。两位都是做书人，只是领域不同。奥利弗一直从事的是图画书创作，而山姆做的是手工类、限量版艺术书籍。 2011年，他们在朋友的介绍下*次见面。山姆是这样描述奥利弗给他的印象：奥利弗对事物的好奇心和热情，让他大感惊喜。而他觉得自己本质上也是这样的人。两位大师在对方身上看到了自己的影子大人身体内都住一个充满好奇心的小小孩。两人都感觉：只要找到时间，两人在一间房内坐下来，再拿上笔，也许会有有趣的事发生。 （图片来自YouTube） 这有趣的事就是后来经过五年多打磨的《书之子》。 但是奥利弗住在纽约，山姆在伦敦，两人手头上都有别的工作在进行，同处一室是一件奢侈的事。对他们俩而言，合作本身就是一场探险，但是他们认可彼此的作品和才华，相互信任、尊重，终于将这本书呈现在读者面前。所以这本书的封面上写的是著山姆温斯顿 奥利弗杰弗斯，不分文图作者。关于书中人物的设定、故事的走向、选用的文本、视觉呈现的效果等，都是两人商量讨论的结果。正是彼此的紧密合作，让《书之子》如此特别。 每片浪花、每朵云上都有故事 《书之子》是一本布满密码的书，密码就是那些组成图像的文字。这些文字来自经典的儿童文学作品，比如《彼得潘》《鲁滨逊漂流记》《纳尼亚传奇》《格列佛游记》《白鲸》《金银岛》《汤姆索亚历险记》《爱丽丝梦游仙境》等五十多本书。奥利弗和山姆说，《书之子》建筑于他们童年读过的儿童文学作品上。两位作者根据每一页的主题，比如海洋、山峰、洞穴等，精选出片段，再将这些片段中的文字组成图像，由文字本身和文字构成的图像共同讲述故事、传递意义。 奥利弗杰弗斯说《书之子》是一本致敬之作，诗意的文字诉说了人和故事的关系，故事可以带你到任何冒险的、梦幻的、古典的、童话般的场景，童年时代读过的书，都会住进你我的心中，于是，每个孩子、每个曾经是孩子的大人，都是书之子。 对于儿时读过这些经典的大人来说，这些片段唤起他们童年美好的阅读时光，而对于还没有读过经典的孩子来说，经由经典绘本的引领，过渡到儿童文学的领域中。从这个层面上来说，《书之子》封底的那把金钥匙，既是开启过往记忆的钥匙，又是通往新领域的魔法。 《书之子》获得了2017年意大利博洛尼亚儿童书展拉加兹童书奖故事类首奖，评审团认为文字与图画的精彩结合，提供了丰富的层次让读者去探索无论是书之子的故事，或是书中收录的故事，都能激发孩子对文学的兴趣和喜爱。 關於作者： 突破极限的绘本创作者 拜访《书之子》作者山姆温斯顿（Sam Winston）伦敦工作室 赖嘉绫 《书之子》（A Child of Books）是一本看似抽象又具象的书，女孩带着男孩悠游于书的世界里，在不同的环境里走出自己的世界。看扉页上罗列的一本本书，仿佛是一张建议阅读书单，但绝对不是！这是一份写成不同生命故事的书单我们的生命是由一段段不同的故事组成，有的不知道怎么开始，有的不知如何结束；还有的被打断，或是接成另外的故事，教人经常措手不及，只能惊呼怎么会这样！来掩饰自己的茫然。 作者之一山姆温斯顿（Sam Winston）在献词里引用了美国诗人穆里尔鲁凯泽（Muriel Rukeyser）的著名诗作《黑暗的速度》（The Speed of Darkness），诗的第九节说：这个宇宙由故事组成，不是原子。仿佛在说，我们每个人就是故事的组合，不只是细胞的变化。读遍这些故事会造就每个不一样的人，这是故事与人的奥妙。我们的消化与吸收将同样内容的书变化成我们需要的各种元素，持续生命的演进。 因为地利之便，我在伦敦访问了山姆温斯顿。《书之子》是一本必读也是一本不必读的书，因为没有一本书是必读的，但每一本书都有存在的必要。不仅对创作者、对读者、出版者，或是路过的人，与书的相遇一如与人的相遇，绝对充满奇遇与必要的原因，在紧要关头以维生素（维系生命的原素）的方式进入人体。 山姆温斯顿（Sam Winston 温斯顿的工作室位于东伦敦。循着地址，我来到一幢外观正在维修的旧工厂前，门口栅栏铁门深锁。温斯顿事先有告知，到的时候打个电话，他会来开门。很快的，我看到满脸笑容、穿着白色T恤的他出现，领着我穿过两道铁门进去。这里每一个单位都是艺术家工作室，因为租金便宜，还有人排队等着进驻。目前有的是杂志出版、有的是平面设计，当然更多是画家或有志成为画家的创作者，艺术家们就将自己的作品输出挂在公共走道上，走进这幢外面警戒重重的旧楼，里面气氛骤然改变，我的心情也随之进入艺术家的世界。平面楼层就有一位网版印刷艺术家，配备精彩齐全，温斯顿带我探头进去打招呼，只闻声不见人，原来是被植物遮住了，这个工作室像一个小温室，机器和人都躲在里面。 推开深锁的铁门，走进艺术家的世界（图赖嘉绫提供） 温斯顿是字型设计师，曾经在维多利亚与艾伯特美术馆（V&A Museum）展出以字型变化做成的画轴，为未来的人类解释现在的名词（比如，手表、化学元素），也做过为期一周的蒙眼作画实验，让自己模拟盲人创作，此外，《Wallpaper*》杂志也多次以他的创作为封面。他的想法多元，又富执行力，这次与画家奥利弗杰弗斯（Oliver Jeffers，《蜡笔大罢工》绘者）合作的绘本《书之子》，便是他的新尝试，灵感来自他的另一本书《Orphan》。 温斯顿的另一本作品《Orphan》，同样是用文字组合成图像 温斯顿让我看了《书之子》的各国译本，包括葡萄牙语、意大利文、法文、德文、日文、中文、俄文、希腊文等19种版本。问到谁是作者？谁是绘者？这的确是很难的问题，因为这本书的文字也是图像，他们一位用文字绘，一位用图像绘。一开始，他们将希望的画面以草图勾勒出来，接着反复修改调整。但两位创作者分别住在伦敦和纽约，工作如何进行呢？所以杰弗斯邀我到亚特兰大，我们都远离了原来的工作室，一起在森林里把书中需要共同完成的画面整理出来，达到最后的效果。 两位都是经验丰富的创作者，有意见相左的时候吗？温斯顿认真地说：以我们的经验，都知道如何做到最好，即使有意见也是对彼此的提醒，从没有因为特别坚持而争执。他们原本并非熟识的朋友，但这次的合作让他们成为好朋友。 随后，他带着我看一套《书之子》的书后书，是他们完成这本书后继续做的计划，只制作9套，全将进入博物馆、图书馆或私人的收藏。这是一套以精美纸盒盛装的创作者之书，最上面是一叠《书之子》的散装全开内页，每页后面都签了名；下方则平放着两本书，一本是签了名的印刷版《书之子》，另一本是以黑白印刷的创作者之书，包括他们曾经有的电邮往返、讨论过程，还有画面形成的经过。譬如爬山的那一页，杰弗斯说要这样呈现，温斯顿就找出《彼得潘与温蒂》（Peter Pan and Wendy）的故事内文，将之排出地景。 那么，怪兽的那一页，要用哪些书名和文字拼出怪兽呢？我读着有《长发姑娘》（Rapunzel）故事的画面寻找线索。啊！大怪兽身体里藏着Frankenstein（《科学怪人》）和Dracula（《德古拉克吸血鬼》），旁边还放着Transylvania（传说中位于罗马尼亚的吸血鬼故乡）这个字，每个字出现的位置、大小和方向都经过考虑，是刻意放进去的！这种将刻意做成随意的画面，抓住了我的目光，想要完全解谜可得仔细端详。 在这两本书的下面，还附一本首版首刷的珍本书，因为珍本很难取得，所以才限量9套，也就是他们找到9本不同的珍本书。我看到的这套是《格列佛游记》（Gulliver''s Travels）。温斯顿拍下这本书的书背，把影像做成一棵树的树干，再以该故事的文字为树枝，另成一张画。这个书与画、画与书的组合，让我感动不已。多年来许多人将绘本视为新形态的艺术，而我眼前的这位艺术家身体力行，让我瞠目结舌。他的作品适时为艺术形态做了新解，更令我深层体会了艺术家与艺术成就了新的绘本。 限定版书盒中还附上首版首刷的珍本书（图／赖嘉绫提供） 书盒中附上哪本珍本书，他们就在图画中将书背作为树干，上面长出这本书文字所形成的树枝（图／赖嘉绫提供） 我们再度比对不同语言版本，看出有的版本少了某个画面，也看到拼贴不够紧密的制作，温斯顿都微笑以对。因为只要做过书就知道编辑有多难，这本书的中文版也有另类突破，扉页与英文原版略有不同，温斯顿在英文版是从19世纪的公版权英文著作中，挑选适合《书之子》主轴的书单；但到了法国，他们说要加上《小王子》（Le Petit Prince），到了希腊，加上了《希腊战神》（Jason and the Argonauts），到了台湾呢？则列了许多绘本经典。各国版本就因地制宜，入境随俗，纷纷以各自的经典书单呈现。 各国版本的扉页书单会因地制宜，出现不同的经典作品 这本书的出版社，英国沃克（Walker Books Limited）乐见这些不同译本的创意，因为创作之外的创作，一如书后有书的诞生，将阅读延续到各个国家。而外语版权部与编辑部的密切分工，亦有如温斯顿与杰弗斯将绘本的层次大幅提升，让大读者沉迷于故事中故事的变化，小读者悠游于想象的引领中。我倒是希望，有一天出版社可以将中文与英文扉页上的书单，以及书的内页并列做一个展览，延续《书之子》的精神，除了向经典致敬，还能再创经典。 我曾经收集了许多不怕麻烦的绘本作家的书，温斯顿的做法也是很繁复，他让文字可以是图像，让字型有了新意，更凸显自我风格。对于这样一本愈读懂愈多、读愈多觉得自己愈渺小的书，不自觉感到创作的极限就是突破极限。对我而言，这同时也是一本解谜之书（A Book of Puzzles）。 【作者介绍】 赖嘉绫 在地合作社The PlayGrounD工作室负责人。毕业于台湾大学土木工程学系。美国西雅图华盛顿州州立大学环境工程与科学硕士。专职妈妈多年。长期致力推广图画书阅读，成立儿童阅读团体、带领成人图画书读书会、撰写书评与部落格、翻译图画书，并经常协助书店与出版社选书。着有《图画书创作者有约》《动物们的读书会：绘本职人的阅读地图》《童书游历：跨越时间与国界的绘本行旅》，并参与《大人也喜欢的绘本》企划。最新作品为《是真的吗？绘本职人的阅读地图2》。

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